第11版(文化广角)
专栏：金台随感
既生瑜（）生亮？
肖勇
若将周公瑾遗言减字设置一道填空题，恐怕是要“难”倒一些英雄的。英雄当然包括各种各样的人物。趁维也纳新年音乐会余音绕梁，就说说老约翰·施特劳斯吧。
老约翰年轻时加入约瑟夫·兰纳的乐队，这支乐队的名望在很大程度上依靠兰纳创作的圆舞曲。兰纳有一次生病，委托约翰带队排演并请他写一首新曲。约翰的第一个作品是以兰纳的名义上演的，受到观众的赞扬，这使他看到了自己的潜力，以后又写了若干首，不久便与兰纳平分秋色。兰纳的作品以抒情见长，风花雪月；约翰的乐曲充满活力，动人心弦，在观众中自然是仁者见仁，智者见智，但昔日的亲密朋友此刻却反目成仇。某晚演出结束时，约翰为鸡毛蒜皮之事当众向兰纳发脾气，接着又揪住对方大打出手，混战中几把大提琴被砸坏，一面大镜子七零八碎，两位“维也纳圆舞曲”的缔造者就这样共演了“绝交圆舞曲”。
兰纳死后，约翰独领风骚。然而，他做梦也没想到，真正的冤家不是别人，恰恰是自己的亲生儿子小约翰·施特劳斯——日后的“圆舞曲之王”、《蓝色多瑙河》的作曲者。小约翰６岁的时候，就在家中的钢琴上弹奏自己构思的圆舞曲，这使老约翰深感不安。他禁止儿子参加一切音乐活动，有时发现儿子练习小提琴，竟扬起鞭子将其抽打一顿，还仗势警告全城各大舞厅都不得接受小约翰的演出。小约翰１９岁那年，网罗一批乐手，组建了私人管弦乐队。当老约翰得知儿子将举行首演时，大为震惊，立即宣布他在同一天也要开音乐会，以挫这小子的锐气，可后来一打听，自己这边的门票在黑市上还不如儿子那边吃香，只得赶忙取消计划。他的经纪人赫希带领一帮人出席小约翰的音乐会，本来是去捣乱的，没料到却被轰动的场面所感染，其间《理性的诗篇》这支圆舞曲，竟在观众的热烈掌声要求下，反复演奏十余次，连赫希也不禁欢呼起来。此际，老约翰气愤交加，卧病在床，对他的出版商哈斯林格说：“我只求速死”，其惨状如周瑜当年车至巴丘。
若言文人相轻，同行皆仇，那倒不尽然。有“既生瑜、也生亮”之大度者，数月前咱们都曾领教过一位，他就是伊扎克·帕尔曼。帕尔曼的音乐之所以能征服听众，从根本上说在于他的人格魅力，即借助旋律表达的一种伟大精神。他虽然被封为“世界第一小提琴”，但可与之齐名的竞争者不乏其人，如平克斯·朱克曼。朱克曼比帕尔曼小三岁，身世经历相仿：犹太人，生于以色列，同为朱丽亚音乐学院学生，都是葛拉米安的入室弟子，又先后分别获得李温特利大奖。帕尔曼对这位同胞同行及强劲的挑战者，不但没有丝毫妒意，反而以手足之情相待，处处予以关照，他在公开场合常自称“平克斯·帕尔曼”，而对方则以“伊扎克·朱克曼”回报，“二曼”友谊之深，不言而喻。由于人缘好，许多乐坛名流都愿找他合作，且非常愉快，更令人钦佩的是，帕尔曼首次访问德国时，尚无任何德国艺术家访问以色列的先例，瓦格纳的音乐在以色列仍是“禁区”，而他却勇敢地肩负起时代赋予的使命，用琴声沟通了不同民族的心灵。
在我看来，大师和英雄是有差别的。大师必定是英雄，而英雄未必就是大师。撇开其它因素，大者，胸怀广大也。气量狭小之人，无论怎样，不足称大。
第11版(文化广角)
专栏：
诗外功夫琴书画
徐怀谦
去年，韩静霆应邀出席该年度中央电视台大型春节歌舞晚会的时候，一位年轻的曲作者带着作品找上门来了。韩静霆仔细地看了一遍曲谱，指出其中一句少了两个音。当看到曲作者不服气的目光时，韩静霆笑了笑，然后抑扬顿挫地哼出了正确的旋律。曲作者吃惊地瞪大了双眼。此前，这位年轻人只知道韩静霆写过一部有名的小说《凯旋在子夜》，没想到他居然还是一位音乐通。年轻人这时才开始认真打量韩静霆的书房。他看到在满壁的书橱之外，还有一把不起眼的二胡和一个长长的画案。
在那片盛产大豆、高粱的关东大地上，同样盛产一类人物——民间艺人。韩静霆从小就接受了他们的滋养。他常常被小镇上那个算命瞎子孤独的三音笛声感动得小脸煞白，又常常为贪看电影院门口浓墨重彩的海报而耽误了上学。小镇的人们常常看到他走到哪儿就画到哪儿，身上的二胡就背到哪儿。甚至在他１６岁参加美院附中招生考试时，也是背着二胡走进考场的，当时引起考生们一阵善意的笑声。结果他因不慎碰翻了考场的石膏像，砸了自己的画家梦；却终因一曲清逸脱俗的《二泉映月》拨动了一位戏校老师的心弦而进了戏校，后进入中央音乐学院民族音乐系。
音乐之梦已圆，韩静霆的心里却仍积淀着考美院附中时的一肚子不服气。１９７９年，３５岁的韩静霆偶然从电视上看到了甘肃画家韩不言的专题介绍。那一幅幅充满神韵的画卷，那位双目几乎失明的画家对艺术的执著追求，一下子点燃了韩静霆昔日的憧憬。于是专程去甘肃向画家求教。韩不言先生曾在齐白石门下学画７年，深得齐派真传，他有心向韩静霆传授画技，无奈双眼视力加起来才０．１度，多有不便，所以把韩静霆介绍到他的师兄许麟庐处学画。
在许麟庐先生的指导下，韩静霆从逐渐了解齐派绘画的基本要领，到能熟练掌握齐派绘画特有的中锋运笔技能，他的中国写意画和书法艺术有了长足的进步。他笔下的花鸟、戏剧人物，尤其是像《老子出关图》、《顿悟图》一类得意忘言的禅宗画，气韵高古，意境深邃，颇得行家首肯。
我亲眼目睹韩静霆的书画功夫，则是在济南历城一次笔会上。当时一些青年画家正在挥毫泼墨，韩静霆手夹烟卷，在一旁静静观赏，眉宇间透露出一种渐入境界的平和。突然，他叫住了正在勾画一幅山水画的青年画家，说这幅画的构图从侧面看更有味道。说着他兴奋得像个孩子，快步走到画案前，把画旋转了９０度，果然，画面上的山势出人意料地变得奇险起来。
观者无不拍手称奇。在韩静霆的精神世界里，音乐、美术、文字已不再是相互隔离的艺术，而是糅成一体，化入他的血液之中了。
翻看厚厚的正在编辑中的《韩静霆画集》和４２万字的历史小说《孙武》的书稿，我想起古人的一句话：有容乃大。
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专栏：茶楼
“咬文嚼字”感言
刘金
近２０年中，报刊出版物上的错别字越来越多，以至于泛滥成灾，到了“无错不成书”的程度。即使编校质量属于佼佼者行列的报刊，错别字也不鲜见。虽然并非全属写者和编者之过，但错字终究是错字。
对报刊书籍上的错别字，过去零敲碎打地做了一些曝光和订正的工作，但似乎引不起有关人员的注意，收效几乎等于零。有些错别字，早已被不止一次地曝光过、指正过了，但报刊若无其事，依旧频频出现。如“明日黄花”这个成语，早有人写过文章，指出它源于苏轼的词：“休，休，明日黄花蝶也愁。”盖黄花到明日就萎了，所以“蝶也愁”了。近年不知怎么一来，“明日”被纷纷改成了“昨日”。就在最近六天内，我在两家日报上接连看到了两个“昨日黄花”。其一云：“而如今这（指文身）已成昨日黄花了。”大概作者和编者都以为，只有昨日的黄花到今天才成其为过时之物。殊不知这么一改却背离了苏轼“明日黄花蝶也愁”的原意。
有感于零敲碎打地曝光和指正出版物中的错别字无济于事，我于三年多前在《新民晚报》上提出了《一个忽发奇想的建议》，即办一张全国性的专门搜集、曝光、指正出版物上错别字的《正字周报》。并且希望：《正字周报》倘能办成，作者、记者、编辑、校对以及其他做文字工作的人最好作为必读之报，人手一份。倘能这样，期之五年，逐步减少以至消灭出版物上错别字，庶几有望。文章发表后，曾收到两位读者来信，对我的“忽发奇想的建议”表示赞赏和支持。其中一位甚至提议和我合作创办《正字周报》，我没有答应。
弹指间三年多过去了。我这个“忽发奇想的建议”早已被读者遗忘。令我大为高兴的是，上海文化出版社最近推出了一个《咬文嚼字》丛刊。据《编者寄语》说，丛刊本着与人为善的宗旨，意在将报纸、刊物、图书、广告、影视、广播中的一切语文差错咬嚼、辨正之。通过咬嚼与辨正，借以达到传播语文知识、提高读者语文文化水平，促进祖国语文规范化和纯洁化的目的。——我相信，《咬文嚼字》丛刊本着这个宗旨认真办去，对纠正出版物和社会上语文混乱状况，总是会有成效的。
国家语委主任许嘉璐先生在《贺〈咬文嚼字〉创刊》文中表示：对“许多学者、编者辛辛苦苦地‘咬’、‘嚼’的实际效果，仍存有疑虑”。许先生的疑虑是实在的。因为，《咬文嚼字》办得再好，如果广大的写者、编者、校对者不屑一顾，不去读，那有什么用？那还不是你归你苦苦“咬嚼”，我归我信笔挥洒？错别字满天飞的状况如何能够改观？这样一想，我又要重提我那“忽发奇想的建议”了：希望报、刊、出版社、广播电视台以及一切与语言文字工作有关的部门，将《咬文嚼字》作为某些人员的业务学习材料，人手一册，持之以恒。倘能如此，扭转出版物和社会上语言文字混乱的局面，就大有希望了。
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专栏：
伎乐图（国画）王迎春