第8版()
专栏：
西园门内的噪音
郁 进
走进中山公园西门，扑面就看见巧夺天工的花坛，那是用两色草儿构成的一幅大花毯，令人目骋神怡，感谢园林工人的妙手慧思。可是，往往有动地而来的轰响，震人耳鼓，撕破了这里的幽美恬静。
噪音来自儿童的乐园。其实，那里不仅有轰鸣震耳的噪音，也还有发自心腑的欢笑。
由公园西门东南行，不远就到儿童体育场。一片空地上有木马、秋千、转椅、沙坑和双杠等等。旷地东北有一座高大的棚架，那是活动的玩具飞机场和汽车场。一根强有力的中轴支撑着一个大木盘，直径约七米左右吧，靠近圆心的一圈摆着几架飞机，外圈是几辆汽车。一机一车，足容一孩乘坐。马达开动，中轴旋转，木盘便轰隆轰隆地转动起来了。
在轰隆的转动中，人们咧嘴笑了。乘坐飞机、汽车的孩子，用力掌握着方向盘，初来的，年幼的，都有点紧张，目不转睛，好象努力要保持行驶在严格的路线上。经常来玩的孩子，则悠然自在，望着伫立一旁的父母发笑。飞机还能上下升降，孩子们做着鬼脸，母亲们更高兴了，比自己去远游还津津有味，春风满面，扬手召唤，仿佛锺爱的子女启程到美满幸福的地方去了，何况上辈本应期望儿女有四方之志呢。——这是多么令人神往的情景啊！
这里也有我自己过去的笑声。我家两个孩子，一男一女，中间相隔七龄。男孩在这儿玩得乏味的时候，女孩乐滋滋地来接替了。前后十多年，星期天这里时常有我们一家人的踪迹。孩子们欢天喜地，也就是我们自己最大的欢愉。
春去秋来，韶光流逝，记忆却还是这样地鲜明。而孩子们却一步不停地长大成人了。眼下男孩将届而立之年，三级钳工；女孩成为二级磨床工。男孩带了两个徒弟，在车间被喊为师傅；女孩虽仍是一张稚气的脸，竟也带了徒弟。去年春天，我还添了一名孙女。孙女长得挺快，现在已会迈步，作怪样，牙牙学语了。
我再也毋需费时费劲领着儿女逛公园乘坐玩具飞机汽车了，我可轻松了。可是，我忽然想到，今年夏天，我的儿子也许会带着他的女孩前来乘坐，他们得依然在这个大木盘上团团转。我不禁跌入了沉思……
我不仅想到我的孩子还要领着他的孩子在这里团团转，我还联想到我们的历史和文化，想到一些古老而顽固的社会现象。我还想到，那刚刚过去的连台噩梦，今后不会再重现了吧！
想到这里，我倒并不讨厌西园门内轰鸣的噪音了，也并不主张立即拆换这个装置。在首都名园的一隅，有这么一个大木盘，三十年如一日地板滞地团团转，居然还能引起一代又一代人的童年的兴趣；而且，对前天的和昨天的事物熟视无睹，不知已有什么改变的措施，这本身就足以引动人们的思考。我希望，这震耳的噪音能化成一阵阵钟声。党已经在总结，指明了方向，提出了任务，我希望这噪音成为催促我们采取果敢行动的钟声。
第8版()
专栏：连载
老舍的童年
舒乙整理
扣在箱子下
八国联军攻进城后，大肆烧杀掠夺。他们见了勇于反抗的男人就杀，见了年轻的女人就污辱，见了鸡就捉，见了狗就捅死，见了财产，只要稍有点价值，不管是什么，统统拿走。他们成群结队，不管多小的胡同，不管多穷的住宅，他们都去。第一批刚走，第二批又来，一遍又一遍，象篦头发那么细致，搜刮得一干二净。
老舍的家刚蒙受了丧失丈夫和父亲的大难，又面临了明火抢劫的厄运。
第一批洋兵进了院。家里的大黄狗叫着扑了上去，“鬼子”一刺刀下去，大黄狗咽了气。它的命运跟他的男主人一样。当然，比起那些贪生怕死的卖国贼来，它也是可敬，它勇于大声吠叫，它勇于全力扑咬，它要保护院里的孤儿寡母。它比西太后强，西太后不如一条狗！
第一批“鬼子”走了之后，母亲带着三姐索性不关街门了，知道街门再也关不上了，她们蹲在墙根里，等着第二批、第三批。
第二批“鬼子”比第一批搜得更仔细，他们进了每个屋，母亲的炕上放着两只大木箱，是两只用了多年的旧木箱，里面放着些破衣服。一岁半的老舍就睡在这两只箱子的旁边。“鬼子”发现了这两只箱子，翻了个底朝天。
等到这场搜刮结束之后，母亲进屋才发现一只大木箱扣在了娃娃的身上。
母亲搬开箱子，娃娃还在熟睡之中，幸亏他睡熟了，只要他一出声，十之八九也得先挨一刺刀，和那个大黄狗一样。捅死个小娃娃，在庚子那个年头，不比捅死个活蹦乱跳的大狗还容易吗？何况这个娃娃是那么瘦弱和不体面。
这段往事，以后，母亲经常讲给年幼的老舍听。八国联军的凶狠残暴的形象，在他幼小的心灵上刻画得很深很深，以致不管他走到哪里，这些往事都一次又一次地返回到他的脑海里。也许，这就叫不可磨灭的印象吧。⑤
第8版()
专栏：
挽福芝芳
许姬传
梅兰芳夫人福芝芳抗爽好客，扶危济困，嫉恶如仇，有丈夫气。一九八○年一月二十九日以脑疾病逝，二月六日与浣华先生合葬于香山东万花山。
申江初见主人贤，
弹指流光五十年。
缀玉轩中开夜宴，
簪红馆里响繁弦。
沧桑几度红星灿，
风物怡情万里天。
浩劫摧人成痼疾，
春风吹到墓门前。
第8版()
专栏：
随想录
纪 鹏若是真正爱护森林，就不该责备啄木鸟。浓雾迷恋地萦绕着高山，高山却渴望着朝阳的微笑。当寄居蟹将螺壳据为己有，同时也失去了独立和自由。如果跌了交就离不开拐杖，一辈子也不会成为长跑健将。要采圣洁的雪莲上雪峰，要采珍奇的明珠下海底。真诚能为友谊架设桥梁，虚伪却是冲毁友谊的恶浪。影子想摆脱人身自由行走，回声嘲笑原声没自己响亮。砧上识真铁，难处见友情。
第8版()
专栏：生活里的科学
要讲究睡姿
决 风
要得到充分的休息，就要讲究睡姿。睡觉时，身体中除去那些维持生命所必需的心脏、肺脏、胃肠等少数器官外，都要让它们完全休息。就是这少数几个器官，也要让它们的活动尽量减到最低，有更充分的休息。睡姿不外乎伏卧、仰卧、侧卧这几种。
伏卧最不符合卫生要求。伏卧时，胸部呼吸运动不畅，整个身体上半部的重量都压在胸部，以致不能自由呼吸，这是做恶梦的原因之一。
仰卧较好。仰卧时，呼吸自如，心脏不受压，能使人得到较好的休息，但容易把手放在胸部，压住心窝部，这也是梦魇的原因。此外，仰卧时，舌根部往后坠缩，容易引起呼吸不畅而发出鼾声。
侧卧有两种，一种是左侧卧。这种姿式不好，因为人体的心脏偏于胸部左侧，左侧卧时，心尖部向左移动，突出到胸壁下。这种卧姿容易使心尖受压，也是做梦的原因。
右侧卧最理想。右侧卧时，全身肌肉松弛，呼吸舒畅，而且能使心脏、肺脏和胃肠的生理活动降到最低。这时，心脏不受压迫，肺脏呼吸自由，能保证得到全身在睡眠状态下所需要的氧气。氧气供应不充分，是使大脑得不到充分休息的原因之一，因为大脑是全身需氧最多的器官。胃的内容物在这种姿势下，比较容易输送入十二指肠，因为胃与十二指肠的连接处是向右开口的。如果睡眠时，胃中还有未消化完的食物，则这种睡姿可以有助于胃的机械消化，使它更好地得到休息。
古代有“卧如弓”的谚语，右侧卧如弓形，有助于睡眠，看来是有一定的科学道理的。
第8版()
专栏：
老调子还没有唱完
东方既白
自从“四人帮”溃灭以来，已三年多了。三年来，拨乱反正，正本清源的工作，卓有成效。处在这样一个新的历史时期，一些失了时效的老调子，特别是十几年来已经听厌了的老调子，照例可以休息了。然而不然，有些已经失掉了生命力的老调子，还在一些人的口边唱着。
关于这个问题，恩格斯说得最为形象：“他们（指卢格和海因岑）象马戏团的小丑，在做完了最惊险的跳跃动作以后，向观众鞠躬说：‘我又来了！’接着又老调重弹，毫无感情地罗嗦地向大家讲他那一整套令人听腻了的笑话。”这段话，我以为值得对老调子抱有好感的人反复思之。
怎么办呢？鲁迅在《老调子已经唱完》一文中有一段话，是有启发的。他说：“先请他们从洋楼，卧室，书房里踱出来，看一看身边怎么样，再看一看社会怎么样，世界怎么样。然后……。”由此可知，老调子之所以还没有唱完者，脱离实际之故也。我们现在所生活的时代、社会，是多么复杂，又多么丰富，旧东西还没来得及扫荡掉，目不暇接的新东西又不断地呈现在我们的面前了。这就要求我们不是深居山中，而是要走出山外去看看，还它一座庐山真面目。这才能唱出新调子来。
既而一想，事出有因，大概由于老调子所依存的物质基础，还没有得到彻底改造。所以只有当物质基础得到彻底改造之时，老调子才会彻底唱完。虽然如此，等待是失策，必须力求以新调子去代替老调子，理由很简单，老调子是阻碍、破坏物质基础改造的蛇虫。
第8版()
专栏：读书随笔
蒲松龄、杨屾的启示
王永厚
近读有关农业史籍，从中得到一些有益的启示。清代，写过《聊斋志异》的著名文学家蒲松龄就极为重视农业，他以浅显通俗的文字写成《农桑经》，目的是使“人人皆知稼穑”。他在《示诸儿》一诗里说：“人生各有营，岂必皆贵官？但能力农桑，亦可谋豆箪。”在康熙、乾隆年间还有一位名叫杨屾（shēn，音申）的学者，他勤奋好问，博学多才，但他一生不应科举，未入仕途，在乡间一面教书，一面从事农业生产。他编著的《豳（bīn，音彬）风广义》就是农桑生产的经验总结。杨屾认为“耕桑为立国之本”，“耕以供食，桑以供衣，树以取材木，畜以蕃生息。”他还把农业知识作为教学内容之一，主张“在学校不可一日不讲”，他编写的《知本提纲·修业章》就是给学生讲授农业生产技术的讲稿。
“四人帮”不承认种田要科学，胡说什么没有科学，农业照样丰收，这种流毒至今尚未肃清。有人一谈“四化”，就片面地理解为只是学数理化，钻尖端技术，农业似乎与此无关；教师指导学生填升学志愿，家长为子女选择生活道路，也往往忽略了农业这一大专业。试想，如果不重视农业，农业战线不增加大批生力军，怎能加快农业发展的步伐？又怎能实现农业现代化？这必然拖四个现代化的后腿。我们应从蒲松龄和杨屾的事迹中得到启发，古人尚且重视农业教育，在社会主义的今天，我们更应该负起责任，真正认识到农业是国民经济的基础，教育青年一代正确对待理想和志愿，切不可鄙薄农业，要鼓励更多的人学农，爱农，立志为实现农业现代化贡献青春。
第8版()
专栏：
关广志和他的水粉画
郑宗鋆
最近在北京举办的《关广志遗作展》，展出了画家的水彩画、水粉画等遗作九十幅。这里发表的《故宫角楼》就是其中的一幅。画面上角楼巍然矗立，飞檐层叠错落，倒影映入碧波，反映了夕阳斜晖中古建筑的壮美。
原画作于黄褐色亚麻布上，形成暖色基调。画家先以炭铅精确起稿，线条已有轻重虚实，滞涩流畅之别。着色时暗部稀薄透明，层次微妙，而亮部施以浓色，明快响亮。他喜欢掺用朱砂、石青、石绿等经久不变的中国石色，宛若工笔重彩。其画风逼真而非自然主义的摹写，严谨而无宫廷院体的板滞。
关广志先生（1896—1958）是我国老一代的著名画家，少年时期，他在中国画方面已显示了才华。沈阳美专毕业后，一九三一年他赴英深造，研究水彩、水粉和铜版画，成为英国皇家美术学院最早的中国留学生。他还考察了法、德、意、荷、苏、埃等国的绘画，研习了历代作品的风格技法，广泛吸取了国外造型艺术的精髓。归国后，勤奋探索自己的艺术道路。几十年来除在燕京大学、国立艺专等校任教外，精心致力于描绘祖国的锦绣山川，辉煌的古代建筑，创作了水彩、水粉、铜版画近千幅，成为知名的中国风景建筑画家。抗战时期，他宁愿生活清苦而拒不参加敌伪举办的画展。全国解放后，他曾多次深入生活，热情歌颂社会主义建设的新面貌，一九五二年前后所画的《武汉长江大桥工地上》和《兴安岭伐木场》等作品，标志着他艺术生命的新起点。
关先生的绘画，融汇中西，有一种强烈的“东方美”。他创作的具有中国气派、独特风格的作品，至今仍为群众所喜爱。