第12版(周末文艺)
专栏：文艺广角
一个公安人员
对荧屏“公安戏”的忧虑
赵玉龙
公安题材电视剧已成为荧屏上一大热点。近些年来，确实涌现出了一批如《西部警察》、《刑警本色》、《重案六组》等风格迥异的佳作。同时也出笼了不少滥竽充数的平庸之作。报载，在2000年、2001年两年间，全国上百家制作单位“烂在库中”的上千部（集）电视剧中，大部分是公安戏和暴力戏。笔者作为一个公安人员，深感当前公安题材电视剧创作中存在的问题令人忧虑。
故事情节荒诞
有的人出于经济利益的驱使，既不了解公安工作，缺乏起码的司法、执法常识，又不肯深入实际，体验生活，靠突发奇想，胡编乱造“公安戏”。请看以下几例：公安机关为诱使急于获得武器的逃窜犯上钩，竟印制大量出售黑枪的小广告，化装在大街上向行人广为散发。公安机关怎会采取如此拙劣手段，这不是在扰乱治安、诱人犯罪吗？将麻醉药物投入食品、饮料或香烟中实施麻醉抢劫，这也是一些“公安戏”中的情节，近又有女骗子把麻醉剂掺入口红之中，勾引大款接吻，昏迷后由同伙实施抢劫。刑侦权威人士称，在中国大地上至今尚未发生过此类奇案，纯属瞎编。某市电视台筹拍的一部20集系列剧中，所有重大案件的侦破竟无一个刑警出现，全由缺乏起码侦查常识的一男一女“特警”越俎代庖，到处横冲直撞，与杀手、绑匪互相追杀，演出一幕幕笑话百出的荒唐闹剧。
格调低级庸俗
有的作者为了追求“卖点”，故意迎合某些观众的低级趣味，热衷于描写卖淫嫖娼等社会丑恶现象。剧中的地痞流氓、赌头赌棍、嫖客妓女们，不是在阴森恐怖的魔窟里聚众豪赌，就是在灯红酒绿的歌舞厅中寻欢作乐。砍胳膊、剁手指、割脚筋等血淋淋的暴力镜头屡见不鲜。戏中偶尔出现几个公安人员只不过是一种陪衬，与活灵活现的反面人物相比，面目苍白、形象模糊。
模式化、雷同化
一些“公安戏”不仅故事情节雷同，而且表现手法也大同小异。比如，每部戏中的侦查人员，必是一对男女搭档，他们之间又必生爱慕之情，并与第三者发生感情纠葛。侦查人员男的必是刑侦队长，他既有一身拳脚功夫，又料事如神，犹如福尔摩斯再世。而他们的侦查本领不过是化装侦查和打打杀杀那么几招。本来丰富多彩的刑侦工作就这样被简单化了。
任意夸大“敌情”
有的以描写“打黑除恶”为题材的电视剧，把当今社会描绘得如同上世纪30年代的上海滩。那些“黑老大”们竟胆敢在光天化日之下，腰别手枪，在一群打手的簇拥下招摇过市。他们任意欺压凌辱百姓，而无人过问，好像那里的共产党和人民政权都已不复存在。犯罪团伙互相火拼，长时间激烈巷战，满城枪声大作，就是不见公安机关前来平息。
美化犯罪分子
有的电视剧中，那些以“总经理”、“董事长”等面目出现的大毒枭、走私犯和黑恶势力的后台人物，不仅个个都是道貌岸然的正人君子，而且他们的内心似乎都有某种无奈的隐衷。人们在荧屏上只能看到其冠冕堂皇的表象，却窥见不到其贪婪、阴险、残暴的本质，比如那部由众多明星演绎的描写制造冰毒的电视剧。在另一部以东南沿海某市特大走私案为背景的电视剧中，那个年轻美貌的女“董事长”不仅充满人情味，婀娜多姿，而且精明干练，左右逢源，剧中的所有坏事，都是她的副手瞒着她干的。还有一部以歌颂公安局长为题材的电视剧，对剧中那个黑恶势力的后台老板、某国有大型企业的女老总白玉妹也是赞美有加。直到剧终这个黑帮头子身份败露，畏罪潜逃，公安局长仍不觉悟，与其秘密相会，用美妙的音乐为她送行。
“纪实性侦查片”泛滥
这类纪实片把犯罪分子的作案过程，以及犯罪分子为逃避打击所采取的反侦查伎俩原原本本地公诸于世，并且把公安机关的侦查手段和内部运作机制都和盘托出，这种做法本身就很不策略，它对试图犯罪的人和负案在逃的犯罪分子究竟意味着什么，这是不言而喻的。（作者系广西自治区公安厅干部）
第12版(周末文艺)
专栏：看台人语
《橘子红了》煞春节风景
正当全国人民阖家团聚欢庆马年春节时，中央电视台8套节目在正月初一黄金时段首播25集电视剧《橘子红了》。该剧张扬的是封建伦理，而且剧情凄婉，配乐悲凉，由周迅饰的“三太太”秀禾在剧中常常是一袭白衣，一头长发，面无表情，宛若幽灵怨鬼，看得观众毛骨悚然。尽管不少媒体说该剧制作如何精致，剧情如何吸引人，但无论如何，这种内容陈腐，悲悲戚戚的节目播出还是要和喜庆的日子错开为好，更何况是中国人最看重的春节。湖北十堰白浪中铁11局2公司洪进祥
第12版(周末文艺)
专栏：看台人语
应停播这则酒广告
近段时间，东部某省卫视台播出的一则酒广告让人看了心里很不是滋味：军人见到×酒连仗都不打了———战争在激烈进行，一望无际的海面上枪声阵阵。突然，一位军官高呼：“别打了，×酒来了！”激战中的将士们立刻放下手中的武器，不顾一切地去抢酒喝……笔者作为一名军人，觉得这是一种莫大的羞辱。军人在生活中有生活中的纪律，在战场上有战场上的纪律，世界上任何一个国家的军队都不可能为了喝酒，连仗都不打了。我国有关法规早已明确规定，任何单位和个人严禁以军人的名义做各种形式的广告宣传，造成重大影响的将依法追究刑事责任。电视台应立即停播×酒的这则广告。同时，是否也该追究有关广告管理部门的责任？山西大同驻军刘保刚
第12版(周末文艺)
专栏：看台人语
中国有几个杜甫草堂
央视二台2月3日播出的《正大综艺·成都专辑》，有一句解说词说：“我们将带您回溯历史，看一看世界现存最古老的水利工程———都江堰，我国最大的诸葛亮纪念馆———武侯祠以及我国最大的杜甫草堂”。都江堰是我国最古老的水利工程，这不会错；武侯祠是我国最大的诸葛亮纪念馆，此说也不会错，据我所知，至少南阳、襄阳两地也有诸葛亮纪念馆。但成都杜甫草堂是我国“最大的杜甫草堂”一说就使人生疑了：中国到底有多少个杜甫草堂？鄙人孤陋寡闻，只知道成都万里桥边有一个杜甫草堂，希望见多识广的观众、读者能告诉我，神州何处还有杜甫草堂？广东陆丰市金马街陈章
第12版(周末文艺)
专栏：看台人语
“连队过大年”的遗憾
中央电视台春节晚会上，军旅歌手王宏伟演唱的“连队过大年”颇有韵味，但美中不足的是在演唱中，伴舞的四名战士手中灯笼上的“欢渡春节”让人看了很别扭。查《新华字典》，“渡”是指渡江渡河的意思，而“度”是指度数、度假、度量衡的意思。那么“欢度春节”就应该是“度假”的度，而不能是这个“渡”。看来，晚会上的“欢渡春节”的“渡”是错别字。春节晚会在全国的影响是很大的，在这样的晚会上，堂而皇之地写出错别字真让人难堪，实不应该。辽宁抚顺军分区许益武
第12版(周末文艺)
专栏：
面对开放的世界
张子扬
中国加入WTO和申奥成功，使中国以更加开放的姿态走上国际舞台。我国要在激烈的国际竞争中占据主动，必须培养和造就大批高素质的创造型人才。面对开放的世界，吸收先进文化，促进中国民众思想道德素质和科学文化素质的提高，是发展先进的生产力的可靠保障。对于受众面广泛的电视媒体来说，应自觉地担负起更多的责任。
开发和利用国际先进的文化资源，洋为中用，以我为主，引西润中，推动中华民族更好地面向现代化、面向世界、面向未来。中央电视台国际部作为文化交流的前沿窗口，近20年来，跟随时代的发展而进步，在这方面做了些有益的尝试。
引进节目的类型从改革开放初期的世界地理知识、根据外国古典小说改编的影片、电视剧，拓展到科技、文化专题、专栏节目和综艺类专栏节目。20世纪80年代末，中央电视台仅有《世界各地》、《外国文艺》、《电视译制片》、《动物世界》等几个栏目。进入90年代中期，中央电视台国际部在栏目的开拓上加大了力度。《正大综艺》、《环球》、《人与自然》、《世界文化广场》、《正大剧场》、《佳艺大世界》等22个栏目，数量之多、速度之快，领域之宽都是我国电视引进史上从来没有的。而《失落的文明》、《千年沧桑》等具有世界较高水准的专题系列节目的引进，显示了我国对外开放范围的扩展，同时也标志我国电视界的国际性视野。
引进外来节目，学习先进的、健康的外国文化，目的是建构有中国特色的社会主义文化。其中，外来文化的本土化，是“为我所用”的核心。
《人与自然》栏目，是中央电视台国际部于1994年创办的新栏目。应当说，这是国际部编译引进的外国节目中，从策划到制作实现本土化的一个范例。环境———是当今全人类共同关注的问题，它关系人类生存的质量和未来的命运，中央电视台已经连续播出了7个年头，引起了国内外的广泛关注。1996年3月，前联合国秘书长加利先生称赞《人与自然》节目说：“这是中国在世界上带了一个头，这方面的工作非常有意义”。《人与自然》节目的创办和不断改进，正体现了中国电视从业者的世界意识和本土文化的主体导向。
《正大综艺》是中央电视台国际部于1990年与泰国正大集团引进的栏目。已经连续播出11年，仍然保持着较高的收视率。其根本原因，它能与时俱进以开放式的结构使其葆有鲜活的生命力。追随时代前进的步伐，《正大综艺》有意识、有目的地做了一些有针对性的宣传和文化建设工作。2001年中央电视台国际部将陕西、青海、新疆、西藏、甘肃、宁夏、广西、贵州等省、自治区分别制作成专辑节目，在《正大综艺专辑节目》中播出，介绍我国西部的风土人情和地域特色，形象地再现西部的个性，产生了一定的社会影响。
这些年国际部加强自拍节目的分量，在《正大综艺》和《环球》两个栏目中，增加了自拍的外国文化节目，推动了栏目由单一翻译引进到逐步进行融会贯通的本地制作。用中国人的眼光看世界，不仅配合了我国与一些国家的友好往来，也在让世界认识中国上产生了良好的效果，为中国电视走向世界贮备了广泛的文化资源。
电视可视性强、传播面广、覆盖面宽，信息量大，是目前最具有冲击力和影响力的媒体之一。而电视工作者的整体素质尤其是理论素养和美学素养，往往决定了电视节目的质量。要真正做到“清醒而不盲目、深刻而不肤浅、沉稳而不浮躁、幽默而不油滑、健康而不媚俗”还需要付出巨大的努力。为了时代赋予我们的责任，每一个电视工作者须臾不可忘记：面对开放的世界，与时俱进。
第12版(周末文艺)
专栏：
大贪官和珅《梦断紫禁城》
当人们已在荧屏上看惯了刘罗锅、纪晓岚智斗大贪官和珅的戏说历史后，一部依循史籍，表现大贪官和珅倒台史实的48集电视剧《梦断紫禁城》，近日在北京电视台与观众见面。集合了王刚、宁静、李丁、冯远征、茹萍、盖丽丽、魏宗万、张勇手等一批实力派演员的这部电视剧，向大家展示了乾隆、嘉庆年间几位真实历史人物联手铲除贪官，惩治腐败的惊心动魄的斗争，演绎了一段发人深省的“康乾盛世”衰落史，再现了“和珅扳倒，嘉庆吃饱”的历史情景。
历史上真正与和珅针锋相对，并最终把他拉下马来的，是乾隆年间的监察御史王杰，和军机大臣朱珪。正是这一老一少两位直臣，不顾身家性命安危，与当时“一人之下，万人之上”的和珅斗智斗勇，锲而不舍，终于让这位“天字第一号奸臣贪官”“魂断紫禁城”！《梦断紫禁城》剥下和珅冠冕堂皇的外衣，展示其如何从“臣心如水”到“臣门若市”，从飞黄腾达到必然灭亡，一步步演变的心路历程。这对于当今现实，无疑有着警世作用。
这部由王刚再次出演和珅的电视剧，由北京翰宇影视文化有限公司制作发行。（北窗）
第12版(周末文艺)
专栏：快人快语
给《哈利·波特》泼一点冷水
葛维屏
对外国大片的宣传，有些人向来不遗余力，像《珍珠港》这类电影，有的媒体吹捧起来甚至比影片出产国还要卖力。《××电影报》吹嘘《珍珠港》当时“有5亿元进账”，但最近出版的另一家电影刊物介绍，这部耗资1.2亿美元，宣传费高达5000万的电影，实际票房未过两亿。虚报数字的浮夸风居然刮到了外国电影的宣传中来，虽然加入了WTO，我们也没有替好莱坞吹牛吓唬人的义务吧。
眼下，《哈利·波特》在国外热映的消息，也是我们一些媒体炒作的热点，人家国外火爆，我们一些人也技痒难忍，如火如荼的宣传战、吹捧潮也在一浪赶着一浪，不断升温。
但是，我们冷静下来，用我们民族的心理、民族的文化来理智地观照一下影片，就会发现不少败笔。
看到《哈利·波特》，我不知怎的想到了《木偶奇遇记》。但《哈利·波特》是教唆犯，而《木偶奇遇记》是教育诗。
《哈利·波特》里，一大帮花朵似的孩子们，离开正常的生活秩序，像被冥冥之中神秘之手操纵的幽灵，要到那个莫须有的地方学习那些玄而又玄的所谓巫术（而不是表演用的魔术）。这个学校注定是另类的，而培养出的孩子除了沉迷于堂吉诃德式的与鬼怪搏斗的梦境外，丝毫不会获得一技之长。
电影着意营造的现实感特别强烈，使人恍惚觉得它像是在《简爱》中充斥着阴冷与死亡色调的孤儿院的环境里，孩子们天真的人性被妖魔鬼怪震慑住。在科学昌明、童心得到充分开掘的当代社会，居然把这样的阴森恐怖的故事花样翻新，构成故事的框架，只能给人一种陈腐、霉变的味道。
有人说，这样的幻想可以开启儿童的心智。但是，影片中儿童面对的所谓敌人，那种怪兽什么的，恰恰是一种与现代科学严重背离的荒诞传说。孩子们在魔术学校，整天学的是一种没有科学的知识，玩的是一种不需要智慧的游戏，运用的是传统的陈腐的巫师工具，承担着先验的天才神童的命定的成功。不需要勇敢、不需要机智，只要掌握咒语，就会天下无敌。
这群孩子们在这样的学校里将会变成什么呢？影片结尾交待了哈里·波特出师成功了，但实际上，《木偶奇遇记》早在百年之前，就告诉我们玩物丧志的必然结果：成为驴子。从《木偶奇遇记》到《哈利·波特》，我只能觉得是一种观念上的大倒退。
和这个无聊的故事一样，影片的表现手法也毫无创意，片中尚可值得回味的空中打球什么的，其实我们早在香港电影中就领略飞来飞去的风采了，《哈利·波特》中的特技也太小儿科了。至于片尾与两面人的角斗一场戏，一看就知道是电影特技制作的，同样了无新意。
我们指出人家电影的不足，只是寻找自己建立自己的信仰和文化的途径和方式。我们应该根据我们的国情和时代的需要，构造我们的童心世界和我们的童话方式。对别人影像的发呆和低廉的赞美，都不是我们应该采取的态度，让我们从我们的文化中吸取灵感，创造出中国味浓郁、充斥健康精神、有益于儿童心智的神话新传吧。
第12版(周末文艺)
专栏：
春天，国际演艺界聚会北京
以一花独放的发展势头高视阔步于世界舞台的中国，欣逢马年真可谓春风得意马蹄疾，刚刚加入WTO，便喜气洋洋地迎来了国际演艺会议在北京召开的盛事。这是国际演艺界首次在亚洲召开的国际大会。
ISPA国际演艺（中国）会议将于3月8日至11日在北京举行。同时，由文化部艺术司主办的“首届中国演艺成果展”也将同期举行，届时将有来自中国31个省、自治区、直辖市选送的400台节目参展。这一切，为亟待走进中国市场开疆拓土的国际演艺人士了解中国艺术，创造了极好的条件；同时也为入世后中国演艺界人士参与国际市场竞争创造了绝佳的契机。
在今年的ISPA国际演艺会议上，中外演艺界的专家和官员，将就“中国表演艺术的现状与发展趋势”、“西方市场对中国文化产品的需求”等论题进行大会主题演讲。届时，ISPA总裁、ISPA基金会总裁，以及英国伦敦剧院项目咨询公司负责人等10余位国际演艺圈的知名人士参加演讲。中国文化艺术有限公司副总经理陈纪新女士认为，ISPA国际演艺会议为中国演艺界走入国际商演市场创造了一次极好的市场启蒙的机会，学会如何打破国际市场的观念和规则壁垒，全面提高国际竞争力。
会展活动期间，将有国内外近500台节目在北京国际科技会展中心利用图片和大屏幕播放等形式参展，同时展演近30台精彩节目片段，此外还将举办重点剧节目推介会议。此次国内重点推介参演的节目有浙江小百花越剧团的《花开四季》，西藏歌舞团的《珠穆朗玛》，贵州歌舞团的《好花红》，河北梆子剧《花木兰》以及陕西省歌舞剧院的《仿唐乐舞》等。400台国内节目参展的盛况，让海外演出商从一个侧面直观地感受到中国文化的博大精深，同时，也向他们描绘和展现出新中国特别是改革开放以来我国表演艺术的发展历程和丰硕成果。
此次活动，对于每年都要以晋京演出方式扩大剧目知名度的地方院团来说，不仅减少了晋京演出非艺术生产的成本，而且能够和国际商演直接交流，又可节省出访国外的成本支出。同时，对各省市的剧目生产、市场营销也提供了一次市场化检测的机会。正如一位中直院团演出负责人所概括的那样，这两个会议的影响不在于能够签约多少节目，而更在于会议本身对于演艺界的有益启示和观念更新。
春天，孕育生机的季节。经过马年之春的中国演艺界，伴随踏花归来马蹄香之喜悦而来的，将是阔步走向世界舞台的矫健身影。（左文）
第12版(周末文艺)
专栏：
《上下五千年——中国功夫》
独具神韵
大型武术表演舞台剧《上下五千年———中国功夫》，日前在北京国安剧院首演，反响热烈，各界观众对演出给予了很高的评价，观看表演的北京抗大光荣传统研究会的老将军们认为该剧对于弘扬中华民族传统武术文化有着独特的作用。
以舞台剧的形式将中华武术数千年积淀下来的精粹，完整地展示给观众，《上下五千年——中国功夫》尚属首创。此前出现的《少林雄风》虽然也是以表现武术为主题的舞台剧，但是，该剧仅仅是少林功夫和少林寺僧人们生活的展示。而《上下五千年——中国功夫》则将中华武术五千年来的发展、演变过程完整地展现了出来。同时，该剧选取了若干历史题材作为剧情发展的线索，如“盘古开天”、“三英战吕布”、“十三棍僧救唐王”、“岳飞精忠报国”等，观众不仅可以欣赏到精彩的武术表演，同时也可以重温那些令人难忘的历史，从另一侧面感受中华文化的博大。
该剧编导、北京少林武术学校校长傅彪认为，制作这样一台别开生面的功夫剧，旨在将中华武术五千年来形成的宏大的气势、悠远的神韵用直观的舞台形式展示给观众，以使全世界的武术爱好者们对于传统的中华武术有一个更加全面的认识，是扬我国粹、壮我国威的一次展示活动。该剧在京城首演之后，将远赴欧美巡演。（西文）
第12版(周末文艺)
专栏：
百年中国电影理论文选出版
丁亚平博士主编的《1897—2001百年中国电影理论文选》已由文化艺术出版社出版。该书充分依赖理性主义，坚持严谨、全面、独立的原则，同时努力在理论学术与电影艺术和历史视角的基础之上，增加新的理解的维度。该书的长篇序言中对百年中国电影理论做出全新的扫描与解读。
（文宜）
第12版(周末文艺)
专栏：
《让世界了解你》今日全新亮相
一个全新的卫星双向交流与对话栏目《让世界了解你》，3月1日起将在中央电视台国际频道播出。该栏目在北京演播室与海外现场之间，通过国际卫星双向同时传递，实现中外创新人物的跨国对话，从而增进世界对中国的了解。
《让世界了解你》这一非新闻性节目全部实施卫星双向传递，在中外电视史上具有开创性的意义。栏目的两位主持人顾宜凡、诸葛虹云，均有多年从事国际传媒的阅历和经验。由天虹宇林影视公司与人民网联合制作的这个栏目的英文版，还将在国外主流电视媒体播出。（赖仁琼）
第12版(周末文艺)
专栏：
交响乐纪念李德伦
为缅怀蜚声海内外的音乐大师李德伦，北京交响乐团3月3日将在北京中山公园音乐堂奏响“纪念李德伦交响乐系列音乐会”。
2001年10月19日，一代宗师李德伦先生走完了他84年的人生旅程。人们为了追记这位杰出的音乐指挥家，时常用各种形式的纪念活动，表达敬仰和哀思之情。
北京音乐家协会主席谭利华先生为音乐会音乐总监，著名音乐指挥家王恩悌先生将执棒指挥乐团演奏柴科夫斯基的第五交响曲第一乐章、莫扎特的第四十一交响曲第一乐章、勃拉姆斯的第二交响曲第一乐章、门德尔松的芬格尔岩洞序曲、舒伯特的第八交响曲第一乐章等世界名曲。
（邱成宏）
第12版(周末文艺)
专栏：
情、理、法交融的篇章
章柏青
兰州电影制片厂最近摄制的影片《太平使命》（孙中信编，范元导）描绘了一幅我国西部山区群众向小康迈进的欣欣向荣景象，塑造了一个长期生活在基层，为实践“三个代表”而奋斗的优秀共产党员的形象。
该片是根据全国模范公务员、全国司法行政系统一级英雄模范、全国人大代表、甘肃古浪县黑泽乡司法助理员侯殿禄为生活原型创作的。银幕上的侯鉴英既源于生活，从侯殿禄事迹中吸取了大量素材，而作为一个艺术形象，他又是全新的。编导者在塑造这个形象时，抓住了三个字：情、理、法。所谓“情”，即写出侯鉴英对人民的真心、真情，为关心百姓的疾苦，不计个人得失，不顾个人安危；所谓“理”，是讲道理，讲道德，写出侯鉴英以身作则，对人民群众进行“德治”的身教与言教；所谓“法”，即遵纪守法，写出侯鉴英的法律意识，以自己的模范行为维护社会安宁、稳定的动人事迹。实际上，在侯鉴英身上，情、理、法三者是统一的。侯鉴英拦车抓获抢劫乘客财物歹徒的情节；倾全家所有帮助刑满释放人员甘二林创办电器修理部，引导他走上正路的情节；冒着生命危险，制服手持炸药的逃犯牛满山，迫使其束手就擒的情节，正是侯鉴英以情动人，以理服人，以法慑人的最为有力的写照。特别是影片结尾，大瓦窑村与北望村的群众为用水争斗起来，眼看着一场恶性械斗一触即发，侯鉴英骑车从数十里外赶来。由于疲劳过度，从车上摔了下来，他不顾全身伤痛，挣扎着赶到现场。两村群众在侯鉴英的感召、教育下，终于化干戈为玉帛，握手言和。一个长期默默地实践着“三个代表”的重要思想，在经济建设与西部大开发中做出了重要贡献的中国西部基层干部的光辉形象，也由此矗立在广大观众的心里。
影片在艺术上追求一种朴实、厚重、情理交融的风格。编导者并不刻意地去歌颂共产党员侯鉴英什么，而是以一种客观的笔法，非常朴素地写出侯鉴英面对一个个的人物与接踵而至的突发事件的语言与行动，让观众从中去认识他的思想与品行。特别值得一提的是编导者在影片中设置了一个青年志愿者水淼老师的形象。这是一个聪明、热情，愿意为建设新农村贡献自己才智的青年知识分子。她从城市到农村，在帮助农民群众致富的同时，又深深地被变化着的农村生活所吸引，所感染。事实上，影片是始终以她的视角来观察侯鉴英的，侯鉴英的一举一动无不给水淼老师以教育与激励。这个人物的设置与构思不仅使侯鉴英的模范行为更为真实可信，也使水淼老师在农村的成长有了更为切实的依据。