第3版()
专栏：
努力抓好工艺美术创新
上海工艺美术研究室
在毛主席革命路线指引下，经过无产阶级文化大革命和批林整风运动，我国的工艺美术呈现了一派欣欣向荣的景象。为了适应国内外大好形势的发展和广大工农兵群众日益增长的需要，应当进一步加强党对工艺美术的领导，大力开展创新活动，繁荣创作、发展生产，使工艺美术更好地为社会主义服务，为工农兵服务。
工艺美术品是具有意识形态属性的产品，它与其他艺术一样，总是体现着一定阶级的思想意识，为一定的政治路线服务的。社会主义的工艺美术是社会主义文化的一个组成部分。它是轻工业部门通过美术形象宣传毛泽东思想，体现社会主义时代精神的有力工具。因此，工艺美术必须坚持为工农兵服务的文艺方向，把反映社会主义时代精神、歌颂工农兵的伟大斗争生活作为自己的创作任务。固然，工艺美术由于材料性能、制作方法、使用要求等等的特殊性，因而在为无产阶级政治服务的手段、在反映生活的方式方面与其它艺术不尽相同，但是工艺美术必须坚持无产阶级革命文艺方针，必须坚持创社会主义之新，则是和其他艺术一样的。低估或忽视工艺美术在意识形态上的作用，以工艺美术的特殊性来否定工艺美术为无产阶级政治服务的必要性，都是错误的。无产阶级文化大革命以来，工艺美术系统广大职工，狠批了刘少奇、林彪一类骗子种种破坏和干扰工艺美术发展的罪行，用丰硕的创新成果，证明了工艺美术只有贯彻“古为今用，洋为中用”和“百花齐放，推陈出新”的方针，才能更好地为无产阶级政治服务，在丰富人民物质文化生活，培养人民的无产阶级感情和促进国际间文化经济交流方面发挥更大的作用。
抓好现实题材作品的创作，是工艺美术创新的根本问题。离开了现实题材的创作，事实上等于取消了工艺美术革命。今天，社会主义革命的深入开展和社会主义建设的繁荣昌盛，广大工农兵群众意气风发的斗争生活，祖国山河面貌日新月异的变化，以及世界人民战斗友谊的日益增强，为我们工艺美术创作提供了丰富的创作素材，问题是我们如何去获取它和表现它。首先创作人员要深入三大革命运动，在火热的斗争生活中改造世界观和艺术观。如果深入生活只是为了搜集素材，去听听新闻、拍拍照片、勾勾画稿，那是根本不能透过错综复杂的现象把握本质的。有个工厂的创作人员为了创作一件反映贫下中农学大寨的作品，开始，他们只是去公社参观一下，便画了一个稿子，自己以为不错，但是贫下中农却尖锐地指出这个作品“面象神不象”。后来他们再次深入农村，与贫下中农一起劳动，一起开展革命大批判，加强了对贫下中农高度路线斗争觉悟的理解，重新进行了构思，对贫下中农自觉捍卫毛主席革命路线的精神加以刻画，使作品有了改进。通过两次生活的不同感受，他们深深体会到：“身入”生活不等于“深入”生活。要做到深入生活，使作品具有时代气息，必须把改造思想的任务放在第一位，接受工农兵的再教育，取得真切的感受。
要搞好现实题材的工艺美术创作，还必须注意工艺美术各个专业的特点，处理好政治方向的一致性和题材内容、体裁、风格多样性的关系。我国的工艺美术有几千年的悠久传统，种类繁多，各有千秋。一般说，不论哪一种工艺品，都是能够直接地或间接地反映生活的，但是，由于工艺美术每个品种既各有特长、又各有局限，因此在题材的选择上，就各有特殊的要求。例如：黄杨木雕能比较细致地表现人物的神态、表情。绒绣能拼线罩色，色彩的表现力强，因而比较适宜表现油画或彩色摄影的画面。甚至同一工艺产品，因应用场合不同，题材选择也各自不同。同样是刺绣，欣赏品与日用品的题材就有很大差别：宏伟的长江大桥，可以是刺绣欣赏品的很好题材，而用在刺绣被面上却未必恰当。我们的任务，就是要找出各专业各品种反映现实题材的不同规律。
要搞好现实题材的创作，还要正确处理作品内容与形式的关系，力求做到革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一。传统工艺品在长期的发展过程中，积累了丰富的实践经验，形成了各个专业独特的制作技艺和表现程式，其中有的是根据各专业不同表现特长而概括起来的处理手法，也有的是专门适应传统题材的表现手法或程式。今天，作品题材内容起了深刻的变化，如果不加分析地把适应传统题材的技巧程式搬到现实题材的作品中来，必然有损于作品的思想主题。因此，题材内容的创新必然要引起表现形式和技艺的革新。但是，旧形式的改造是一件细致的工作，全盘否定或全盘肯定都是不对的。必须进行全面的分析，批判地学习继承工艺美术优良的传统技艺，剔除那些专为表现某种旧题材的僵化了的程式技巧。对于历代艺人们积累起来的优秀的程式和技巧，应该认真地予以总结和继承。例如玉雕原料晶莹透明，刻画人物时较难表现人物面部的细致表情，一些优秀的传统玉雕作品就很注意这点，往往强调刻划人物的动态来取得作品的感染力。我们创作现实题材的作品时可以借鉴。当然，我们不能满足于旧形式，不能拘守于固定的程式，应该根据内容的创新进一步创造新的表现手法或新的技法。例如机绣过去一直以绣制花草为主，绣制人物形象比较困难。机绣艺人经过实践，创造了许多新的针法，终于使人物形象绣得比较理想。鲁迅说过：“旧形式是采取，必有所删除，既有删除，必有所增益，这结果是新形式的出现”。这也是工艺美术传统形式改革的正确途径。
工艺美术与其他造型艺术有着密切的关系，它们的发展总是相互影响、相互渗透的。例如玉、牙雕吸收现代雕塑的解剖技巧，使人物形象准确生动；刻漆适当地吸取版画艺术的构图和黑白处理手法，使画面开拓了新的格局。由于工艺美术的原材料性能、加工工艺，以及人们对它的欣赏习惯，使用要求与其他艺术不同，因此，在吸收其他艺术营养时要保持本专业特色。同时，也要注意保持和发扬地方风格。在现实题材的创作中，还有不少作品是移植美术作品而成的。由于工艺美术原料特殊、加工过程复杂，因此移植并不等于复制，而应该在充分理解原作的内容与艺术特色的基础上，进行艺术上的再创造。
工艺美术创新的另一个重要方面，是对传统题材的批判、整理和革新。对于历史上遗留下来的丰富的传统题材，我们应该给予历史唯物主义的分析。必须将古代封建统治阶级的一切腐朽的东西和古代优秀的人民文化即多少带有民主性和革命性的东西区别开来。把表现历史上起过进步作用的人物与颂扬帝王将相的题材相区别；把反映古代人民生活情景的题材和宣扬才子佳人思想情调的题材相区别；把具有积极意义的神话故事题材与宣扬黄色丑恶的东西相区别；把仿制历史文物宣扬优秀的民族艺术与崇古复旧宣扬封建文化相区别。对于那些带有民主性和革命性的东西，也要看到这些题材是古代人民根据当时的社会发展和人民生活创作的，不可避免地带有思想局限和时代局限。我们不能简单地旧稿照搬，而应该用无产阶级的世界观改造它，古为今用，推陈出新，赋予传统题材以新的寓意，使它为无产阶级政治服务。对于花鸟鱼虫的传统题材，也可以在取材、布局、构图、色彩等方面进行改革，使它具有欣欣向荣的景象，从而体现社会主义的时代风貌。
在工艺美术创新中，还要注意积极开展新花色品种的设计。许多工艺美术品，尤其是实用工艺品，与广大工农兵群众生活密切相关。随着国民经济的发展和人民生活的提高，工农兵群众对实用工艺品的需要必将越来越大，同时也不断要求改进实用工艺品的设计和增加花色品种。实用工艺品的造型、纹饰、色彩体现着一定的思想感情，它会潜移默化地影响着群众的生活方式和审美趣味。因此，在造型和图案设计中要和那些追求繁冗、绮靡、怪诞的资产阶级腐朽审美观作斗争，力求体现出朴素、明朗、大方的民族风格和民族气派。
工艺美术品的制作，既是艺术创作又是工业生产。发展社会主义工艺美术生产，不仅是数量的增加问题，而且有提高艺术质量的问题。要创作出更多更好的反映伟大时代风貌的工艺美术品，就要正确处理创新与生产的关系。这几年来，许多工艺美术厂、社在大抓发展生产的同时，也加强了创新设计工作。他们在发动群众的基础上，妥善组织力量，深入开展创新设计活动，使创新与生产相互促进；创新为生产发展开拓了新的路子，提供了经验；生产的发展为创新提供了物质基础。实践表明，只要领导同志积极支持创新，坚持繁荣创作发展生产的方向，生产与创新之间的一些具体问题是完全可以解决的。
工艺美术的创新是无产阶级和社会主义时代赋予我们的光荣而艰巨的任务。搞好工艺美术创新，关键在于建设一支又红又专的工艺美术创作设计队伍。工艺美术艺人和创作人员要努力攻读马列著作和毛主席著作，努力提高思想和政治路线觉悟，不断丰富艺术积累，苦练基本功。工艺美术品的思想意境和艺术造诣的高低，取决于设计和制作人员的思想水平和艺术水平。应该看到，工艺美术的创新，有一个反复实践，不断提高，逐步发展的过程。因此对那些政治倾向基本较好的作品要积极鼓励，并组织修改加工，使作品日臻完善。对有缺点错误的作品，要进行认真分析，鼓励作者吸取教训，提高思想。工艺美术基层单位可根据具体情况建立创新设计机构，给工艺美术创作设计人员和艺人提供深入生活、参观学习的条件，认真总结创新经验，以促进工艺美术创新活动的深入开展。世界上总是这样以新的代替旧的，总是这样新陈代谢、除旧布新或推陈出新的。让我们坚持创新方向，敢于革命、勇于实践，使社会主义工艺美术之花开得更加绚丽多采。
第3版()
专栏：
深入实践 积极创新
江苏扬州漆器厂 葛宣
毛主席教导我们：“一定的文化是一定社会的政治和经济在观念形态上的反映。”任何时代的工艺美术，都有自己的时代特征。无产阶级是历史上最伟大的阶级，在继承传统题材的同时，更要努力创作无产阶级自己的工艺美术，大力反映社会主义的时代面貌。
漆器工艺怎样用来反映社会主义的时代面貌，在这个问题上，我们开始是走过一段弯路的。起初，我们对毛主席的无产阶级文艺路线理解不深，创新的目的不明确，片面地认为，只要是反映现代题材的作品就是创新了，结果使一些产品的质量下降，艺术性不强，影响了销路。在这种情况下，有的同志有些泄气，认为搞创新白费劲，不如传统产品效果好。针对这种情况，我们又反复学习了毛主席的光辉著作《在延安文艺座谈会上的讲话》和对宣传工作的一系列指示，结合创新过程中的问题，组织大家讨论，肯定成绩，找出问题，使大家认识到，搞漆器工艺品既要有鲜明的政治思想内容，也要有完美的艺术表现形式。在内容方面要努力反映社会主义时代的面貌和刻画工农兵的英雄形象。通过学习和实践，许多创作设计人员深刻地体会到，现实题材的创作要有一个反复实践，不断提高的过程；创作的好坏，首先决定于思想水平的高低；要刻画好工农兵的英雄形象，就要有工农兵的思想感情；要反映世界革命的主题，就要有无产阶级国际主义的精神作指导。只有深入三大革命运动的实践，努力学习马克思主义、列宁主义、毛泽东思想，熟悉工农兵，学习工农兵，在思想感情上来一番改造，才能真正在创作方面有所提高。为了进一步加强对设计人员和工人的思想和政治路线教育，我们经常组织职工深入生活，努力提高思想觉悟。同时恢复了新产品设计室，组成了由工人、技术人员和领导干部参加的三结合的创新小组。
我们在创作大型平磨螺甸《南京长江大桥》时，开始，设计人员只是坐在房子里看看画报，翻翻照片，画出来的大桥，看上去外形是象了，但缺少大桥那种雄伟的气魄。后来，我们组织设计人员、生产工人到南京长江大桥去实地参观、写生，请建桥工人同志介绍他们自力更生，艰苦奋斗，一不怕苦、二不怕死的革命精神和靠毛泽东思想建造南京长江大桥的英雄事迹。通过参观学习，大家受到了很大的教育和启发，增加了创作感受，鼓舞了创新的信心，决心创造出雄伟壮丽的《南京长江大桥》来。在创作过程中，厂领导成员和工人、设计人员一道共同研究，反复推敲，采用新的表现手法和新的工艺技巧，把云母、贝壳、夜光螺等加以精工细琢，镶嵌在明亮的漆器屏风上，不仅展现出一桥飞架南北的雄姿，而且夜间画面闪闪发光，表现出大桥的绚丽夜景，歌颂了我国工人阶级的伟大创造。
在设计大型刻漆产品《王屋山下新愚公》时也是这样，开始，设计人员只根据画报上的照片，绘了一个草图。后来，到实地一看几乎弄出了大笑话，王屋山中的水渠是贯穿在山肚子里的，而我们则把水渠画在平地上，事实对设计人员教育很大。为了正确表现当代愚公——王屋山贫下中农移山的革命精神，设计人员爬山涉水，亲自登上了峻峭挺立的山峰和陡峭的悬崖，多次走访了开山造渠的开山英雄和当地的社员干部，通过学习走访，实地写生，丰富了创作源泉，提高了思想境界，对王屋山下新愚公的英雄气概有了深切的体会。在后来改制的刻漆作品中，由于思想境界高了，体会深了，作品的气魄就大不一样了。作品的思想性和艺术性取得了较好的统一。
近几年来，通过实践，我们深深体会到只有不断深入生活，深入群众，改造思想，提高认识，开拓眼界，在创作上才能做出新的成绩。
第3版()
专栏：
百花盛开的工艺美术
——评画集《中国工艺美术》
龚美文
新近由轻工业出版社和外文出版社出版的大型画集《中国工艺美术》和广大读者见面了。收集在这本画集中的二百二十二件作品是从全国各地近年创作的作品中精选出来的。它是无产阶级文化大革命以来我国工艺美术创作的新成果，是我国社会主义文艺百花园里一簇喜人的新花。
伟大领袖毛主席教导我们：“思想上政治上的路线正确与否是决定一切的。”我国工艺美术事业发展的实践经验，也完全证实了这一真理。多年来，刘少奇、林彪一类骗子极力干挠和破坏工艺美术事业，他们忽而鼓吹“全盘继承”，提倡无批判地兼收并蓄；忽而又叫嚣“工艺美术无用论”，大肆宣扬民族虚无主义，妄图把这一珍贵的祖国文化历史遗产毁掉。经过无产阶级文化大革命和批林整风运动，工艺美术战线的广大职工普遍提高了路线斗争觉悟，狠批了刘少奇、林彪一类骗子的反革命修正主义路线，焕发了革命精神，积极进行创作，努力发展生产，使许多工艺美术行业都不断创造出新的作品，呈现一派繁荣景象。这本画集正是在毛主席“百花齐放，推陈出新”，
“古为今用，洋为中用”方针的指引下，工艺美术事业欣欣向荣的一个缩影。
这本画集有一个鲜明特点，也是近年来工艺美术发展中较为突出的特征，就是很多作品技艺精湛，有独特的民族风格，精致美观，丰富多彩，从不同的方面反映了社会主义祖国的精神风貌。不少现实题材的作品，歌颂了我国社会主义革命和社会主义建设的伟大胜利，塑造了工农兵的英雄形象，描绘出祖国的河山新貌，表现出我国各族人民的革命团结和世界人民的战斗友谊；一些传统题材的作品，经过批判地继承和精心的艺术加工，体现了我国古代劳动人民反对封建、反对压迫，向往美好生活的理想，具有新的教育意义和艺术感染力。至于取材于花鸟、鱼虫、山水等自然景物的作品，以及为数众多的朴素无华、健康向上、适用而又经济美观的日用工艺品，同样富有新意，体现出我们社会主义时代文化艺术的特征，间接地反映了人民群众朝气蓬勃的精神面貌。我们应当努力创造无愧于伟大的社会主义时代的工艺美术作品，鼓舞人们从胜利走向新的胜利。画集选刊的《庆丰收》、《南京长江大桥》、《喜讯传来》、《我爱北京天安门》、《老愚公》、《花果累累》等等，就是这样的作品。广东石湾的《老愚公》，满腔热情地歌颂老愚公所象征着的中国人民不畏艰险、排除万难去争取胜利的革命精神。作者为了表达这一革命的主题思想，选择了老愚公在高山面前，挖山间歇、从容微笑的情景，对老愚公的神情、姿势、动作，以至于服装、山石等，都作了细致而生动的刻画。同时，也较好地发挥了陶土和釉料的特长。欣赏这样的作品，会使我们精神振奋，充满信心，给我们以战斗的鼓舞。
画集的另一特点，表明我们的工艺美术，在继承和发展传统工艺方面又有了新的成果。伟大的中国人民，勤劳智慧，心灵手巧，在长期的生产和生活实践中，善于就地取材，就材选题，因材施艺，使任何材料都可为我所用，变废为宝，化平凡为神奇。从画集选刊的作品中所使用的物质材料的多方面性，不难看出我国人民这一优良传统，在新的条件下有了新的发展。贵重的金、银、牙、玉等，固然可以精雕细刻，利用俏色，制做出很精致的、显示着非凡的手工技艺的工艺品；同样，生活中俯拾即是的普通的材料，也可以充分利用、改造，创造出有生命力的、受劳动人民欢迎的、很有价值的工艺品。麦秆、玉米皮、柳条、竹根、羽毛、贝壳、椰子壳、树皮……，应该说是很平常的材料吧，可是画集选刊的广西的麦秆编花提篮，山东、辽宁、广西等地的贝雕画、树皮贴画、羽毛贴画、玉米皮提包等，却不能不说是不很平常的珍贵的工艺品。它们闪烁着劳动和智慧的火花。画集选刊的树皮贴画《红旗渠》就是利用各色树皮堆贴而成的新“山水画”。树皮的斑剥皱裂、颜色变化，经过巧妙地量材施艺、堆贴剪裁，表现了红旗渠穿山过岭、架桥引水的雄伟气势。树皮的纹裂、色彩、厚薄，以及相应的拼堆、削贴、重叠等一系列工艺手法，构成了特殊的“笔意”和“刀锋”，形成国画和浮雕相结合的综合效果。
还应当看到，在工艺美术生产中，广泛地发现、利用和改造各种物质材料，是有特殊的经济意义的。它一方面是工艺美术专业生产单位增产节约、开源节流的重要途径；另方面，也是发展农村副业生产和多种经营比较切实可行的一种好形式。
画集还有一个重大特点，是选刊了我国各族劳动人民日常生活中喜见乐用的一部分日用工艺品。这里有普及于我国南北各地农村的竹编、草编、柳条编，有简朴实用的泡菜坛、黑釉陶器，还有藏族人民惯用的漆木器糌粑盒、傣族的竹编背篓、苗族织花头巾等。这些作品大多是比较好地体现了“适用、经济、美观”这一原则的作品。它们既有一定的物质使用价值，满足广大工农兵衣、食、住、用、行各个方面的需要；同时又有艺术价值，通过这些日用工艺品朴素大方的造型、纹饰、色彩，丰富和美化了我国各族人民的生活，给人们以美的感受。这样的作品，与劳动人民的生活息息相关，直接为劳动人民所使用，是劳动人民喜闻乐见的。发展日用工艺美术，不断提高日用工艺品的艺术质量，努力做到价廉物美实用，这是工艺美术为工农兵服务的一项重要任务。
随着我国社会主义革命和社会主义建设的发展，人民生活水平不断提高，对日用工艺品的需要量越来越大，质量要求也越来越高。我们应当牢记毛主席的教导：“一切产品，不但求数量多，而且求质量好”，认真处理好增产和优质两者之间的关系。
为了更好地发展工艺美术事业，我们必须坚决执行毛主席的革命文艺路线，坚持为工农兵服务，为无产阶级政治服务，为社会主义服务的方向，认真落实党的各项政策，领导和组织工艺美术战线上的广大职工，认真学习马克思主义、列宁主义、毛泽东思想，经常深入三大革命运动第一线，深入工农群众，努力改造世界观，积极进行艺术实践，大胆地创新，不断提高我国工艺美术品的思想和艺术水平。
我们伟大的社会主义祖国，为工艺美术的发展提供了无限广阔的前途。我们深信：遵循毛主席革命文艺路线奋勇前进，社会主义工艺美术之花，一定会开得更加绚丽！