第8版()
专栏：随笔
学真本领与争衣钵
宋振庭
佛教禅宗故事，五祖弘忍付法予六祖慧能时，告诉他：师祖西来的衣钵，我传给你，但到你为止，以后别再传了，此二物乃不祥之物，它要引起许多争讼弊端。弘忍这话确有见识。虽然禅宗以后分了南北，派系纷纭，但都没有衣钵作为信物凭据，只要有一首打油诗（佛教叫作偈子），就代替了毕业论文和文凭。那手续倒挺简便。
现在发文凭，讲学位，这不是坏事。讲讲自己的师承所得也应该，但招摇以师名，甚至过分夸张唯有我是“真正的王致和臭豆腐”，而且还有的说“只我一家是嫡传，他们全是旁门左道”，不论真才实学，不讲真实本领，只寄名在衣钵不祥之物上，那就可悲得很了！
戏曲讲流派，这很好。流派要继承，更要发扬光大，还要出新流派。比如，听唱腔，我也愿听程派。但一听到人家争论谁是真程，谁是假程，我就不舒服。上次纪念程砚秋先生的演出时，我就觉得各有所长，各有所短，可以互相切磋砥砺，本不必去争的。老一些的如新艳秋、赵荣琛，和晚一些的李世济都是程门佼佼者。大家的爱好也可以有所不同，但不必再干文坛上的老把戏，扬杜抑李，扬韩抑柳。除了作比较长短的研究以外，那样做毫无价值，只有坏处。有的小报好用旧广告字眼“海内唯一程派正宗”。他讲他的，咱们尽可以不去轻信，更不必再当他的义务推销员。
大画家齐白石说“师我者病”，有时更说“泥我者死”。这就是这些大师的成功的内在信心。齐画大虾，你可临摹，但临摹得再象，也不如照相和水印原板。李苦禅先生出自齐门，但他绝不亦步亦趋地照齐先生作仿制品。除了初学阶段外，任何一个艺术家，全不愿这样去把自己搞死了。
牌匾、字号、名牌，在商业信誉上有用，在学术上也并非无意义。但是：第一，要名实得相符，名实不符，只落得一场笑柄贻人。第二，衣钵的实质在质量、在革新、在前进，只有保牌子一招，那是保不住的。第三，“吾爱吾师，吾尤爱真理。”标明本师、业师，这是好道德，但有出息的人不靠卖师傅名字吃饭。有些人是自惭未光大师门，终生不敢标明师承家法，这又是更高的道德标准。反之，自己本领并不大，硬要拉扯师名吓人，甚至攻讦同学同事，那不仅社会上不赞成你，尊师若在，也会不赞成的！
宗派主义属于封建行会主义，衣钵之事在中国，说来话长，我们的民族得它的益处不多，受害可不浅。尊师重道是必行的，但“尊”和“重”全要落到实处，不可去争空名头。前些日子看了营口戏校的演出，很有所感，我觉得在北京的老少京剧界的师友们很可因此悟出点道理，不必因京剧有个京字，就一定只有北京的好！关键在下苦功、有真本领上。不妨从营口小科班这件事想想咱们北京的京剧界同行，这两年的注意力是否全放在这个根本之点上了？营口戏校演出时，开演到中场了，门口还有人等退票呢。可是，营口戏校的师弟们并未争谁谁“立雪程门”，如何如何的祖传秘方！
无论干什么，真本领、真知灼见才是根本。务虚名者，只有死亡枯萎一途！
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专栏：访问记
要有“饥渴”感
——记“梅花奖”获得者、川剧演员晓艇
唐思敏
川剧演员晓艇，近一年来处在“荣誉的冲击波”中：去年在北京光荣地被“推荐演出”，受到成都市人民政府的表彰；今年当了成都市劳动模范，又荣获了我国首届“梅花奖”……晓艇在赞扬面前没有飘飘然，而是清醒地看到自己的不足，从严要求自己，怀着强烈的“饥渴”感，去探寻茫茫艺海中新的源头。
去年他从北京参加“推荐演出”后返蓉第二天，就风尘仆仆地去找在《逼侄赴科》中饰姑母的刘克莉，同她一起切磋、加工这出已受到广泛好评的戏。接着，他又找著名川剧演员竞华和川剧音乐创作人员何国经等征求意见。经过几天的努力，成都的观众在观看他的汇报演出时，《逼侄赴科》已呈现出新的面目了。
晓艇在艺术上不是觉得自己已经“够了”、“满了”，而是有强烈的“饥渴”感。凡来成都演出的川剧团，不管是大团小团、有名的无名的，他都争取去观摩。尤其是演出《逼侄赴科》、《问病逼宫》、《放裴》等他拿手的剧目的团体，他从不放过学习机会，对比自己的演出，发现别人的长处，从中得到有益的启示。
晓艇知道，要当好八十年代的演员，应该有丰厚的知识和良好的艺术修养，凭自己两年私塾的底子是远远不够的。他刻苦读书，除了勤看文艺刊物外，也注重对理论的学习。
晓艇学习时还爱吃“五谷杂粮”，汲取艺术的多种养分，丰富自己。他爱看话剧、哑剧、舞蹈、电影、电视等姊妹艺术。看了这些演出，他总爱联系起来思索：“我们川剧又该如何，我晓艇又该咋办？”他敏锐地感应着时代、观众对艺术的要求，不断使自己的艺术既有川剧风格，又有时代感。最近他加工了已演出多场的《装盒盘宫》，从人物出发，精益求精，使戏更紧凑、更集中。他在《连环记》扮演吕布，为了表现吕布失败时也不窝囊的情绪，他运用了一些高难的技巧。他认为，时代前进了，观众水平提高了，演员表演时既要留有余地，让观众去回忆，同演员一起“共同完成”艺术的创造；又要使观众能欣赏到较多的技艺，看到人物性格，满足他们艺术欣赏多方面的要求。
从年龄来说，他荣获“梅花奖”是首次，也是最后一次，因为今年他已跨出中青年演员“梅花奖”规定的年龄界限。但晓艇对艺术的真诚追求和大胆实践并没有停止，他的艺术生命力依然焕发着青春。（附图片）
晓艇在《问病逼宫》中饰杨广 吴钢摄
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专栏：雨丝集
雨丝集
秦力
幸亏没有迁徙
在西安电影制片厂拍摄《人生》之前，曾有另一家制片厂的一位导演也准备改编小说《人生》。大概是嫌原作所规定的地域——苍莽贫瘠的黄土高原难以出“美”吧，那位导演想为作品的主人公另寻一个托生之地——他找到四川九寨沟。九寨沟山明水秀，美则美矣，却很难让人相信它会是产生高加林和刘巧珍的土壤。有些文学形象虽有普遍的典型意义，但他们却是一时一地的社会产物，与当地的风俗人情乃至山川水土密不可分，把他们随意进行远距离的迁徙，是很难保持其原有的生命力的。试想，让《暴风骤雨》和《山乡巨变》对换一下地理位置，结果将如何？
幸而高加林终于没有迁居九寨沟。西影厂的《人生》着意发掘了黄土高原的地貌和人情之美，展示了这一块土地上的“这一个”人的人生道路。这部影片的成就在证明：艺术之树，不能脱离特定的生活之根。
对比一下成荫同志
据电影界的同志们回忆，1950年，成荫导演《钢铁战士》时，带头扛着行李，在一间空屋子的地上铺点稻草就住了下来。拍《南征北战》时，他也是如此。1982年，成荫同志应邀拍摄《西安事变》，他依然不摆阔气，自始至终和摄制组的同志一起同甘共苦。时经三十多年，成荫谦虚谨慎、艰苦朴素的作风，可谓数十年如一日。
这不禁令人想到现在的某些电影导演在拍片过程中恣意追求生活享受，不管工作是否方便，自己（或偕家属）住进远离摄制组的高级宾馆，讲排场，慷公家之慨，提出种种非分要求……。如果观众了解到他们这种贪得无厌的作风，然后再看他们拍的影片，不知将作如何联想。
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专栏：
北京人艺公演罗马尼亚话剧《流浪艺人》
北京人艺于罗马尼亚解放四十周年之际，8月22日将在京演出罗马尼亚著名话剧《流浪艺人》（原名为《满载丑角的大车》）。这个戏以十九世纪罗马尼亚著名演员兼剧作家马泰·米洛的生活为素材，表现了这位戏剧大师的理想和奋斗精神；同时，还通过对各阶层人物的思想和矛盾的挖掘，展现了1848年和1879年罗马尼亚两次民主革命前后的这个历史时代。主人公伯迪亚原系贵族出身，在巴黎学习戏剧，受到了民主思想的影响。回国后立志开创罗马尼亚现实主义的戏剧事业，遭到他叔父宫廷大臣孟诺的强烈反对。伯迪亚抛弃贵族身份，带着孟诺的私生女卡特丽娜去过流浪艺人的生活。后因演出揭露贵族丑恶生活的戏，遭到官方逮捕。三十年后，伯迪亚获释，卡特丽娜也已去世，然而，她的女儿卡特丽奈尔却当了布加勒斯特国家剧院的演员，继承了伯迪亚的理想事业。剧中还有几场戏中戏，在对比中说明戏剧必须真实地反映人民疾苦，并具有鲜明民族特色，才能受到人民的喜爱。该剧由方琯德导演，伯迪亚由顾威扮演，青年演员罗丽歌扮演卡特丽娜。（韬）（附图片）
右上图：带上假鼻子的伯迪亚说：笑，可以使人在生活中更善良、更有信心。苏德新摄
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专栏：
影片《人生》摄制完成
路遥的中篇小说《人生》，曾以其内容的丰富深厚和人物形象的鲜明突出引起过读者和评论界的广泛注意。现在，由作者自己改编的同名彩色宽银幕故事片（上、下集）已在西安电影制片厂摄制完成，即将在建国三十五周年国庆时与广大观众见面。
这部影片在当代陕北农村和城镇生活的广阔背景上，通过对主人公高加林曲折坎坷的生活道路的描述，塑造了一个具有丰富内涵的人物形象。农村知识青年高加林（周里京饰）自尊自信，坚韧倔强，有抱负和进取精神；然而他又虚荣、狂热，他不顾一切地追求个人的发展，把人生的意义仅仅局限于个人欲望的实现。这是一个彷徨于人生十字路上，还没有找到正确方向和坚定信念，具有一定典型性的青年形象。
这部影片的导演吴天明在艺术上进行了认真的追求。影片从整体结构到细节描写都注意接近生活真实，而又努力发掘出诗情画意。影片风格粗犷中溶合着细腻，朴实含蓄，留下一定的时间、空间让观众思考故事后面的问题。陈万才、杨宝石的摄影也较有特色，展示了黄土高原的风貌和人情之美，体现了影片所要求的意境。饰演巧珍的青年演员吴玉芳，表演质朴深沉，试映时受到广泛好评。 （朱云）（附图片）
巧珍依依不舍地送高加林进城工作
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专栏：
武侯祠博物馆成立
根据国务院指示精神，成都武侯祠博物馆于7 月28日成立，这是四川省将陆续新建的二十四个博物馆的第一个。
武侯祠坐落在成都南郊，占地五十六亩，翠柏红墙，环境幽静，内有祭祀刘备的“汉昭烈庙”，是我国唯一一座君臣合庙。博物馆将以文物为基础，加强对刘备、诸葛亮史料的研究、发掘、整理、展出以及对外进行文化交流等工作。 （刘京华）
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《桂林山水》明信片
为方便国内外旅游者通信，并满足他们搜集收藏旅游地区风景邮资明信片的需要，邮电部将发行以各旅游地区风景为主要内容的彩色邮资明信片。我国广西桂林风景区是驰名中外的旅游胜地，将于八月二十日首先发行《桂林山水》彩色邮资明信片一套。这套明信片共十个风景图案，反映了桂林风景的主要特色。
这套彩色明信片分A、B两组。A组为国内邮资四分；B组为国际邮资七十分。
这套明信片先在广西桂林地区首日发行。
明信片设计者：任国恩、吴建坤；摄影者：任国恩。（附图片）
漓江黄布滩风光