第8版()
专栏：
杂文·个性·色彩
邓星盈
人与人不同，写出来的东西——即使是同一时代、同一空间的人作出的同一形式的文字——自也各异。
鲁迅的杂文，借用聂绀弩的话：“其实已及身而绝了。”那道理也简单得很，因为他把中国的杂文推向了极致，按照辩证法，这也就为结束他的杂文创下了条件：一旦他自身、他所处的时代不复存在，他的杂文也就很难再有了。这是确实的。但这并不妨碍我们去学习他。鲁迅的杂文姓“鲁”，亦即具有鲜明的个性。他的杂文，抹去署名，即使“眼明度”不甚高的人，也能看出是出自鲁迅的手笔。当然，也有眼明反被眼明误的时候，因为模仿他的笔调有酷肖者。但笔调酷肖还不免其“形似”，至于要臻“神似”，可能还须费很大一把劲。捧读酷肖者的杂文，只要细细揣摩，就不难判明并非真的姓“鲁”。
鲁迅杂文之所以姓“鲁”，一个突出之点就在于它是战斗的。这种战斗的特性，又在于它“言之有物”，在于它对有害的事物，立刻给以反响或抗争，从而使之成为名副其实的匕首、投枪，是感应的神经，攻守的手足。鲁迅的杂文，从不远离现实，作无病呻吟状。鲁迅的杂文，亦非专供人们消遣的“小摆设”，若用比喻，倒很象他自己所说，是一种小小的显微镜的工作，也照秽水，也看脓汁，有时研究淋菌，有时解剖苍蝇，总之，是“为现在抗争”。但斯非易事。这也是鲁迅先生自己深切感受到的。“时势实在艰难，我似乎只有专讲上帝，才可以免于危险，而这事又非我所长”。于是，他只好“扬长避短”，“你要那样，我偏要这样是有的；偏不遵命，偏不磕头是有的；偏要在庄严高尚的假面上拨它一拨也是有的”，大有反其道而行之之概，以致成就了鲁迅杂文的凛然之气。仰人鼻息，看风向和脸色行事，用别人的脑袋思索，让别人“提刀”，是写不出“自己的”杂文来的。一个人既要舞文弄墨，又不能用自己的风格去写，而要用新八股的模式去写；既要表露自己的精神面貌，又要在一种被指定的方式下进行，如此这般“强颜欢笑”的写作，哪一个正直之士不会为之脸红？！有一点儿“血性”的杂文者，焉能任其汗颜？！人们常言干杂文这行当烫手，愚见以为烫就烫在是否于“无法写”处写了，于“不敢说”处说了，果真写了、说了、登出来了，针砭痼疾，匡正时弊，促进改革，即使被烫得皮酥肉烂再蒙冤二十二年，我看也无什么可惊怕或可追悔的。这是极而言之，其实，哪能呢？
鲁迅杂文之姓“鲁”，另一个突出之点则在于它多色彩的笔调。鲁迅的杂文，不论短章或长篇，都各具特色，无一个模子铸出之弊。在整个鲁迅杂文中，可以见到所有文学修辞手法的运用，语言的驱使已达出神入化之境。或幽默或讽刺，经常发出各式各样的笑声；或“反语”或“双关”，则随其行文需要而用；成语典故信手拈掇，中外文化任其驱遣；“明白如话”而不失于粗俗，汪洋恣肆而又不少含蓄；畅达不伤于繁冗，简练不流于晦涩；时而委婉曲折，时而尖刻峻峭……读者优游其间，不无满足惬意、痛快淋漓之感，情不自禁地憎作者之所憎，爱作者之所爱，完完全全成了作者的“俘虏”——这就是鲁迅杂文“多色彩”产生的魅力！
对照时下杂文，给人一种不大不小的不满足，显得个性不突出，色彩太单一。这种情况，除了作者自身诸如功底不深厚、技巧欠火候等等之外，报刊的有关编者也是难辞其咎的。倘若一文到手，先在立意上用“流行色”来加以“统一”，继而在形式上按“千字文”的篇幅来削足适履，焉有不缺少个性和色彩之理？倘若仍要用什么色彩来统一有个性的创作，其结果也只能是“没有色彩”。杂文的多色彩之时，也就是它开始斑斓之日。鲁迅当年曾对杂文的开展持乐观态度，不过，他的预言也只有在而今的改革盛世下才能实现。要有一个自由讲话的环境，要有平等争鸣的精神。否则，杂文是斑斓不起来的……
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专栏：
朝鲜纪游诗
朴初
一、西海水闸
衔石终酬填海志，投鞭真见断江流。
勤劳才智兼忠勇，以此图功孰可侔。
海咸河淡一堤分，堤上驰车客货行。
万吨楼船来往过，一夫轻启万钧门。
坝筑于大同江口，以拦阻江流入海，长八千米，基层宽一百五十米，面宽十四米。上有铁道、汽车道、人行道。有三水闸，闸门重一千五百吨，一人操电机旋转可以启闭。大闸可通五万吨货轮。水闸工程于一九八一年开始，今年夏建成。有军士五万人与民工共同劳动，移山五座以填海。筑坝基时，每平方米需十吨级卡车一千辆运送材料。工程完成后，可防海潮侵入农田；江水蓄成大湖，可资灌溉、养鱼、防洪、供给饮水及工业用水；坝上通车，缩短运行客货路线。
二、金刚山
金刚山示大雄力，坚石贞松烈士心；
瀑布长流清到底，观音岩下听潮音。
三、佳节
佳节更番三日宴，谈欢宾主一家亲；
友情处处都无价，任是天涯是比邻。
九月二十九日，朝中友好协会为我国庆举行庆祝宴会；三十日中午，朝鲜佛教徒联盟为余设宴送别；是晚国庆前夕，宗克文大使举行宴会；十月一日，余在我驻朝使馆举行告别宴会。
一九八六年九月
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专栏：
长长的巷道
李珊
如果不是一个偶然的机会，使我在太阳照耀不到的地方度过了四个小时，使我与一个陌生人巧遇，恐怕，我至今还会对盛夏的艳阳给予人类的热量产生反感。
那个炎热的中午，老同学的“教唆”竟使我异常向往那“避暑圣地”——井下巷道。
凭他爸爸的矿长身分，我们领到了两套工作服和两顶安全帽，经过一小时的地下旅行，我们从井口到了距水平面近千米的地下。
下了罐车，我惊讶了，惊讶那些刚下班的工人，竟有着与他们的劳动成果一样的颜色，一样的光泽！我心中泛起了同情和怜悯。在这里，他们经受着精神与肉体的双重压力，那些可怕的事情不常常在这儿发生吗？可是，他们的脸上为什么还有着快乐的影子？
带着好奇与疑惑，我与伙伴走在渐渐变窄的巷道中，随着上班的工人到了工作面。
顺着掘煤机钻头流下的是什么？象江水，汹涌澎湃的江水！又象浪花，一闪一闪的黑色浪花！怪不得人们称煤层为煤海哪！我被煤块的灿烂的诞生感动了。
钻头平息下来，遇到了一些小小障碍——不大不小的裂痕或一些吓人的地下水，就只有凭矿工的双手了。
一双粗壮有力的手，一双细长的女子似的手，一双好象因受过伤而不太灵活的手，一双比一双黑，一双双手默契地合作着。
忽然，裂痕边上，铁锅大小的煤块滚落下来，恰巧落在马达旁的矿工脚上。没砸伤吧？喏，他的脸只抽搐了一下。
矿灯照到我们白嫩的面孔上，矿工对我们客气地笑了笑，他们什么也没说，好象很淡漠。
煤块，汗水未干的煤块，被煤工们装到了窄轨矿车上，一车车，将流向何处？我忽然记起，这里有与外国订的合同煤，还要供应各炼铁厂、炼钢厂。对了，说不定我家的煤块也是这里运去的呢！
好冷啊！这时，我才见那些乌黑发亮的工作服里套着绒衣，这里没有一丝盛夏的标志……
在回去的罐车里，我们遇到了一个活泼的小伙子，他滔滔不绝地谈起来，“这井下也随便进？脑袋在裤腰带上挂着！说不定井下的毒瓦斯会突然爆炸，地下水会把你冲成几段，巨石可以把你砸成肉饼……”看着我和同伴的脸色渐渐发白，他笑起来：“我怕？才不哪。你看工作面干得多欢，争高产，抢时间，死神早吓破了胆！有人说我们在用生命、血汗换钱。哼，谁再这样看不起我们，我就打扁他鼻子！做矿工，高兴的是看着煤块一车车运走，里面有我的一份啊！”
上了井口，我们被推进紫外线照射室。啊，我竟没想到矿工需要阳光！紫外线照射补偿得了矿工对温暖的阳光的追求吗？
尽管时在夏日，我也不再希望风风雨雨。我要祈祷，为地下见不到阳光的人！我不能不为这些可爱的人祈祷，不能不为这些用头颅和脊梁担负着重大责任的人感到自豪！
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专栏：
哦，大宁河……
向兵
晶晶露珠，潺潺山泉，汇集成大巴山脚下的一川碧波。流淌着郁郁葱葱的翠峰，流淌着山雀的啁鸣，麂子、梅花鹿的欢叫，和红、白、黄、紫缤纷的花朵。万山丛中，你用清澈的逶迤，唱着秀色的歌。哦，大宁河，一条美丽的河。
河畔峭壁那一溜神奇的凿孔，述说着一个古老的传说。它曾支撑起一线晃晃悠悠的栈道，也支撑起山里人不屈不挠的求索。是哦，山里有千年不息的盐泉，有能把千山万壑涂染一遍的生漆，还有那漫山遍野的党参、天麻、猕猴桃……山里人不能永远把自己禁闭。岁月带走了栈道，却留下了凿孔，来培育一代代岩石般的信念——接过父辈的纤索，拉起竹篷船，走出大山，走出落寞。太阳在结满霜花的纤索上升起。太阳在油亮亮的背膀降落。拉呀，拉呀，拉断了纤索千百根，却没拉走那吊脚楼上的叹息，也没拉开那眉头上的紧锁。哦，大宁河，一条愁苦的河。
象是梦境，河上拱起了这道钢筋水泥的虹。喧闹的马达，终于跨越世纪送来了迟到的春风。失落了，大宁河上的篙杆、桡片和那“咳—哟，咳—哟”永恒的歌，因为竹篷船上也有了旋转的文明。老人若有所失，年轻人无比欢愉，跑着跳进机舱，果断地甩掉了那浸满汗水的纤索。船儿又出山了，载走大山的成熟，载走大山的贫困；运回机器，运回信息，运回一船舒心的笑，也运来了山外那绚烂的生活。象在电影里一样，大宁河上出现了旅游热，竹篷船载来八方游人惊喜的眼神，“多美的山，多美的水！”年轻的船长也禁不住在看过千百遍的宁河上仔细打量，仔细搜索……哦，大宁河，一条欢乐的河。
溶溶夕辉中我走向大宁河。只见条条船儿躺在宁河温柔的臂弯里，那样安详恬静，那样神情自若。可我却相信，竹篷船，你并没有睡去，因为你又陷入了深深的思索，在想那崖壁上的凿孔，想那已被淡忘的纤索，想象明天一路上的笑语欢歌。是呵，明天，你又要启程，宁河两岸又有新的故事要向你诉说。
哦，大宁河，一条年轻的河。
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专栏：
纪念鲁迅的一批出版物
由北京鲁迅博物馆和上海鲁迅纪念馆共同编辑的书有：
（一）由上海人民美术出版社出版的《鲁迅藏汉画象》南阳部分，一册。收鲁迅藏南阳汉画象二百幅。这是当年鲁迅通过王冶秋等，转托在南阳的杨廷宾、王正朔、王正今在南阳地区代为收集的。生前准备出版，但由于经济和精力所限未能如愿。在所收的拓本中，有的原石在南阳已不易觅得了，因而更其珍贵。这部书装帧别致，印刷精美。
（二）由上海古籍出版社出版的《鲁迅辑校古籍手稿》第二函，收录鲁迅辑《会稽故郡书杂集》、《会稽典录》等六种；第五函收录鲁迅辑《稽康集》的四种稿本及《范子计然》、《沈下贤文集》等。这些手稿大部分都是第一次发表，是研究鲁迅辑录古籍的第一手材料。
（三）由上海书画出版社（朵云轩）出版的《鲁迅重订〈寰宇贞石图〉》和《鲁迅辑校石刻手稿》。前者系鲁迅对杨守敬编《寰宇贞石图》一书的校订和增补，有图版二百三十二种。鲁迅生前编就，但未曾出版过。书前有郭沫若1962年为此书写的序言。印刷也是很精美的。后者为鲁迅手录和校订的碑文，分碑铭七册，造象六册，墓志及鲁迅对王昶《金石萃编》、翁方纲《两汉金石记》、陆增详《八琼室金石补正》、罗振玉《金石萃编校字记》等书中所录碑文的校订和案语，为五册，全书共十八册。这部鲁迅考订石刻所留下的手迹，不只是鲁迅生前，就是逝世五十年以来，也未与读者见过面。它是研究鲁迅和中国古代文化不可缺少的一批珍贵资料。
此外还有几种出版物：
一、大型的《鲁迅手稿全集》，由北京鲁迅博物馆和文物出版社共同编辑，文物出版社出版。从1976年开始编辑，已出版的有《鲁迅手稿全集·书信》两函和《鲁迅手稿全集·日记》两函。为纪念鲁迅逝世五十周年，他们又赶印出《鲁迅手稿全集·文稿》两函。“鲁迅文稿”收集了至今保存下来的全部鲁迅手稿三百余篇。均按手稿原样，用珂罗版精印，印工精美、装帧讲究。
二、由鲁迅博物馆编辑、人民美术出版社出版《拈花集》，也在鲁迅纪念日前夕出版了。《拈花集》是鲁迅生前订名、拟编而未能编的苏联版画集。本书编入鲁迅收藏的苏联版画一百二十幅。书前有曹靖华等写的前言，每一作者均附一小传。该书印刷和装帧都很精美。
三、由鲁迅博物馆编辑、天津人民出版社出版的《北京鲁迅博物馆藏画选》，收馆藏作品一百四十一幅。
四、由鲁迅博物馆编辑、陕西人民美术出版社出版的《鲁迅美术形象选》。本书编入鲁迅生前和逝世以后，美术家所创作的国画、素描、版画、雕塑、刺绣等的鲁迅像一百零四幅，是研究美术的一部好书。
叶淑穗（附图片）
其实地上本没有路〔中国画〕 李琦