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专栏：书简
农民诗人应是先进农民
——关于培养农民业余作者的一封信高扬
看了余守春的来信及所附的材料，特别是诗刊，我反复想了如何给他们以思想指导和物质援助的问题。
一小群想做诗人的农村男女青年逐渐赢得了一点声名，这自然是十分可喜的事情——是前所未有的新现象。但是我想，以农民诗人自命的这一小群青年人，如果不进一步加强与广大农民，首先是青年农民的联系，如果不认真提高自己诗作的思想水平和艺术水平，很可能在吹捧声中自我陶醉，落到王安石《伤仲永》那样的结果。
我希望你们派一位稍懂文艺的同志去交河考察一番。如果这些青年人素质还好，有培养前途，就可向他们提出如下意见：
一、他们要努力学习和传播农业生产的科学技术知识，推动农民走联合起来、共同富裕的社会主义道路。
二、他们在劳动之余，要刻苦诵读中国古典诗词曲、民歌选集、五四以来的新诗歌选集（如果有的懂外文，再读点外国诗选）。此外，还须广泛阅读文史哲方面他们能弄到手的典籍。知识渊博了，语汇丰富了，写诗才能有较高的思想境界和艺术水平。
他们既然自命是农民诗人，自己得首先是农民，而且是先进的农民，其次才是诗人。如果他们不能写出农民的心声，那就不算是农民诗人。他们是诗人，因此他们的诗的意境要高于一般农民的思想水平，诗的风格又应做到有文化的青年喜闻乐见。如果他们在生产和生活中脱离了农民，又不能提高自己的思想和艺术水平，总是唱“闪光的锄头”、“希望的田野”、“葱郁的梨树”、“柔情的白云”、“热腾腾的汗水”、“金灿灿的粮食”，我看唱不了多久，就唱不下去了。象他们现在的诗风、格调，普通农民，包括有文化的青年农民是否欣赏就很值得琢磨。我觉得还是“洋气”多了点，“土气”少了点。写农村题材的诗，为农民写诗，我以为“洋气”少些，“土气”多些好；“学生腔”少些，传统的民族风格多些好。
若是这一群文艺青年赞成上述观点，我主张可以由共青团出面帮助他们向省内报刊推荐诗作；同时在购置图书方面（经过县文化馆）给他们一些物质援助。
编者注：河北省原交河县文庙公社的青年诗歌爱好者组织了一个《朝花》文学社，并出了诗刊。本文是中共河北省委第一书记高扬同志就如何培养农民业余作者问题给团省委书记吴振华同志的信。原载沧州市的《无名文学》1984年第1期。
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专栏：群众文化
军营里的乌兰牧骑
瞿洪钧 徐良文
在春天姗姗来迟的北京，南京军区业余演出队演出了一台兵写兵、兵演兵的独幕剧晚会，给首都舞台带来了江南军营的浓郁春意。
这支业余演出队不足三十人，演员来自基层各个岗位，他们当中有战士、教员、指导员、干事、助理员等。演出队采取时而集中，时而分散的办法活跃在基层。
近年来，随着电影、电视、收录机的普及，以及干部、战士文化素养和欣赏水平的提高，有些同志曾对业余演出队存在的必要性产生过怀疑。战士们却不这样认为，他们说：电影、电视反映部队生活的节目很少，专业团体又难得下来，我们自己业余演出队的节目生活气息浓，觉得亲切，看得有味。电影、电视代替不了我们的演出队。是的，演出队自编自演的节目，都是从现实生活中提炼出来的，它们不回避矛盾，现实感较强。党的十一届三中全会以来，这个部队的领导积极推行改革方针，在军事训练上大胆实行改革试验，许多新问题迫切需要做出回答。是改革还是保守？演出队及时编演了独幕话剧《将军志》，从正面描绘了几个八十年代的军人形象，表现了他们立志改革的精神风貌。
新老干部交替，这是我们党的事业兴旺发达的标志，但在这个问题上，不同的人却做出了各自不同的表演，有的高尚，有的卑下。小戏《人间重晚晴》以小见大，从车站接人写起，递次引出了饶有情趣的人物关系，牵动了观众的心弦。还有一些节目触及了部队建设中的不正之风。小喜剧《公差兵》以幽默、诙谐的笔触，对机关乱派连队公差，造成连队工作忙乱的官僚主义作风进行了善意的批评。《房子的故事》表现了分房中的不同作风和情操。而《五个无名顾客》则展示了生活中的美和丑。
业余演出队，贵在业余。这支队伍坚持业余，不搞大而全，坚持小而精，力争做到三小：一是小队伍，要求每个成员都努力成为能编、能演、能奏、能唱、能说、能导的多面手。有任务时相对集中，平时做到分散，在本职岗位上努力工作，发挥文艺骨干作用。二是小道具，演出尽量少用道具，用道具也要厉行节约，因陋就简，尽量发挥大家的创造性。如小喜剧《公差兵》巧妙地利用两块景片，把机关各部乱抓连队公差的情景再现在舞台上。三是小节目，形式短小多样，生动活泼，经常演出的节目形式有小戏、相声、快板书、小演唱、独唱、独奏等近二十种。
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专栏：雨丝集
雨丝集
从“五不照顾”说起
首届“梅花奖”评委会在开始工作时曾提出
“不照顾剧团、剧院，不照顾剧种，不照顾地区，不照顾行当，不照顾名演员”的“准则”。以全国戏剧剧团之多，剧种之广，演员情况之复杂，这能真正实行得了吗？
最近评奖已揭晓，怀疑者释去疑云，观望者为之振奋。事实证明，他们确实这样做了：一些名剧院榜上无名，而一个地区剧团却可以同时选上两名青年演员。
以前一些人怀疑并非全无道理。随着评奖风的兴起，评奖中托人情、搞关系等不正之风也逐渐泛滥起来。对付这种不正之风，“梅花奖”评委会的办法很好。他们评出了正气，达到了“发现人才、奖励人才”的目的。
顾问上的“学问”
文艺刊物设顾问，请专家内行予以指导，以提高刊物的质量，原本是不错的。但事情逐渐走样。有的刊物聘请的顾问，多属名流大家，一身多任，无暇顾及；其中有的年近耄耋，体弱多病，心有余而力不足。请顾问而形同虚设，不知所为何来？
最近，花样又有翻新：一位老作家收到一本杂志，在顾问栏里看到有他的大名，不禁为之愕然：此刊物从未打过招呼，我什么时候当上顾问的？
由诚心恭请，到徒具虚名，到“敬”而不“恭”，显然越来越有悖于请顾问的初衷。不在提高刊物质量上下功夫，而潜心于用名家之“名”来抬高身价，装点门面，这样下去，刊物会有多大的生命力？
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专栏：访问记
“学习反弹法”
——记琵琶演奏家刘德海练书法
刘鑫
中央乐团刘德海是一名艺术上不断追求上进的琵琶演奏家。近年来，他深感自己弹奏琵琶时有点过刚、急促，性情暴躁欠耐心，于是他通过学习书法，特别是刻苦练写楷书，以陶冶情趣，讲毅力，求气韵，从中提高自己的弹奏技巧，使之刚柔结合，于婉转中见粗犷，从含蓄里寄深情。刘德海把这一探索方法自称为“学习反弹法”。
刘德海从小学过书法，有一定的基础。但后来专攻琵琶，书法就很少练习了。1982年夏天，他随中央乐团去唐山演出，在唐山水泥机械厂看到锻工出身的工会干部张瑞龄同志写的楷书端正有功夫，不禁连声赞叹。他还听说，老张练书法把冠心病也治好了。刘德海想，为何不通过练书法来克服自己弹琵琶的弱点呢？于是，他拜老张为师。一年多来，尽管他们两人一个在唐山，一个在北京，但书信来往不断，互相交流学书体会，切磋书法艺术。现在，刘德海除了能写一手好字外，演奏琵琶中的一些弱点也有所改进。
在刘德海家里，他指着墙上一幅老张赠送给他的录唐朝白居易《琵琶行》的墨迹，对我说：“你看，这幅楷字写得端庄严谨而又和谐大方。要知道，写一手好字是不容易的。楷书最讲法则，有规矩，要一气呵成，才不失统一的气韵，这就需要很扎实的功底和坚强的毅力。”刘德海特别强调指出，目前有些青年演员不大重视基本功训练，片面追求奇特的所谓讲变化的曲线美。为此，刘德海在琵琶教学中，用书法的原理启发学生，让他们懂得只有在练好基本功的基础上，才能达到真正有变化的曲线美。
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专栏：
文汇报举办“文汇书法竞赛”
上海文汇报社从三月下旬起举办以全国青少年为对象的“文汇书法竞赛”，迎接建国三十五周年。根据竞赛规定，凡在一九四九年十月一日新中国诞生后出生的青少年均可参加比赛，竞赛四月十日截稿。然后由著名书法家组成的评选委员会主持进行评选工作。文汇报社将于六月中旬在上海举行发奖大会，并公开展出获奖作品。
据悉，全国各地的青少年书法爱好者踊跃参加“文汇书法竞赛”，从三月十九日《文汇报》刊出竞赛启事以来，报社已收到来自全国各地青少年的大量作品。
中国书法家协会主席舒同担任评选委员会主任委员。竞赛活动得到了许多领导同志及专家们的支持。（文）
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专栏：文艺新书
文艺新书
▲艾青的《城外集》最近由花山文艺出版社出版。这本诗集收集了诗人从三十年代到八十年代在国外写的和写国外的诗九十首。
（张凤洪）
▲河南人民出版社出版的《秦牧旅游小品选》，是作者旅游海内外的一本游记散文集。作者涉猎广泛，内容丰富，文笔朴实、流畅。（湖）
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专栏：电视之窗
坚定地踏上改革之路
——电视连续剧《春的信息》观后
朱云
今天，农村联产承包责任制可以说是家喻户晓了。可是，它诞生之初经历了怎样尖锐复杂的斗争，人们却不很了解。最近播放的电视剧《春的信息》（辛昕、萧漫根据鲁彦周的长篇小说《彩虹坪》改编，柳小满导演，湖北电视台录制），让我们在屏幕上重温那一段历史，是很有现实意义的。
编导者在题材的处理上颇有魄力。电视剧在广阔的背景上揭示了重大而激烈的矛盾冲突，塑造了一位锐意改革的党的高级干部形象。我国南方某省的省委第一书记钟波，深入到偏僻的山村彩虹坪，看到了“左”的农村政策给农民生活造成的贫困，体察到了农民调整变革生产关系的迫切心情。他怀着对人民的深厚感情和共产党人的高度责任感，遵循党的十一届三中全会精神，在省委力排众议，坚定而步履艰难地带领农民踏上改革之路。在小说原作中显得较为单薄的钟波形象，在电视剧中得到了加强。
剧中还有一条情节线——青年农民耿秋英率先搞起改革试验，即使身陷囹圄也坚决不改初衷，坚信党不会忘掉老区人民。耿秋英所代表的有觉悟的农民，成了钟波锐意改革的坚实基础。而省委中那些因循保守的，思想僵化半僵化的，信守“中庸之道”的领导同志，之所以与新的时代格格不入，为改革设置了重重障碍，是因为他们还没有从“左”的思想羁绊中解放出来，或从个人私利出发，而不是从实践、从人民的利益出发。作品通过艺术形象表现了正确的政策来源于人民这样的主题。
从艺术上看，有几场戏处理得比较成功。如第二集中，几个人物同时在不同空间进行着辩论，编导以叫板蒙太奇的手法表现，显得紧凑简捷，加强了冲突的力度。但从总体上看，作为一部艺术作品，这部电视剧似乎还显得粗糙了一些：一些概念的东西还没有化为生动可感的艺术形象；对主要人物的性格和内心世界的刻画还不够深，耿秋英的形象偏弱。
尽管如此，这个剧毕竟和最近其它几个表现改革者形象的电视剧一起，证明电视剧也可以并且应该及时表现重大的现实斗争生活。
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专栏：观众的话
影片应标明摄制日期
五十年代末和六十年代初，国产故事片的片尾都有该片摄制年月字幕。不知为什么，现在摄制的影片都不注明何时拍的。这看起来似乎是件小事，却给观众带来不便。
一部影片，在片末标明拍摄年月是十分重要和必要的，它应该成为影片的一个有机组成部分，同片名、摄制人员、“剧终”等字幕一样不可或缺。注明拍摄时间，有助于广大观众掌握影片摄制的时代背景和当时电影摄制艺术，以正确进行分析比较；同时，也便于群众在参加各种有时间限制和要求的电影评奖活动时，有比较清楚的时间概念。片尾加上拍摄年月的字幕，对各电影制片厂来说，不过是举手之劳的小事，但愿电影厂不要因为事小而忽视。
新疆石河子 舒英
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专栏：
电视连续剧《春的信息》中的主人公钟波
湖北电视台供稿
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专栏：
独幕剧《将军志》剧照
范庆尧摄