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专栏：大家谈
从“编德”想起的
虞挺英
最近读到《出版工作》一九八二年第四期史棠同志的短文《编辑也应该有守则》，十分高兴。短文谈论了有关编辑职业道德的一些问题，要求树立高尚的“编德”。职业道德是共产主义道德原则的一种体现，不管什么职业领域，首先都应该做到忠心耿耿为人民服务，不谋个人私利，这也是共产主义道德的基本要求之一。具体到编辑工作上，就要象鲁迅、茅盾、邹韬奋等先辈从事编辑工作时所做的那样。他们很明确，做编辑工作就是做革命工作，做传播革命思想的工作，因此能那样忠于职守，一丝不苟，力求把最好的精神食粮提供给人民，坚决抵制精神毒品。我想，我们研究职业道德，首先必须认识本行业在社会主义现代化建设中的地位和作用，懂得自己所从事的工作与我们国家、民族的整体利益的关系，用一句话概括，就是要有理想，要把自己的工作同远大的共产主义理想紧密地联系起来。
我们各行各业的工作者，都有自觉地遵循一定的道德规范，并且以此来约束自己的问题。这样，才能更好地调整本行业与其他社会成员之间的关系，使自己的工作在社会主义事业中作出更好的贡献，同时保证本行业的工作者的健康成长。史棠同志真诚地指出了当前出版界某些不良风气的影响，如在出书中也有“关系学”的侵蚀等等。因此编辑要注意检点自制，不能利用职权谋取私利。道德准则的作用，有人说是“心防”、“脑岗”。如果去掉这种说法的消极防范的意思，从自觉的、积极的意义上来看，那么，提高自己的道德修养，对于抵制某种歪风邪气的侵袭，对于反对资产阶级思想的腐蚀，确实有极大的意义。我们各行各业，男男女女，老老少少，都要有道德，都要用共产主义的道德观念、道德规范，作为反腐蚀斗争的精神武器。这一点，除了公共生活的道德、家庭婚姻方面的道德之外，职业道德当然是一个不可忽视的广大的领域。
道德规范和准则，虽然和国家的法律、法令不尽相同，不带有法律的强制性，但是作为群众性的公约，也应当自觉地遵守。不然，就会受到舆论的责备。在我们的道德准则中，应当包括遵纪守法的内容。史棠同志在建议的“编辑守则”里，提出有关这方面的条目，恰恰体现了我们的法纪的道德意义。总之，有纪律，有无产阶级的自觉的纪律观念，也应当是我们的道德，是我们的社会主义精神文明的有机组成部分。
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专栏：
孩子们眼中的世界
——全国少年儿童美术作品展览参观记
本报记者 丛林中
童年总是令人神往的。谁人不曾有过难忘的童年呢！当你来到全国少年儿童美术作品展览会的时候，你会不由自主地感到，仿佛又回到了自己那充满梦幻一般绚烂的童年。
孩子的世界是由许许多多可爱的东西组成的。他们喜欢春天，太阳，绿树，小鸟，风筝；喜欢顽皮的猴子，美丽的孔雀，可爱的大象和长颈鹿；喜欢跳猴皮筋，拿大顶，踢足球；喜欢孙悟空、猪八戒、阿凡提、芝麻官，甚至李逵和包公。凡是可爱的东西他们都喜欢。但是，他们是以自己的方式去看它们、画它们的。
八岁的孔莉的作品《春天在这里》，画的是枝头上吱喳叫着的16只小鸟，那小鸟的神态就象作者一样的稚气可爱。十四岁的王鹏画了一幅《斗牛》，那两只抵角相争的牛，就象两个顽皮的孩子。他们画猴子，画小毛驴，画快乐的鱼，画“咪咪”，都象淘气的孩子，也就是画他们自己。他们以一片童心去感受周围的世界，这种感受是独特的，不可代替的。在他们眼里，天特别的蓝，树特别的绿，雪花比人还要大。太阳有多红呵，一个孩子爬杆爬到顶了，他说，“我和太阳一样高了”。太阳是属于他的。
四岁半的朱天宇画了《我想上天去看看》，她好象连铅笔道都画不直，但是她却拉着一只风筝扶摇直上，飞往云端了。她就是这样想象的。她将在那里看见什么呢？有一幅画叫《机器人大战孙悟空》。在孩子的心目中，孙悟空可是个本事高强的人。听说机器人的能耐也不小，那就让他们比比看。富于想象是孩子的特点。他们甚至想象在大象身上装一个滑梯，爬到象身上，再滑下去，那有多好玩！
艺术来源于生活，孩子们的创作也不例外。孩子们的世界是很广阔的。我们社会生活中的一切美德，正通过各种渠道，潜移默化地影响着孩子们，逐渐形成他们的人生观、道德观、荣誉观。请看：
冬天的早晨，一个个头还很矮的小女孩，跷着脚把一瓶奶放到烈属的奶箱里。毫无疑问，她是每天必送的。
小淘气爬在树上，拉满了弹弓，小妹妹在树下高声叫道：“不要打鸟！”
深夜，树后面，一座三层楼都安睡了，只有最高处的一扇窗子仍旧亮着灯光——那是我们老师的家。
胖乎乎的猪八戒，十分尴尬地苦笑着，孙悟空带着三个小猴，抡起四只脸盆，把水向这个懒虫泼去。九岁的作者施远写道：“猪八戒太脏了，我们帮他洗个澡。”
透过这些灵巧的、稚气的笔触，观众们感受着孩子们一颗颗天真无邪的心。那女孩跷着脚，想得多好，她从小做好事，她会一辈子做下去的。那扇亮着灯光的窗子，不是别的，而是孩子们对辛勤培育他们成长的一切人，所寄予的无限深情和崇高的敬意。对猪八戒，小画家则是善意的，因为那模样画得很好玩，一副讨人喜欢的神气。连两位日本外宾看了也不禁大笑起来。
孩子们也是很注意观察和思考的。浙江一位八岁的小画家，在题为《观察笔记》的描绘春、秋景色的两幅画上，分别写着：“春天是随着雨丝飘来的”，“秋天的树林里，野柿子特别显眼”。在小画家观察和思考的基础上，也有一些构思很不凡的佳作。例如怎样表现国家女排的激战在人们心上引起的激动呢？十一岁的顾炯画了一幢楼房的15扇窗户，窗子里人们正在紧张地收看电视，题目是《千家万户看拚搏》，没有细节，意到而止。最为人所称道的一幅画，叫作《我的一家》，作者和悦是一个九岁的女孩。她的想法很朴实，又很奇巧，几乎所有的人看了都会忍俊不禁。一头闷声不响的牛背上，站着一只小兔，一只鸡和一只老鼠，这就是“我的一家”。作者在画面上写道：“妈妈属牛，爸爸属兔，哥哥属鸡，我属老鼠。妈妈在家干的活最多了。”单线素描，简单明了。但是人们微笑之后，却想到了当今许多家庭的现状，也想到了小画家对母亲的一片深情。荣高棠高兴地称赞说：“现在的孩子真是聪明啊！”他对身旁的华君武说：“你小时候能画得这样好么？”华君武说：“牛我倒会画，这样的构思我想不出来。我就是属兔的。”人们又大笑起来。
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专栏：电视之窗
三部电视剧新作
王智华
上月，中央电视台先后播映了三部来自黄浦江畔的电视剧：《父亲》、《喜上眉梢》和《小裁缝》。如果把电视剧作为窥视现实生活的一个窗口，那么，这三部电视剧不仅真实地反映了复杂纷纭的现实生活，提出了一些人们普遍关心的问题，而且塑造了较为生动的人物形象，看后使人受到教益。
电视剧《父亲》，围绕着杨书记因决定离职退休而引起的家庭风波，热情歌颂了杨书记这位人民公仆的高尚品质，鞭挞了腐朽龌龊的特权思想。《喜上眉梢》通过几对纺织青工办喜事产生的矛盾纠葛，使人们看到了做物质奴隶者的悲剧，以及胸怀崇高理想者的幸福结合。《小裁缝》则以明快的节奏，生动地反映了党和整个社会对于待业青年的关怀、帮助和支持。
这三部电视剧在刻画人物形象时，也是各有特色的。《父亲》中的杨书记面对女儿的周旋、儿子施加的压力，他的慈父心肠与维护党的利益的坚定信念缜密交织，使他的形象更显得血肉丰满。《喜上眉梢》中的崔娣为自己大办婚事，居然逼使妈妈交出爸爸的抚恤金。这个典型细节，把陷入物质享受泥坑的灵魂，刻画得入木三分。《小裁缝》则把待业青年的喜怒哀乐，寓于情节的起伏之中，笔墨简练，而个性突出。
电视剧作为一种艺术形式，在迅速反映现实生活上，占有得天独厚的地位。这三部电视剧题材新颖，时代气息浓，确实是电视屏幕上吹来的一股温柔的春风。
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专栏：
徐碧云、毕谷云和《绿珠坠楼》
李万春 刘雪涛 周桓
本溪市京剧团演出的《绿珠坠楼》，戏到结尾，毕谷云扮演的绿珠，从有三张堂桌高的楼景上，一个“吊毛”翻下，观众人人震惊，立时迸发出热烈的“满堂好”。
看到这种情况，不禁想到：作为一个演员，必须有自己独特风格的戏，才能发挥本身的特长。
《绿珠坠楼》这出戏，是艺术名家徐碧云的代表剧目。徐碧云曾与梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云同享盛名，被誉为“五大名旦”。他幼年入北京斌庆社科班，学旦角，用徐斌喜的艺名。由于基本功扎实，除旦角戏外，小生、武小生、武生戏都能演，他的《群英会》、《八大锤》等戏，很有特色。他还创造了如《绿珠坠楼》等具有翻跌技巧的旦角戏。十年动乱，徐碧云被迫害致死。近年来舞台上恢复演出了不少流派的优秀传统戏，但徐碧云和他的《绿珠坠楼》，已经很少为人所知了。
这出戏，由于坠楼时的翻跌动作高难，女旦角难于继承，过去只有徐碧云自己和他的两个弟子——毛世来、毕谷云能演。由于徐碧云物故，毛世来年老体弱，能演的仅剩毕谷云一人了。这次毕谷云来京，使这个濒于失传的戏再现于舞台，不仅满足了渴望再见“徐派”艺术的观众的艺术享受，也给研究戏曲艺术的人和戏曲界的年轻一代提供了借鉴。
在“坠楼”的表演上，徐碧云、毕谷云师徒都是付出很多心血和汗水的，从而使“坠楼”的动作，不断改进。
过去，徐碧云演绿珠坠楼自尽时，用的是“蹿毛”变“抢背”。他站在三张堂桌那么高的楼台景上，象跳水一样，往下扎头，蹿出。人往下落时，双手向身后背着。临近台毯，侧身，变“抢背”，以肩膀找台毯，完成了这个跳楼动作。但是从那么高翻下来，冲力很大，功夫再好，也有摔伤的危险。那时候舞台上有“检场的”，就由“检场的”一只手拿着四块垫子，事先在台侧等着，到他将要着台毯时，赶过去，用另一只手，啪啪啪啪，把这四块垫子一个挨一个塞到他脊背与台毯之间。不迟不早，配合得非常严紧。徐碧云这个“抢背”着地之后，立刻站起来，走向后台，这在术语上叫做“走尸”。
后来，徐碧云在后台征求意见：“瞧我台上还有什么毛病，有得改的地方没有？”谭富英特别喜欢研究戏的准确性、合理性，就说，“我瞧你翻下来那点得改改。每回，你到台上，立刻站起来，往后台跑，显得不真。到底摔死了，还是没摔死又跑了？观众不易弄明白是怎么回事，这么样就不大感动人了。你应该稍微呆一会，等孙秀带人搜场时，观众不注意看你了，你再下场就好了。”徐碧云觉得这话很有道理，就这样改了。这一改革虽然很小，却体现出真实性。
毕谷云继承演出这个戏以后，又觉得如果改用“吊毛”，会更符合生活真实，更给人以跳楼拚死的感觉。尤其解放后舞台上取消了“检场的”，不能再有人上台塞垫子。舞台上如果事先垫得很厚，高出一大块来，则影响演出效果。于是，毕谷云就在楼片一侧加了一排矮栏杆，作为挡片。“吊毛”下来，落在挡片里，也避免了过去“走尸”的不合理现象。但是走高台“吊毛”，比“蹿毛”、“抢背”要困难，“抢背”是以肩和脖梗子底下的地方着地，“吊毛”，必得以后胸着地，下面垫得再厚，从那么高下来，没有过硬的功夫也得摔伤。况且旦角走“吊毛”，还有另一重难度，那就是旦角头上戴假发，假发上又满插珠翠饰物，一个“吊毛”摔在台上，很容易把假发摔掉，或者是把满头饰物摔得零乱不堪。为了把这个高台“吊毛”翻好，毕谷云是下过苦功的。有一段很长的时间，他每天天不亮就起来练。不论演什么戏，到了剧场，扮戏前、散戏后都要练。日不间断，持之以恒，终于练成这个高台“吊毛”，用起来随心所欲，给人以轻捷、灵巧、干净、利落的美感，不让观众替他担心。毕谷云现在已五十三岁，“吊毛”仍然那么好，是他苦练得来的成果。
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专栏：
情境交融 光彩夺目
——记苏州古典戏厅的一场昆剧演出
古平
苏州名园拙政园建筑群中，有一座具有民族风格的古典戏厅。6月1日，笛声悠扬，歌喉婉转，舞姿翩跹。昆剧传统折子戏在这里演出，使200多观众沉醉在古典艺术美的享受之中。
这座建于清代的戏厅，是我国保留下来的室内剧场中最精美的一处，有前厅、正厅和尾厅。前厅中陈列着苏昆历史发展的许多史料和实物，尾厅是演员化妆和置放服装道具的地方。
在宫灯高悬、四壁名人书画引人入胜的正厅，戏台呈凸字形，三面有藤椅茶桌。观众一面摇扇品茗，一面欣赏古老的昆剧艺术。在这里，古雅典丽的戏厅，传统的演出方式，传统剧目的诗情画意融为一体。
九十高龄的北昆著名演员侯玉山是这场演出中年事最高的名家长者。他是第三次下江南。第一次在1936年，他与韩世昌等一道到南方演出。第二次是1956年他参加了《十五贯》救活了昆剧之后的一次会演，那次他演的是《嫁妹》。这次三下江南，他目睹昆剧第二次被救活，心情十分激动，又抖擞精神，登台清唱了《嫁妹》中的两只曲子。吐字清晰，嗓音苍劲有力，使人不禁想起当年舞台上钟馗的威武神态。
表演艺术家俞振飞和“传”字辈老艺人郑传鉴合演了《小宴》中的一段。俞振飞扮演的吕布一登台亮相，马上掌声四起。俞振飞已八十高龄，但扮相仍是那么俊美，嗓音仍是那么清亮，实在令人感叹不已。
著名昆剧演员华文漪和蔡正仁合演的《写状》，演得神采飞扬。昆曲界知名人士徐凌云的孙子徐希伯一边欣赏，一边按拍应和。他兴奋地告诉记者说，蔡正仁是俞老的得意门生。俞振飞曾手把手地教过他这出戏，小蔡学得也很用心。在十年动乱当中，小蔡对老师特别好，在最混乱的时候，他将老师接到家中居住，自己睡在地板上，对老师的生活起居照顾得十分周到。在逆境中师生俩还钻研表演艺术，感情更加深厚了。
在表演上特别讲究细致的昆剧是很迷人的。北京、天津、上海、南京、杭州等地都有一批业余的昆曲爱好者。他们组织了曲社，经常在一起研究昆曲。这次，他们专程赶到苏州，参加南昆会演的盛会，并在苏州鹤园举行了一次别开生面的清唱表演的活动。
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专栏：
菏泽牡丹
段心强 吕建中
菏泽牡丹今年开得早。
往年牡丹常是谷雨绽蕾，飘香旬日；今年迎着谷雨，这方圆十里牡丹圃里就千姿百态，蔚然壮观了。
这里的牡丹已有300来个品种。老品种中开得早的数“飞雪迎春”，接着，“天香湛露”、“锦帐芙蓉”也大放异彩。每当日落黄昏，众花隐形之时，那“昆山夜光”又透过夜幕放出莹莹之色了。那100多个新品种，更使人赞不绝口。你看，蓝天丽日下，那“白鹤卧雪”、“银鳞碧珠”、“玉楼藏翠”、“火炼金丹”……一排比一排出色，一圃比一圃新奇，尤其是那一圃“冠世墨玉”，端庄，典雅，独具一格，真无愧这“冠世”二字。
菏泽花农有一手绝招，能叫牡丹迎着春节准时开放。早年，他们的先辈携带本乡特有的花土，“北走京师，南赴闽粤”，常是辗转水陆，经月才能到达。那时候受自然条件限制，春节见花三年成一，就获利不少。如今，科学技术发展了，他们派赴闽粤的新一代花农，能叫牡丹年年春节花开满圃。六代花农的后代高勋喜，去冬在广州花场用塑料薄膜控制气温，使数千朵牡丹花迎着春节准时供应花城和港澳，赢得了声誉，也为集体增加了收入。
菏泽牡丹在明清年间就闻名于世。唐人刘禹锡诗“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”。那指的是长安一城。而今菏泽牡丹花开时节却吸引着国内外千千万万游人。近年来到菏泽看花的人一年多似一年。游人中包括各地工艺美术院校师生、园林工作者、画家、作家、科学家、摄影师、刺绣艺人、印染设计师等等。今年还有英、美、法、日、意、西德和加拿大等国的留学生。当然人数更多的还是来自鲁西近几年日见富裕起来的社员群众。
那是个风和日丽的日子，菏泽西姚寨大队社员姚海江也扶着六十六岁的母亲，带着五岁的儿子，从60里外乘长途汽车来看花了。这一家三代人兴冲冲地随着人流涌进牡丹圃，姚老太太穿过一圃又一圃，看得眼花缭乱。她走近那一圃雍容华贵的“花粉二乔”，越看越不舍得离开。先是伫立一旁侧首观赏，后又扯着小孙孙凑近仔细端详那硕大肥实的花朵，口里啧啧称赞不已。姚老太太的这番动作引起了从济南来的几位白发学者的兴趣。他们问及姚老太太的家境，老太太越发来了兴致：“俺如今日子过舒坦了，儿子特意叫来看花子的。俺一家六口包了十亩地，好庄稼哟！”她笑着，引来不少游人围着她一起笑。济南老人也听得乐了，捻着胡须笑个不止。这又引出了姚老太太一番充满诗意的议论：“都说今年牡丹开得早，怎不早呢。你看，这儿也笑，那儿也笑，大伙儿都笑，花儿会不笑？可不就开早了。”
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书籍封面、插图展览在京展出
由中国美术家协会、人民文学出版社和外国文学出版社联合举办的书籍封面、插图展览，已于五月二十九日起在中央美术学院陈列馆展出。内容有中外古今代表性的文学作品的封面、插图四百多幅，包括曾在国内外获奖的作品。这些展品是从一九五一年以来的出版物中精选出来的，有的是老画家珍藏的原作。
展览在京结束后，将赴香港展出。
（沈希诚）
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专栏：
小说《生死场》插图 于绍文作
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华山挺秀 何祖才摄
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和悦小朋友的画《我的一家》
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入学（中国画）
常锐伦
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阳光下（木刻） 徐匡