第8版()
专栏：
欢迎侯北人画展
冯其庸
侯北人先生，是旅美的著名中国画家，1981年我应斯坦福大学邀请在加州讲学时，与侯先生相识，曾多次访问他的画室“老杏堂”，并欣赏他的许多杰作，至今印象极深。
使我惊奇的是，侯先生的画具有那么强烈的中国画的民族特色和传统风格。我看了他的一幅桂林山水，画面峰峦重叠，烟雾迷蒙。面对着这幅画，我简直好象回到了漓江边上阳朔的莲花峰下，那空蒙的山色，清澈的江水，近处远处重重叠叠奇形怪状而又秀气逼人的山峦，特别是飘浮在江面上的一叶叶的竹筏，有时还传来一声两声的渔歌……，这一切，都使我深深感到画家通过画面表达出来的故国之思。这幅画的上端，已有大千居士的题诗：“八桂山川系梦深，七星独秀足幽寻；漓江不管人离别，翘首西南泪满襟”。诗后小记云：“桂林之游，忽忽已是三十年前事，可胜叹喟。爰（注）。”显然，这幅桂林山水同样也打动了大千居士的故国之思。
侯先生的画，是有突出的成就的。依我的浅见，至少可以指出三个方面的特色：一是构图，二是意境，三是设色。中国山水画的构图是极难的，难在要远近得宜，主次有序，虚实相生。侯先生在构图上可以说是匠心独运，布置得宜。宜在何处？宜在“自然”二字。看他的画，不使人感到是画出来的，是有意经营布局的，相反使人感到是看的真山真水。山水画构图之难，还难在容易重复，落入常套，跳不出自己的
“框框”。侯先生的画几乎可以说是没有重复的构图。石涛说：
“搜尽奇峰打草稿”。为什么要“搜尽奇峰”？从生活方面来说，画家要尽量吸取新鲜的东西，从构图方面来说，画家也要捕捉新的形象，构成新的画面。我看北人先生的画，就是面目常新，这是十分可贵的。
中国山水画，尤重意境。意境有有人之境，也有无人之境，但是无人之境有时又使人感到有人。如《醉枫楼读书图》，画面上没有一个人，只有两间房屋，而大千居士题云：“千林渴雨秋如赭，丛木含霜醉未醒；我欲移家蹑高躅，朝昏长听读书声”。这首诗真有画龙点睛之妙，把画家掩映半面的地方，干脆一语道破，令人如听琅琅书声，这不是无人之境里就有人了吗？反过来有人之境有时也会使人反而感到空山寂寂，阒然无人。如《唐人诗意图》这幅画，画面上分明有两个人，但是却给你寂寂空山的感觉，起着如唐诗“鸟鸣山更幽”一样的作用。
侯先生的设色，也是有独到之处的。他擅用泼彩法，当然这种画法，当代许多画家都喜欢采用。但北人先生的泼彩，于泼辣中又极严整，于恣肆中又极雅逸，色彩浓丽而又雅淡朴素，这就难能可贵了。
侯先生的这次画展，是应中山书画社的邀请在北京中国美术馆举行的，中山书画社以及京中的许多老画家，都为这次画展做了不少筹备工作。友谊出版公司并为侯先生出了大型的画册，目前已经付印。
我们热烈祝贺侯先生的这次画展能取得圆满成功，为中美文化交流增添光辉的一页。
（注）：张大千，名爰。
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专栏：
有生命的文学
——《外国文学——当代澳大利亚文学专号》
宗璞
1981年我去澳大利亚访问时，还在《世界文学》编辑部工作。也许出于职业习惯，乃有小小雄心，想在回来后编一期澳大利亚文学专辑。总因自己疏懒，未能如愿。今天看见《外国文学》杂志出版了《当代澳大利亚文学专号》，不禁雀跃者再，写篇小文介绍，是义不容辞的事。
这已经是《外国文学》编出的第二期澳大利亚文学专号了。听说他们编辑部人很少，还是兼职，从成绩来看，效率是很高的。我们介绍澳洲文学，不只因中澳两国人民的友谊，也因为它本身是有特色、有生命力、有前途的文学。亨利·劳森笔下的伙伴情谊一直打动人们的心。现在的作品已完全不同于开创时期，也吸引人们注意。现实生活在变化，作品基于生活，当然也在变化。澳洲作家中有怀特这样年过七旬仍在孜孜不倦写作的大作家。久住意大利的莫里斯·魏斯特去年已回悉尼定居。正在盛年的基民利创作力如汩汩泉水，不断出书。较年轻的穆尔豪斯在努力采用各种新手法。有作家方能有作品，各种不同的作家保证了作品的丰富多彩。
这一期专号着重介绍六十年代前后成长的一批作家。穆尔豪斯是其中佼佼者。他和女诗人道伯森去年曾访问我国。记得谈话间他曾说用新手法写作是他的方向，还说他写了一个人物出现在好几个短篇中，每篇写一个方面。我看过他几个短篇，印象不一致。专号中还有别的不同风格的作品，有的我喜欢看，有的不大喜欢。却觉得该这样选。我想一个国家内的文学创作有各种流派，是应该的。各国之间对文学情况互相有所了解，且不说了如指掌，是必要的。彼此的影响、借鉴也是不可避免的。工作中取舍作品，绝不能凭个人好恶。编辑生涯二十余年来，对此深有感受。如今已离开编辑部，也仍时时以此自戒。
这期译文也有特色。短篇小说列在第一篇的《男人的世界》译者是陆文夫，只译文就有滋味。这是作家翻译的不一般处。越来越多的作家不只重视读外国文学，也注意其文学的表现手段——语言了。身在外国文学界的作者如我，常自觉太不成器，应该努力学习。《鸡鸣》一诗译文很有趣。译者朱次榴别出心裁，每句都是十个字，按三、三、四断读。
欲自在图逍遥夜独出走
留灯明弃家室登上城路
至桥边却迟疑停住脚步
转回身沿来路步履踌躇
原文未见，不识其“信”如何。然而译诗最难传达音节韵味，这译文已创造出一些了。
顺便说一句，这一期专号的负责人胡文仲（想来很多人认识他，“跟我学”主持人中不戴眼镜的那一位便是）编选了一本原文《澳大利亚短篇小说选》，不仅选材精当，且有注释，通过文学作品学语言，本是好办法。
不知不觉间，北京已是初夏。我们的一切都在渐入佳境。澳洲此刻正值深秋，想那色彩绚丽的秋色，更胜当年了罢。
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专栏：
比权更重要的
柳萌
改革的形势，作为潮流也罢，人心所向也罢，总之，它来得如此迅猛，逐渐显示了强大的威力。于是在群众当中，在领导层中，多有开口议论改革的人，这无疑是个好兆头。起码说明，在凝滞多年的中国这片土地上，关心、思谋改革的人多起来了，“改革”的幽灵搅得人心思动。在思动的人群中，更有早行者，如步鑫生、温元凯等等。他们勇游“潮头”，他们的雄姿伟业，连某些安于现状的人亦都在啧啧称赞。
但是，在个别担负领导职务的同志中，议论起这些改革来，我们也不时听到这样的说法：“给我人权、财政，我照样能搞上去。”意思无非是说，别人的努力也没啥了不起，只要让我“说了算”，照样会有一番作为的。
是不是有了权，就会有改革的锐气、改革的本领和改革的成果呢？自然，要进行改革，倘若没有保证改革方案实施的必要权力，无异于过河无船。正因为这样，中央才提出放权“松绑”，给各级领导更多的权力。
不过我总以为，更重要的还不只是权，而应该是心——爱国忧民之心。我这样讲，有的同志也许会生气：怎么，我出生入死打出天下，我辛辛苦苦干了几十年，难道我不爱国？我不忧民？
但是稍安勿躁，咱们不妨平心静气地谈谈。你作为一个部门一个单位的领导，我想不能说没有权。问题在于你怎样用权。有的领导同志，任人办事并不依据原则，而是凭个人是非好恶标准定夺，滥用人权、财权，甚至胡作非为。事实证明，没有一颗思谋振兴中华的心，给了你权也不见得会用，或者说不会用在改革上。试问，有的干部的权还少吗，可又做出了多少利国利民的事呢？
当今出现的努力实行改革的人，有这样一个共同特点：阻碍改革的事情出现时，他们首先考虑的是，这件事于国于民是否有益，然后再考虑如何定夺。倘若他们首先想的是，我的权限是不是可以解决，解决好坏会不会影响我的“乌纱”，那么，他就不会在改革上有所作为，充其量不过是个“规矩”的守权者。努力改革的人大都是无私无畏的实干家，而不是利欲熏心的空谈家。这也正是他们之所以受人尊敬的原因。
改革的形势咄咄逼人，已经造就了一批锐意改革的先行者；某些不能适应新形势的领导者势必逐渐退下来。我们希望这些同志反躬自省，善于总结教训，而不要有委屈情绪。
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专栏：
堵嘴的“检讨”
一位营业员把一位顾客的料服熨坏了，顾客很是心疼，说了他几句，不料营业员一句话把人家的嘴给堵上了：“我检讨还不行吗？”
检讨当然应该，但，那营业员是想以此先堵人家的嘴，“拳头难落笑人面”，总不至于再叫赔。
由这个小小的偶遇，我联想起党内生活中的一种现象。有的党员干部用公款大吃大喝，有的非法建私房、搞农转非或工转干等，一旦查起，他们很主动：“我们检讨，我们检讨”。
做错了事，检讨了，接受教训当然可以，也应欢迎。可有些人的“检讨”只不过是逃避追查的遁辞。所谓“检讨一阵子，舒服一辈子”，就是这些人的心理写照。我们有些党组织和领导干部，把必要的处分和空口“检讨”收起来一并锁进柜子里了事，这样岂能纠正不正之风？张友海
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专栏：
四十七颗心与三百元
鱼新平是国家旅游局追认的全国模范翻译导游。他咽炎犯了，但硬是坚持接待一个四十七人的大团，到最后已经发不出声音来。全团成员为之感动，团长郑重地送给他
一个包得很好的盒子，小鱼打开一看，原来是团长从全体团员那儿收集来的各种润喉、去痛和化痰的药。小鱼收下了。
另一次，小鱼热情而有礼貌地接待了一位研究过考古学的黑人，这位黑人临行前也送给小鱼一个信封，打开一看，里面装有三百元外汇券。小鱼婉言谢绝了。
鱼新平收下美好的心意，拒绝金钱财物，照他的话说：“只能为祖国赢得名誉，而不能为个人谋取私利。”王培炎
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专栏：
五彩云（外一首）
张明友
东山坳上飘来金色云，
西山沟里飘来绿色云，
南岭岔中飘来红色云，
四面八方飘来五彩云。
五彩云挤宽了小街——
白米、红椒、黄果、绿芹……
五彩云溢出了窄巷——
竹笠、笑脸、彩衣、花裙……
五彩云中，笑往外淌，
五彩云里，香朝四喷。
更有对对黛吹黛帕①引吭高
五彩云托起他们热恋的歌声。
林 海
莽莽苍苍的苗岭哟，
你海般壮丽，海般浩瀚，
谷底绿波轻荡，山巅绿浪拍天，
天空也被溅染得湛蓝一片。
集材汽车象潜艇在海底遨游，
索道料斗似渔船在海面扬帆，
伐木的黛吹，采木耳的来果②，
宛如渔民在捕捞珠贝、鱼鲜。
①黛吹、黛帕，苗语，即小伙、姑娘。
②来果，苗语，即老人。
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专栏：书林一叶
选编的学问
——读《现代作家国外游记选》
蓝颖
近年来，见到各种游记读物，除历代游记外，大多是泛收已发表和出版的各类游记作品，而钱谷融主编的《现代作家国外游记选》（上海文艺出版社），选编的范围和标准明确清楚，很见个性，甚至具有一定的文献价值。
这本国外游记的选编，编者不仅注意从现代文学史的角度选录著名作家的作品，同时兼收同类题材而文笔风格迥异的文章，既考虑到作家的面，又考虑到题材的面，和各家风格的特点。比如朱自清的《西比利亚》（寄圣陶）与徐志摩的《西伯利亚》；孙伏园的《丽芒湖上》与刘海粟的《多变的莱梦湖》；朱自清的《威尼斯》与思慕的《威匿思底水和“水”》，等等，同属佳文，读来并无重复之感，反而使读者得到更多的启发。
书中除突出著名作家以外，还突出他们的代表性作品，如朱自清的《欧游杂记》（1943）、郑振铎的《欧行日记》（1935）、刘海粟的《欧游随笔》（1935）、小默（思慕）的《欧游漫忆》（1935）、徐志摩的《巴黎的鳞爪》（1931）、巴金的《海行杂记》（1941），以及姜亮夫编《现代游记选》（1934）中的作品，都是三、四十年代游记文学中富有代表性的作品，在现代文学史上占有不可忽略的地位。看得出编者对散布在当时报刊上的作家的大量游记，也认真钩沉精选辑入，以免有遗珠之憾，从而增强了选本的分量。
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专栏：
银河落九天（中国画）
侯北人