第8版(副刊)
专栏：心香一瓣
痛失良师益友
——悼陈翰伯同志
冯亦代 袁鹰上篇：
噩耗传来，翰伯同志竟撇下我们撒手西去了。他悄悄地去正如他悄悄地来，然而他留在世上的业绩却是永远磨灭不掉的。可是也得感叹于人世的无常。因为就在8月25日他去世的当天上午，他还出席了《读书》服务日介绍浙江文艺出版社《学术小品丛书》的座谈会。他对于这套丛书的设计很是欣赏，他说“现在出版界正面临着一个困难时期，有这样的丛书出版，是会给出版界以启发的”。那天他说话不多，但是从老人的眼光里，可以看到他为之辛勤一生的文化和出版事业的忧虑。我问到他的病体，他说最近只是觉得乏力，我劝他要珍摄，他默默地看了我一眼，神情似乎比前一星期出席《读书》编委会时为低沉，那天他还发表了不少意见，今天除了我们的对话外，他只是默默地坐在那里。我心里一阵凄楚，这哪里是当年的翰伯！他老了，他病了；但是我没有想到他会这样迅速地当天晚上就离去了。
半个世纪多来，我曾经两次和他在一块工作。第一次在1946年上海的《联合晚报》，第二次则是1978年的《读书》杂志，这也是我生命中的两个顶点。1946年秋天，他和冯宾符来找我，要我去晚报编副刊《夕拾》，从此我们是天天见面，他编头版写社论，报上“天窗”之多，可以看到他笔下的斗争，1947年的愚人节他还和反动派开了一个玩笑，以美联社的名义写了一段假新闻刊在头条，搞得反动派晕头转向，这说明他的机智。除了编《联合晚报》，他还为其他报刊写国际论文，“梅碧华”这个笔名，时常流传在青年读者的口里。如果说一位作家也是培育人才的，那末翰伯曾经抚育了整整一代的人。那时《联合晚报》是一支文化轻骑兵，为反动派所头痛、所扼杀。但这不是无望的斗争，它的被扼杀正说明这支轻骑兵的辉煌战绩。
我在《夕拾》上写《灯下随笔》，这还是我第一次写这样形式的杂文，他总是鼓励我。我们常常在报纸付印后，一边喝酒剥花生，一边倾谈国家大事、反动派的困境和中华民族新生的希望。谈话之间，报纸言论的方针也就此形成了；我便照此方针写我的《灯下随笔》。同时，这样的谈话指导了幼稚的我，使我形成并巩固一己的世界观。所以翰伯虽以朋友视我，我却视之为师，因为他引导我走上进步的道路。人生得一知己并非易事，翰伯确是我的知己，我在今日之略有所成，受惠于翰伯者多多矣。下篇：
接到翰伯同志猝然辞世的噩耗，悲痛之余，亦代同志和我就立即想到应该为文悼念。原来拟定两人合作。但他写的前半篇，已很完整，我无法“合”进去，只得改为上下篇形式，续貂一段，以志哀思。
1947年1、2月间，亦代同志另有工作，将《联合晚报》副刊《夕拾》的编务交给我。我年轻幼稚，独自编副刊，诚惶诚恐，战战兢兢。好在《联合晚报》是上海地下党直接领导的报纸，上有陈翰伯、冯宾符、王纪华、陆诒等老同志把关，编辑记者中的谢公望、蒋经逸、杨学纯、翁郁文、姚芳藻、冯皓等多是熟人，大家挤在延安东路172号一座小楼上，团结奋斗，互相帮助，以紧张艰苦为乐。战斗的指挥员，团结的核心，就是总编辑翰伯同志。
关于翰伯同志在“一二·九”运动中以及抗战时期的战斗经历，我都是后来才陆续听说的。当时只看到他既能指挥大家在各自的岗位上发挥才智，将报纸编得旗帜鲜明、有声有色，为上海进步人士和青年学生所喜爱；又能机智大胆地从容对敌，应付国民党反动当局的种种打击和迫害。而且，每天在紧张繁重编稿、审稿的间隙中，仍然手不停笔，写社论、写时评，以至写指导青年修养的文章。他的办公桌在靠窗口的一个角落里，我的办公桌就在他背后，言传身教的力量，潜移默化的影响，对我这样一个踏进新闻界不久的年轻编辑，直到四十年后的今天，也是铭记不忘的。
1947年5月24日，《联合晚报》同《文汇报》、《新民晚报》同时被反动当局勒令停刊。大家都怀着悲愤的心情，依依不舍地离开那座小楼。但是翰伯同志没有停止用笔战斗，他仍然用各种笔名继续在其它进步报刊上写时评、写指导青年学习、写历史知识的文章。在任何险恶环境中，他始终是文化战线上一个冲锋陷阵的猛士。
解放前的两年，由于都住在虹口，我也常到他长春路寓所，听他分析时局，纵谈天下大事。1948年初一个寒夜，还一起围着收音机听陕北电台广播毛泽东同志的《目前形势和我们的任务》，当时在座的还有冯宾符、郑森禹、胡塞及翰伯同志夫人卢琼英同志。上海政治环境日益险恶，但是大家心情却兴奋开朗——胜利在望了！
这三十多年来，都在北京，也常在一些开会场合相遇，但像当年小楼上畅谈的机会很少了。未必是“涸辙之鲋，相濡以沫，不若相忘于江湖”吧，有时简短几句问讯，倒也能交流彼此的心曲，我也由此继续获得这位当年的领导、这位敬爱的良师的支持和鼓励。
他的年龄虽已过七旬，但以他的胆识和才华，也还算尚有可为之年，然而长年颠踬，终致身心俱瘁，也是势有必然吧。不是有不少比他更年轻的有为之士也不免于英年早逝么？“有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着。”三诵此诗，不胜凄然。
第8版(副刊)
专栏：风华杂文征文
伐木者醒来了吗？
熊宇帆
今年1月18日《人民日报》一版头条发出《林业的警报》后，接连发表4篇记者述评。与此同时，《新观察》第二期以整期篇幅刊登长篇报告文学《伐木者，醒来！》。3月，《人民日报》就林业问题又连续发表5篇评论员文章。于是笔者不免喜形于色，广而告之了。我想以如此集中的舆论监督为契机，我国森林的复兴有望了。
然而，且慢高兴！到4月11日“沙尘暴”无情地袭击小半个中国，就在文饰“金雾罩京城”，北京“沉浸在金色的寂静的海洋之中”的这一天，地球上又有500平方公里（比泰山面积还大）的森林被毁，我国的丁丁伐木声仍然响彻东西南北。而且噩耗不断传来：在南方，继武夷山告急之后，江西武功山连遭大规模哄抢盗伐，仅4月19日就有2000多人参与哄抢。地处川、黔、湘、鄂交界处的武陵山苦捱刀斧之灾，使该区森林覆盖率比解放初减少了42％。广东的白云山发出呼救：不出三年山林将被摧残净尽！在北方，黑龙江国有林区年林木消耗量仍大于生长量的一倍。长白山森林每年以500万立方米速度消失的现象不见改观。一个惊人的数字正在显示：我国森林覆盖率已经下降到8.9％（遥感测定结果）。于是乎，我的兴奋灶又一次被悲哀笼罩了。
唉！伐木者怎么千呼万唤醒不来呢？就我观察，伐木者群体中可分为三种人。一种是盗伐林木者，他们是罪犯，这种人醒不来，当头棒喝镇醒来就是了，对于有罪的抓起来就行了。然而，像已经变成了“麻将铺”的河南项城县林业局那样，有工夫去抓吗？像指使人打砸银杉保护区的湖南新宁县林业局那样，他能去抓吗？像先写条子批给几个县领导40或20立方米木材之后，再去砍伐自然保护区林木的桑植县林业局长谷臣举那样，你敢去抓吗？第二种是滥伐林木者，他们大抵以“合法”的身份出现而大施杀伐。南方一些集体林区乱砍滥伐案例80％以上经过地方领导批示或默许就是明证。这号人有恃无恐，利令智昏，有权人不醒来，他们是不会清醒过来的。第三种是职业采伐者，笔者不幸就是其中的一员。国家计划按森林法安排的年采6000多万立方米木材全由他们去砍，每年超量采伐的7000多万立方米木材的绝大多数也要他们去伐，于是这支昏昏沉沉的砍伐大军便成了破坏森林的主力军了。但平心而论，他们只是“刀斧手”，是奉命开刀的，不把掌握生杀予夺大权的决策者叫醒，他们也是醒不来的。
由此看来，要伐木者醒来，恐怕不是几声温和的呼唤或一阵严厉的叫喊所能奏效的。说直白一点，伐木者的醒来有待于权势者的醒来，后者才是问题的症结。设想如果在惩治盗伐者的同时，使那些纵恶的官僚也受到惩治；在处理滥伐者时，凡点过头的、写过条的都受到处理；在责难采伐者时，首先责难决策者，那末，伐木者的醒来就不致于这么难了。
（作者单位：黑龙江省松花江林业管理局）
第8版(副刊)
专栏：美术欣赏
张怀江与他的黑白版画
翔方
张怀江，是擅长黑白木刻的我国当代著名版画家。最近他在中国革命博物馆举办了个人作品回顾展，以200余幅作品展示着他往昔的思痕木迹和对未来在艺术上的探索。
他在以往的岁月里，参加过浙南游击战争，后在浙江美术学院任教。他学习研究过西欧版画、延安时期的木刻以及苏联版画的刻法，求索黑白构成及其构成的规律。在创作实践中，形成了自己的崭新的风格。在五十年代刻制的《同心协力》、《鲁迅与方志敏》等组画，当时以形象深刻、艺术完美和刻制上技法独特而引人瞩目。
近年来，他激情满怀，不断有新作问世。如《狂人日记》木刻连环画、《黑白分明》、《阳光下系列》（见左图）等作品，都显示着他自己艺术之长处，他创作的基调是尚实、黑白和描绘江南景色，即以江南生活为基础，以独特的黑白艺术语言去揭示现实生活的美。他的作品构思深刻、造势不凡，形象生动、意趣无穷，既富有时代的、民族的和地方的特点，更长于表达版画特有的刀味木味，发挥了黑白木刻的艺术魅力。
第8版(副刊)
专栏：
谈谈藏书票艺术
杨可扬
藏书票是外来的艺术形式，是贴在书上作为藏书的一种标记而被使用，因此，它具有审美与实用结合、图象与文字并重的艺术特点。
我国有自己创作的藏书票，开始于三十年代，但当时并没有得到相应的发展，整整冷落了半个世纪，直到八十年代才又重新兴起。这回的兴起，出人意料地受到版画界普遍的青睐，在短短的几年中，各种创作研究组织就遍布全国许多省市，作者队伍兼及新老版画家以及少年儿童。作为文艺活动的一个方面，这种情况是令人欣喜的。
由于藏书票要求有重复使用的功能，而版画的一版多印条件，又保持原作的艺术价值，是最理想的品种，因此，中外藏书票大多采用各种不同材料的版画来制作。现在通行的藏书票，实际上都是版画藏书票。所以我们也可以说藏书票是一种微型版画，但又不是一般意义上的小版画，它除了幅面很小以外，更主要的一个特征是它的实用性，这种实用性是藏书票制作的目的和出发点，也是区别于别个品种的根本所在，如果离开了实用，那么也就失去了作为藏书票的存在意义。当然，藏书票巧妙的构思，含蓄的寓意，鲜明的色彩和精到的刻作所赋予的审美实质，它同时又是一种具有欣赏与收藏价值的袖珍艺术品。
藏书票既是书籍持有者的标志，又是书籍的美化装饰，它不仅有增进人们读书的兴味，也能加深爱书藏书的情感，因此，藏书票的普及，将有助于读书活动的开展和社会主义精神文明的建设，是一项值得提倡推广的有积极意义的文化活动。
藏书票在许多国家早已广为流传，拉丁文的EXLIBRIS已经成为藏书票的国际统一名称。它除了用于藏书外，也成为收藏、交换、展览、出版的对象，有的国家还出现了庞大的收藏家协会之类的组织，进行国际及人际之间的交流交换活动。我国藏书票以其富有民族民间特色而受到国外同行的重视和赞誉。但是我们现在的状况却是“创作很活跃，使用不普遍”，这当然不是藏书票本身的缺点，而是时间较短、接触较少的暂时现象。我相信一旦人们认识到藏书票艺术的作用和价值，它就将为众多的人们所接受和喜爱。
（附图片）
王叠泉作
张家瑞 陈正海作
第8版(副刊)
专栏：
危岩
孙晓杰
仿佛再有一滴雨的敲击
一丝风的摇撼
这铁青色的悬念
便会骇然飞落
大自然的妙笔
凝写下最奇谲的情节
五千年吸引你
让你如幽深的谷底
等待揪心的结局
仿佛构建于山崖的茅舍
一如斜逸的苍松
用粗韧而发达的根系
搂抱着山
只有兀鹰栖落其上
辉煌的彩霞
背景成大山绝境
第8版(副刊)
专栏：
夏天
段和平
仿佛走在时光的尽头，
眩目的太阳烧焦了正午。
手臂如双浆划动季节，
头顶是卷缩的树叶。
在无风的白天和夜晚，
感觉奔走于七月流火。
即使面对宁静的湖泊，
也无法熄灭灼人的火焰。
走过灌浆的夏日，
就是收获的金秋。