第7版()
专栏：国际科技
方兴未艾的机器人浪潮
赵冰
“茫茫夜色中，一个小偷潜入了房舍。正当他那戴着手套的手滑向珠宝盒时，一个象是天外来客的怪物立即自黑暗中跳出来，越过地板冲向电话，一边按响警铃，一边拿起话筒，告知警察有窃案发生。这时小偷面如土色，连忙弃下珠宝，落荒而逃了”。这是美国报刊对最近展出的家用机器人大显身手的形象描绘。这表明，机器人正大踏步地向人们的生产和生活领域挺进。
在遥远的古代，人类就产生过创造机器人的幻想。在古希腊的传说中，鬼斧神工的皮格马利翁曾用象牙造出了美丽的迦拉蒂娅。我国唐代职掌宫室营造的官员杨务廉曾经做了一个木头和尚，依靠“机关”，能在接受香钱时双手合十，向善男信女致谢。十六世纪随着齿轮、发条和调速装置的发展，欧洲人已经能够制造会跳舞、能击鼓的机械人偶了。
真正的机器人的出现，始于本世纪六十年代。美国尤尼梅逊公司经过7年研制，于1961年制成了世界上第一台往复式工业机器人。又过了6年，川崎重工购买美国的许可证，机器人远涉重洋来到日本。到了1979年，随着微电子技术的一系列突破，人们开始赋予机器人更多的才能，使它们能说会走，有视觉、听觉、嗅觉、触觉，甚至有一定的思考能力。机器人产量也以30％以上的年率递增。因此，人们常常把1979年称为“机器人元年”。
按照严格的定义，现在的机器人“是借助于各种编制程序能使用专门装置，并可以再编制程序的多功能操纵机”。据经济合作与发展组织统计，1982年全世界共有这样的机器人31，000个，其中日本13，000个，美国6，250个，联邦德国3，500个。这大量的工业机器人能适应各种艰苦和危险的环境，酷暑高温中不产生疲劳，凛冽寒风中也不缩手缩脚，不嫌噪音刺耳，也不介意有毒的烟雾，动作准确，节奏明快，误差极小。在自动线上，一部汽车往往有4，000个焊接点，人工操作失误率较高，而采用机器人后，几乎极少有失手记录。
机器人浪潮方兴未艾，由于使用机器人能提高生产率、提高产品质量和降低成本，它们正一批批地被“雇”进工业生产的各个领域。目前，产业机器人已广泛应用于汽车、化工、电子、钢铁、建筑、食品、纺织、机械制造、矿井采掘、林业开发、核能利用、宇航技术、深海探险等部门，尤其是在冶炼、焊接、钣金、锻造、注塑、喷漆、装配、运输、热处理等方面，机器人担负着越来越重要的角色，深为人们所宠爱。
可是，家用机器人的运道却差远了，尽管它们有庞大的潜在市场，而展销的家用机器人却一直乏人问津。谁甘心花费25，000美元买回一部只会扫地而不会擦玻璃的机器人呢？况且并不是所有的人都能充当机器人技师。另外，家里有了一个活动的怪物，碰伤了孩子怎么办？人们顾虑重重，家用机器人自然销路不佳了。然而，随着科学技术的突飞猛进，家用机器人的前程未可限量。它们将具有视觉（由微型电子摄象机和信息加工系统组成）、听觉（由微型收录机和分析线路组成）、触觉（由装有电子感应器的多层人造皮组成）、味觉和嗅觉（由液、气体接收和分析系统组成），并能自动认知、自动侦错、自动纠正，可以记取错误不再重犯。美国佛罗里达大学梅特尔教授研制的机器人，借助一套电脑程式，能模仿人的直觉感应力，在面临情况变化时能自行抉择。据一些专家预测，再过30年，一些机器人在智能方面会比较接近于人类，而在视、听、触、味、嗅五官方面的某些功能甚至会比人类更灵敏。到了那时，机灵可爱、忠实可靠的家用机器人将进入多数家庭，它们将承担洗衣理物、烧菜煮饭等杂务，还能照料子女、接待客人、防火防盗。据美国一家咨询公司估测，美国家用机器人的市场销售量1984年可达6，000个，1987年可达8万个，1990年可超过50万个。
当然，机器人的剧增会造成失业。但从另一方面看，机器人的应用也将带来新的就业机会。据全美机器人协会估测，再过20年，机器人程序设计师和机器人修理师均将成为地球上人数最多的职业之一，仅在美国，他们将分别达到100万和150万。
机器人的迅速发展并不可能象西方学者所鼓吹的那样，能给所有的人都带来莫大的幸福。但是它将对生产、家庭生活和整个社会发展带来巨大的影响，是值得我们研究和重视的。（附图片）
一个玩偶机器人正在端茶待客
第7版()
专栏：友谊之花
北京皮影在西欧
武培真 王淑琴
一天中午，中国北京皮影艺术团在联邦德国杜塞尔多夫市的演出刚刚结束，一位年逾古稀的老太太驾着车子，从雨雾中开到剧场后院，为中国演员送来了新鲜的水果和亲手烤制的甜面包。她挽着演员的臂膀诚恳地说：“这不只是我个人，也是全城德国人对你们的心意”，“你们的艺术，你们的情谊，把我们连在了一起。”老人的话是真切的。北京皮影艺术团在西欧历时3个月的访问，正是以精湛的技艺、紧张的劳动，赢得了广大观众的喜爱，增进了我国人民和西欧各国人民之间的友谊。在西柏林演出时，剧场容纳不下热心的观众。便道上挤满了站着、蹲着看戏的人。还有的残废者驾着手摇三轮车来到剧场。这动人场面也出现在很少满座的巴黎剧场。
北京皮影艺术团这次访问的法国、意大利、奥地利和联邦德国，都盛行木偶演出，而皮影戏很少见。那里的观众只是从各自国家的博物馆里了解到，“中国早在南宋时期就已盛行的皮影，是当今世界电影的鼻祖”。这次北京皮影戏的出访，使他们“开了眼界”。许多人伸出拇指称赞“中国的艺术了不起”。剧团每到一处，都会出现一些皮影迷。他们看了一场又一场。有些人在甲地看了，又追到乙地，有的甚至从这个国家追到另一个国家。热心的中国艺术爱好者克劳斯听说中国皮影戏到联邦德国演出，竟专程从国外赶回，主动为剧团当翻译、向导和司机，陪同中国剧团走访了21个城市。
艺术的交流促进了友谊的发展。北京皮影团在法国演出十几处，每次谢幕后，总有一大批观众跑到后台让演员签名、合影留念。法国的南特有位从事木偶艺术的70多岁的老太太，看了皮影戏后激动地说：“能在有生之年看到这次动人的演出，使我免去了终生遗憾，也使我结识了早该结识的真诚朋友。”不来梅的剧场经理原以为这种戏不上座，等到演出时，竟场场爆满，挤得水泄不通。事后他对剧团说：“过去有人不了解中国，看了你们的演出，人们更加热爱中国，想念中国了。”还有不少观众看了演出，立即打电话要求加入德中友协。慕尼黑德中友协主席说：“如果你们在这里继续演下去，我们的会员将会大大增加。”
北京皮影团在意大利的安科纳市为儿童举行了专场演出。小小屏幕上呈现的多彩多姿、栩栩如生的景象，使有的小观众如醉如痴，有的手舞足蹈。孩子们为中国的古老艺术所感染，并由此生发出对中国文化的浓厚兴趣。意大利有位名叫娃娣娜的11岁的小姑娘，天天跟着妈妈观看演出，她说：“中国好，我喜欢中国，长大了我也要去中国。”
祖国的艺术也牵动了侨胞的心。剧团在联邦德国多特蒙德市时，开中国餐馆的香港老板知道同胞们不爱吃西餐，就提前几天开车到荷兰选购蔬菜和水果，亲自下厨烹调，做了多种多样的适合北京人口味的饭菜。
在汉堡，一位台湾女士看完演出，激动地跑到后台和演员们握手、拥抱，热泪盈眶地说：“我很佩服你们的演出。古老的皮影艺术保留到今天不容易啊！在台湾，皮影戏已经没落，人们很少看到它，我们很惋惜。我希望祖国早日统一，好让台湾同胞能看到这灿烂古老的表演艺术。”
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专栏：
克莱斯勒复兴记
景宪法
1983年7月的底特律，燠热而又沉闷。从休伦湖上刮来的阵风，吹不散笼罩在“汽车城”上空的愁云。持续了数年的经济衰退，使美国经济的三大支柱之一——汽车制造业蒙受沉重打击：美国汽车公司几乎被拍卖；福特公司地位动摇；身居头把交椅的通用汽车公司勉强站稳脚跟。底特律汽车工人已有11万被解雇，失业率高达21％。
在这场衰退中，受挫最甚的要数克莱斯勒公司。这个全国第三大汽车公司，从1978年到1981年共亏损36亿美元！首创美国历史上企业亏本的纪录。经济界人士当时认定，克莱斯勒的倒闭指日可待。
出人意料，克莱斯勒惨淡经营几年之后，竟神奇般地从死亡线上活了过来。它扭亏增盈，逐步走上中兴之路，周期之短足以使竞争伙伴刮目相看。
克莱斯勒迅速获得转机的秘诀何在？
为了从危机中挽救企业，克莱斯勒公司于1978年底聘请经验丰富的企业家艾阿柯克担任董事长。这位新官一上任就下令关闭全公司52个工厂中的16个，合并4个；拍卖海外设备以及无关紧要的企业以筹现金；辞退一半雇员从而少发6亿酬金……一阵大刀阔斧的砍削，使克莱斯勒从全世界第6大汽车公司降到第12位，他本人也因此获得“暴君艾氏”的绰号。但是，他毕竟为克莱斯勒的东山再起赢得了喘息之机。
艾阿柯克有36年的汽车制造业生涯，曾任福特公司董事长。他第一步着手解决负债累累的燃眉之急。他奋力游说于国会，经过数月的努力，终于获得15亿美元的贷款保证，为公司的转机奠定了基础。
艾阿柯克发现，克莱斯勒经营机构混乱，管理权限不明，几乎没有完备的财政手段确保企业的运行。他决定从过去的福特同僚中物色人选。几位干练的朋友，有的被他从退休中唤起，有的则在他的鼓动下转入克莱斯勒。
克莱斯勒的传统不是看行情造车，而是生产大批车之后，任其流入库存。这种方式能够保持生产线的运转，却隐藏着许多弊病：经理们能因此吹嘘产量而多领奖金；大多产品常常最终减价售给车行，以抵偿露天存放所缴纳的税金。艾阿柯克决定，最后一辆存车卖出之后，立刻停止这种传统方式。
艾阿柯克早就密切注视愈演愈烈的美日“汽车战”。日本人使配件工厂紧靠流水装配线，以及同一规格部件可配数种车型的办法使他深受启发。他立即更改运输线路，弃远就近，使装配时间缩短24小时以上。他下令设法将7万种配件综合为4万种，大大减少了加工程序。仅这两项改革，就为克莱斯勒每年节省7．5亿美元。
艾阿柯克认为，任何操之过急的标新立异，都有可能使克莱斯勒重新滑到崩溃的边缘。他暂缓投资研制新车型，而是在克莱斯勒传统车型——K型车上大做文章。经过精密设计和巧妙安排，终于在K型车体上造出了4种样式的产品，而成本却所增无几。
推销部门是克莱斯勒的一个薄弱环节。艾阿柯克大力加以整顿。1982年，克莱斯勒重新开设了300家展销点。
克莱斯勒终于度过了最凶险的时刻。1982年，它的股票价格上涨425％；11种车型投入市场；国内市场的份额提高到12％；到1983年初，已净赚利润2．5亿美元，摆脱了连续4年亏损的厄境。
艾阿柯克因此蜚声全国。里根总统也慕名而来。他站在克莱斯勒的一条徐徐移动的流水作业线旁对艾阿柯克说：“（美国）经济和克莱斯勒都走上了复兴之途。”
不过，有些东西是艾阿柯克讳莫如深的，例如该公司的6．5万工人的工资远远低于最低工资标准；公司所欠工会的养老金已达5亿美元，等等。尽管如此，只要走进办公室，看到正面墙上那条“天下吾人第一！”的标语，他的烦恼便烟消云散了。
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专栏：
鸟类纪念碑
世界一些国家开展各种各样的爱鸟活动，有的别有风趣，意味深长，建立“鸟类纪念碑”，就是其中的一种。
麻雀纪念碑 这是耸立在美国波士顿的一座奇特的纪念碑。在一八六○年以前，美国没有一只麻雀，农作物经常遭受虫害。为了维护生态平衡，消灭蔓延成灾的害虫，波士顿人特地从欧洲引进麻雀，终于治住了害虫，使农业得到了好收成。这座纪念碑就是人们为感谢麻雀而建的。
海鸥纪念碑 美国西部犹他州有一年蝗虫成灾，给当地居民带来了很大的灾难。后来，飞来了一大群海鸥，啄食了这些蝗虫，消除了虫害。当地居民为了感谢这些海鸥，特地建立了一座海鸥纪念碑。
鹤类纪念碑 联邦德国巴伐利亚州，鹤类极为稀少，濒临绝境。为了保护这种鸟类，使之能够流传于世，居民用青铜制作了一座鹤的纪念碑。
野雁纪念碑 在加拿大东部海滨的一条公路干线上，人们出于对野雁的特别喜爱而为它建立了一座纪念碑。碑顶上刻有一只美丽的野雁。
鸽子纪念碑 法国首都巴黎有座鸽子纪念碑。这是人们为感谢鸽子的救命之恩而建树的。一九四二年，法国的一艘船在海上出了事，船上一切通讯设备无用了，对外联络全部中断。船上的人生命危在旦夕。幸好，有一只鸽子把遇难信息传出去，船上人才被营救脱险。
古镜忠
第7版()
专栏：
关于小野妹子
编辑同志：
你报1984年3月25日第七版发表了林琳同志写的《日本第一个访华女特使小野妹子》一文，其中强调小野妹子是一位“女外交特使”。此说与我们掌握的资料不符，在我们所查阅过的日本史书中，没有一处讲小野妹子是一位女特使。
一、据《辞苑》（新村出编、博文馆昭和13年4月26日第182版、第262页）载：“小野妹子，天带彦国押人命六世之孙。米饼捣大使主命的后裔。住近江国滋贺郡小野，故称小野氏。推古天皇15年作为遣隋使赴隋，后剃发号专务。其室称池之坊，为池之坊派插花之祖。”从这段译文之中看出，既然小野妹子是天带彦国押人命六世之孙，当然是位男性。
二、据《日本人名大事典》（平凡社、1979年7月10日复版、第723—724页）载：“小野妹子推古朝遣隋大使。小野姓之祖。他的先辈和大春日氏都是孝昭天皇的皇子天带彦国押人命六世之孙米饼捣大使主命的后裔，传说妹子住近江滋贺郡小野村故称小野氏。大日本史中《皇胤绍运录》家谱把小野列为春日皇子之子是错误的……。”从这一段引文中看，家谱把小野列为春日皇子之子，很明显，小野妹子是位男性。
三、既然小野妹子是“小野之祖”，据《日本人名大事典》（平凡社、1979年7月10日复版，第724页）记载：“小野毛野，奈良时代的中纳言。毛人之子。妹子之孙……。”从这段引文中，亦可证明小野妹子是位男性。
四、据我们所查阅的中文资料中，如《日中交流二千年》（〔日〕藤家礼之助著、中译本北京大学出版社、1982年初版）和《日中文化交流史》（〔日〕木宫泰彦著、中译本商务1980年版）等著作中，在谈到小野妹子时都是用“他”，而没有用“她”。
一般说来，在日本人的名字中出现什么子，往往被视为女性，尤其是什么妹子，更会被认为是女性，但不完全如此。林琳同志把小野妹子当成女性，恐怕也是由于这种原因吧？
北京师大历史系世界古代史教研室
张希孔
上期《国际副刊》发表林琳同志文章后，一些读者即来电话或来信，指出把小野妹子当作女性与史实不符。我们在发表林文前未作认真查核，应负责任。现特发表张希孔同志的来信，并向读者致歉。
——编者
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专栏：世界艺苑
英国的拉斐尔前派绘画
梁丽娟
从3月7日到5月28日在伦敦泰特画廊举办的“拉斐尔前派画展”，是当前英国艺术界的一件大事。过去英国分别举办过这个画派里几个著名画家的个人作品展览，但完整地介绍这个画派还是第一次。
“拉斐尔前派”这名称，是参加该组织的几个青年人自己取的。1848年9月，英国皇家美术学院的三个学生——19岁的米莱司、21岁的亨特和20岁的罗赛蒂，加上另外4个爱好文艺的朋友，组成了“前拉斐尔兄弟会”。这个有点象英国中学生秘密社团的艺术组织，充满了勇敢的憧憬，以“创作尽善尽美的绘画和雕塑”为自己的宗旨。当时英国的艺术正处于低潮。这几个有才华的青年认为，文艺复兴时代名画家拉斐尔等人的优秀传统已被僵化为单纯的模仿。他们应该有所作为，要“从大自然寻求灵感”，占领英国的艺术阵地。
1848年在欧洲是动荡的一年，许多国家爆发了资产阶级民主革命，许多人期望在中世纪精神纯洁的基础上谋求民主的前途。“前拉斐尔兄弟会”的诞生就是这种时代精神的反映。他们绘画的题材大多取自现实生活和邓尼生、歌德、莎士比亚等人的著作。他们特别注意轮廓、线条、色彩的高度准确。有的作品还采取象征主义的手法，以画中颜色、物件等各个细节所象征的特定含义，表达作者本人的心情、人生观和道德观。
1852年“前拉斐尔兄弟会”瓦解后，这个组织的一些成员仍继续发挥各自的专长，在艺术探索的道路上留下了自己的足迹。米莱司曾被认为是最有天赋的神童，他11岁进皇家美术学院，是历来最年幼的学生，16岁毕业，24岁就当选为院士，后来还担任院长。亨特毕生始终不渝地追求艺术表达的高度准确性。罗赛蒂则偏重描绘恬静秀丽的女性。“前拉斐尔兄弟会”的创作方法，不仅直接给十九世纪末的欧洲象征主义，也给其后的印象派、自然派美术产生了影响。英国社会主义先驱者威廉·摩里斯也曾参与了罗赛蒂等人的绘画活动。
拉斐尔前派的一些作品曾在中国展出，如休斯描绘青年脆弱爱情的《四月之恋》，曾获中国观众的好评。这些画家力求准确表达光线在物体上的变幻的那种认真态度，有时是令人折服的。如米莱司为了描绘莎士比亚名剧《哈姆雷特》中投水自尽的少女奥菲丽亚，接连多天由模特儿躺在浴缸里，缸下用许多灯保持水温。有一次灯灭了，这个姑娘着了凉，她的父亲要起诉这位画家，后来由米莱司负担医药费才算了事。又如亨特绘的《替罪羊》，为了捕捉死海边上傍晚的光与色，画家冒着危险，忍受艰苦，在死海边的帐篷里睡了好几个月。
米莱司在《盲女》（见图）这幅反映现实社会问题的作品中注入了他的深切同情。两个乞讨的女孩在雷雨过后坐在路边。那个盲女看不见美丽的彩虹，只能从紧握的左手分享女伴的惊喜。但她身上的手风琴、右手拨弄的小草、后面啼叫的小鸟，都说明她在用听觉、嗅觉和触觉去感受生活。亨特的《觉醒的良心》是他的一幅代表作。其他一些作品中也有象征主义表现手法，每个颜色、每种花朵等细节，犹如密码一般象征着需加解释才能理解的含义，这也反映了画家们带有一定宗教神秘色彩的时代特征。（附图片）