第3版()
专栏：
明灯在心间 砥柱立中流
——学习革命现代京剧《杜鹃山》中柯湘英雄形象的塑造
黄海纯 辛钟文
湘赣边界，激荡着雷霆风雨；杜鹃山上，飘扬着革命红旗。取材于土地革命战争初期农民斗争生活的革命现代京剧《杜鹃山》，以雄伟的革命气魄，精湛的艺术手段，展现了一支农民自发武装在党的指引下迅速成长的声色壮丽的活剧，成功地塑造了党代表柯湘高大丰满的英雄形象，热情地歌颂了毛主席建军路线的胜利。 一
无产阶级的革命文艺，要满怀革命激情，调动各种手段突出主要英雄人物。《杜鹃山》遵循这一创作原则，精心处理了各种人物的关系，让柯湘始终居于舞台的中心。
柯湘占据舞台中心，首先是由主题思想规定的。《杜》剧描写的是柯湘遵照党的指示，经过艰苦斗争，克服重重困难，引导一支农民武装沿着毛主席的建军路线胜利前进的故事。这一重大的革命主题，要求突出党的领导，突出毛主席的革命路线，这就决定要把党的代表、毛主席革命路线的直接体现者柯湘，推到全剧的中心地位。
为了突出柯湘的英雄形象，《杜》剧还根据“三突出”的创作原则，摆正了主要英雄人物同其他人物的关系，特别是柯湘与成长中的英雄雷刚的关系。柯湘是井冈山派来改造农民自卫军的党代表，是一个有着“要为那天下的穷人争自由”的博大胸怀，自觉执行毛主席革命路线的无产阶级先锋战士；雷刚是农民自卫军队长，是一个既有不甘屈辱勇于反抗、几经失败斗志不衰的斗争精神，又受着小生产者政治视野狭隘局限的成长中的英雄。柯、雷之间的关系，是领导与被领导、改造与被改造的关系。如果创作思想是倒着的，离开主题的需要去渲染雷刚性格的什么传奇性，去刻划他改造的什么“苦难的历程”，就会丑化和歪曲雷刚，造成柯湘围着雷刚团团转、雷刚占据舞台中心的局面。《杜》剧批判了这种谁有戏就把笔墨给谁的错误的创作思想，根据柯、雷这种特定的人物关系，从主题的需要出发，在矛盾冲突中大力加强柯湘的英雄行为，精心刻划她的内心世界，这样既没有削弱雷刚，又突出了柯湘，正确地解决了谁服从谁、以谁为中心的问题。
主要英雄人物能否自始至终占据舞台中心，关键还在于英雄人物能否真正处在各种矛盾的焦点上，成为解决矛盾的主导力量。为了做到这一点，《杜》剧把各种矛盾都汇集到柯湘的面前，由她主动地去发现和解决矛盾，左右全局的命运。全剧设置的四对矛盾，即柯湘与雷刚的矛盾，与内奸温其久的矛盾，与反动地主武装头子毒蛇胆的矛盾，与杜小山以及其他后进战士的矛盾，都是以柯湘为中心来展开的。柯、雷冲突，是柯湘夺下打雇农田大江的扁担，挑开了革命的扁担应该落在谁身上的争论，引起了柯、雷冲突的第一次轩然大波。针对雷刚狭隘的复仇思想，柯湘满怀热情，因势利导，做深入细致的思想工作，一步步地指引雷刚沿着毛主席的革命路线阔步前进。与温其久斗争，是柯湘从温其久种种不寻常的表演里，预感到了阶级斗争的“满天风雨”，她以高度的革命警觉，听其言，观其行，透过温其久变幻不定的形象，逐步看清了他反革命的真面目，最后用欲擒故纵的办法，抓到了这个内奸叛卖革命的铁证。柯、毒较量，
《杜》剧不仅让柯湘在刑场上巍然屹立，抒豪情，斥顽敌，从精神、气势上完全压倒了敌人，而且以毒蛇胆的“金钩钓鱼”之计反衬了柯湘的“金蝉脱壳”之智，柯湘在斗智上也胜过了敌人。至于对杜小山以及其他后进战士，则让柯湘动之以阶级的深情，晓以革命的道理，用自己模范的行动去感染和教育他们。这样，在解决各种矛盾的过程中，柯湘就自然处于中心的地位，起着主宰的作用。 二
疾风知劲草，烈火见真金。无产阶级的英雄人物，只有在革命的大风大浪中，在尖锐激烈的矛盾斗争中，才能充分显示自己的英雄本色。革命现代京剧《杜鹃山》批判了“无冲突论”的错误创作倾向，把柯湘置于重大而尖锐的矛盾冲突中，通过两个阶级、两种思想的激烈搏斗，集中地刻划了柯湘性格的主导侧面——坚定的党性立场，敢于反潮流的精神。
《杜》剧一开始，通过柯湘和毒蛇胆在刑场上的斗争，就将柯湘置于很高的起点上：刑场上，天低云暗；祠堂前，团丁狼嘷；面对敌人的一片刀光剑影，柯湘昂首阔步出场，侧边甩发亮相，犹如一道闪电划破阴暗的长空。“无产者等闲看惊涛骇浪”，多么无畏的英雄气概！“冲开这刺刀丛极目远望，似看见密林中银光闪闪红缨枪”，革命必胜的信念又何等坚定！一九二七年大革命失败以后，陈独秀的右倾投降主义，林彪一类骗子“红旗到底打得多久”的疑问，党内出现了一股悲观失望的潮流。柯湘却既没有为国民党反动派的白色恐怖所吓倒，也没有为党内右倾悲观的论调而迷惑视线，而是掩埋好同伴的尸体，揩干净身上的血迹，高举起革命的红旗，沿着毛主席指引的路豪迈前进。这里寥寥几笔，就鲜明地勾画出了柯湘的性格基调：不怕坐牢，不怕杀头，敢于逆错误的潮流而英勇挺进。沿着这条脉络，到了三场、五场，在纵横交错、波澜重叠的矛盾冲突中，柯湘善于识别潮流、敢于反潮流的精神更得到了突出的表现。
第三场《情深如海》整场戏的核心是解决革命依靠谁，团结谁，打击谁的方向、路线问题。当柯湘忍无可忍，挺身强行夺下邱长庚责打雇工田大江的扁担时，雷刚也暴跳如雷，大声责问：土豪不准打，商人俘虏放回家，“你这个共产党，是真还是假？”此时雷刚踹凳拍刀，大部分战士横刀挺枪，怒向柯湘，造成一个有动势的威迫局面。局势愈严重愈衬托了柯湘的英雄性格。她沉着镇定，面带笑容，轻轻劝开正在围护她的李石坚等人，缓步向前，不是声色俱厉，单刀直入，而是迂回曲折，巧妙启发。一个出其不意的“谁给土豪做过事，把手举起来”的发问，一个“举手”的巧妙办法，将温其久无情地划出了贫苦大众的行列，对雷刚和广大农军战士来说，则唤起了“同仇共愤”的痛苦回忆。在雷刚等有所觉悟的基础上，柯湘用毛委员关于“谁是我们的敌人？谁是我们的朋友？这个问题是革命的首要问题”的教导，擦亮了雷刚和农军战士的眼睛，使严重的局面急遽转化为“阶级情，海样深”，雷刚痛快接受党的政策和阶级路线，田大江毅然参军等动人场面。柯湘乍上杜鹃山，风尘未洗尽，脚跟未站稳，但是在关系到路线和政策的大是大非的问题上，却敢于反农军里多数人认为天经地义的“老章程”，敢于反农军领导人的错误倾向，险阻不后退，威吓不动摇，这是多么可贵的反潮流精神！柯湘不仅敢于反潮流，而且善于反潮流。她不是只讲原则不讲策略，只讲斗争不讲方法，而是摆事实，讲道理，循循善诱，因势利导，敢于反潮流和善于反潮流在她身上是和谐地统一在一起的。
如果说在《情深如海》一场中，柯湘的反潮流精神已经露出了耀眼的锋芒，那么在《砥柱中流》一场中，随着戏剧冲突的进一步激化，柯湘的反潮流精神则得到了进一步的深化。当杜妈妈落入毒蛇胆的魔掌后，杜鹃山上出现了风风雨雨：雷刚和部分自卫军战士从狭隘的复仇思想出发，欲冲下山营救；内奸温其久为了扼杀农民自卫军，利用雷刚和部分战士复仇心切的情绪，在一边煽风点火，推波助澜。是姑息雷刚的情绪同意下山硬拚，还是坚决执行上级指示及时转移出山？柯湘面对这飞渡的乱云，拍击的浊浪，冷静地分析了敌我双方的形势，剖析了莽撞下山的后果，清醒地认识到当前的冲突，是关系到保存部队还是毁灭部队的生死存亡的斗争，如若迁就姑息，违背党的指示，顷刻之间可使全军覆没。善于识别潮流，才敢于反对潮流。柯湘面对这股来势汹汹的潮流，硬着头皮顶，挺起胸膛斗，誓死坚持党性原则，捍卫党的正确路线。她一不怕冒对杜妈妈见死不救的罪名；二不怕被误认为对毒蛇胆“无冤无仇”；三不怕暂时失去群众支持，被孤立、被排斥。在多数人不明是非随着这股危害革命的潮流浮沉的时候，她象中流砥柱，巍然屹立。
“风雨如磐天地暗，自有明灯在心间”，有毛主席革命路线的指引，纵有千艰万险，难不倒英雄汉！中心唱段《乱云飞》，用〔二黄导板〕、〔回龙〕、〔慢板〕、
〔原板〕组成的成套唱腔，独唱、幕后伴唱交替进行的手法，酣畅淋漓地抒发了柯湘在危急关头，遥望巍峨井冈山，思念毛委员的深厚感情。在“似看到，万山丛中战旗红，毛委员指航程，光辉照耀天地明”的鼓舞下，柯湘镇定沉着，力挽狂澜。在雷刚未冲下山之前，柯湘耐心地向他剖析毒蛇胆“金钩钓鱼毒计”的阴毒，指出冲下山去会导致“饵鱼同尽”的严重后果，苦口婆心地一阻再阻。在温其久不断变换颜色，极力蛊惑战士下山的时候，柯湘心明眼亮，一针见血地戳穿了温其久妄图把农军推入深渊的无耻伎俩，擦亮了战士的眼睛，保存了革命的实力。在雷刚受了温其久的煽动贸然下山、军心浮动的情况下，柯湘又根据形势的变化，依靠党支部的集体力量，制定了“营救队长已成关键”的新的战斗部署，从而扭转了整个局势。“无产者等闲看惊涛骇浪”，在执行和捍卫毛主席建军路线的过程中，柯湘阻挡狂风，拍击浊浪，反潮流的精神迸发出了多么夺目的光辉！
“反潮流是马列主义的一个原则。”《杜》剧以戏剧的重点场次为轴心，层层深入地展示了柯湘中流砥柱似的反潮流精神。如果没有这些重点场子，没有浪花飞溅的矛盾冲突，英雄就无用武之地，柯湘性格的主导侧面就很难突出，她的形象就很难写得高大。但是，作为群众的代表、阶级的代表，无产阶级英雄人物的内心世界又是十分丰富的。因此，对于无产阶级英雄人物，必须进行有主导的多侧面描写，这是无产阶级政治的需要。《杜》剧遵循这个创作原则，一方面写柯湘坚决贯彻执行党的路线、政策，险阻再大，也毫不动摇，一方面又写她做思想工作，深入细致，语重心长，温暖亲切，满腔热情。如第八场对雷刚的耐心教育，戏剧还精心设计了柯湘替雷刚揩抹额上血迹的细节，生动地表达了柯湘对同志错误思想的斗争，是为了团结同志，为了革命事业的胜利。又如一方面写她是驾驭风云，所向披靡的军事、政治干部，一方面又写她平易近人，谈笑风生，风尘仆仆，对同志关怀体贴，是一个朴素的普通劳动者。例如她和战士一起挑粮食，为战士和雷刚打草鞋，替田大江缝补衣服，这都表现了工农红军官兵一致的阶级本色。又如一方面写她对敌人疾恶如仇，一方面又写她对同志，对乡亲深厚的阶级感情。例如夺下打田大江的扁担，深切思念被捕的杜妈妈，怀着火热的心肠帮助雷刚。进行有主导的多侧面的描写，目的是使主要英雄人物的性格丰富、感人，既有深度，又有广度。缺乏多侧面的描写，就会使英雄人物的性格单调、贫乏，血肉不丰满；不突出主导侧面，英雄人物就没有支架，没有骨骼，就站立不起来。只有把多侧面和主导侧面辩证地统一起来，才能塑造出鲜明完整、高大丰满的英雄形象。
《杜》剧运用“三突出”的创作原则，成功地塑造了柯湘这个反潮流的英雄典型，为无产阶级革命文艺的画廊增添了一个光灿夺目的形象。我们要学习柯湘崇高的革命精神，努力提高阶级斗争和路线斗争觉悟，在毛主席革命路线的指引下，“团结起来，争取更大的胜利！”（附图片）
柯湘在农民自卫军处于胜败存亡关头，沉着镇静，召开支委会，研究对策，依靠党，依靠群众，力挽狂澜。新华社稿
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善于识别 善于斗争
——赞党代表柯湘
空军 洪天英
革命现代京剧《杜鹃山》，成功地塑造了农民自卫军党代表柯湘的光辉形象。这个来自井冈山的党的优秀政治、军事干部，不仅在改造农民自卫军的过程中，表现出了既能坚持党的原则，又善于做深入细致的思想工作的出色政治才能，而且在识别和揭露反革命内奸温其久的斗争中，表现出了善于见微知著、辨别真伪的高超的斗争艺术。
无产阶级要取得革命的胜利，既要同明火执仗的阶级敌人作斗争，又要警惕混进革命队伍的内奸的破坏，否则，革命就会遭受挫折和失败。明枪易躲，暗箭难防。从某种意义来说，这种暗藏在革命队伍内部的奸细，比公开的敌人更阴险、更狡猾，对革命的危害也更大。《杜鹃山》中的温其久，就是这样一个好话说尽、坏事做绝的极其阴险的敌人。他表面上伪装革命，骨子里却勾结地主匪军；他把自己打扮成雷刚的忠实弟兄，暗地里却和毒蛇胆合谋欲置雷刚于死地；他利用雷刚和部分农军战士的狭隘复仇思想，煽阴风，点鬼火，几乎导致农民自卫军全军覆没。但是，狐狸再狡猾，也斗不过好猎手。温其久尽管费尽心机，却逃不出久经阶级斗争风雨锻炼的柯湘的眼睛。在“不杀叛徒心不甘”的怒吼声中，最后这个“卖灵魂以投敌，踏鲜血而求官”的反革命分子，终于坠落崖下，粉身碎骨，得到了他应有的下场。
为什么柯湘能够见微知著，最先识别和揭露温其久这个阴险的敌人呢？最根本的一条，是她有着高度的阶级斗争观念，掌握了阶级分析的方法。
柯湘出身于三代矿工家庭，求活路、闹罢工，“一家数口尸骨难收”。在秋收起义的疾风骤雨中，她参加了革命的队伍，跟着毛主席上了井冈山。残酷的阶级斗争现实，毛泽东思想的哺育，使她对阶级敌人的本性有着深刻的理解，时刻保持着高度的革命警惕性。《情深如海》一场，柯湘初上杜鹃山，她看到温其久盛气凌人，有着严重的军阀作风；发现他对党的政策不满，当面不说却暗里捣鬼……。看着这些异乎寻常的表现，联系他的豪门出身，柯湘不由得产生了一个疑问：温其久究竟是什么人？她跟踪追迹，继续对温其久听其言，观其行，进行深入细致的阶级分析。当温其久散布谣言，蛊惑军心，提出要“走州过府大吃大喝”，反对扎根农村、发动群众、扩军练兵的正确方针时，柯湘便非常敏锐地指出：“蚂蚁上树，预示着满天风雨，蝼蛄钻洞，能毁掉百里长堤”，提醒同志们要提高警惕。在雷刚莽撞下山、农军处于生死存亡的危急关头，温其久或用“骨肉之亲”进行蛊惑，或用“乡土之情”加以煽动，妄图引诱农军下山，扼杀这支革命的队伍。柯湘从温其久的种种表现里看到了他险恶的用心，察觉到了农军内部已有奸细，告诫战友们“既要躲明枪，又要防暗箭”。时刻保持高度的革命警惕，正确地运用阶级分析的方法，柯湘就有了一双敏锐的“火眼金睛”。温其久虽然耍出了各种花招，柯湘却能透过他闪闪烁烁的言行，看穿其反动的阶级本性；温其久尽管披上了各种伪装，柯湘却能透过他变幻不定的形象，认清其反革命的狰狞面目。
柯湘之所以能识别和揭露出暗藏的阶级敌人，还在于她有着高度的群众观念。在和叛徒温其久的斗争中，她不是孤军作战，而是紧紧地依靠群众来揭露和孤立敌人。《青竹吐翠》一开场，李石坚正在石壁上书写“提高警惕，严防……”的标语，这一细节，不仅从正面表明了柯湘的预见性和警惕性，而且从侧面表现了柯湘善于发动群众来识别敌人。正由于柯湘做了大量的思想教育工作，一大批坚定勇敢，忠实可靠的骨干队伍团结在党的周围，形成了对敌斗争中坚实的群众基础。平时，群众及时向她反映温其久的有关情况；支委会上，党员们又献计献策，帮她分析敌情，制定对策；关键时刻，他们又挺身而出，和温其久作面对面的斗争。《雾岭初晴》一场，温其久趁柯湘不在部队，利用窃踞的职权强令部队“转移”。在这千钧一发的时刻，李石坚毅然站出，揭露温其久妄图把自卫军推向火坑的罪恶阴谋；当温其久冲向山坡欲拔红旗时，战士们奋勇挺身护旗，发出了“守阵地卫红旗众志成城！”的誓言。柯湘教育了群众，群众帮助了柯湘，在大多数人的觉悟程度和警惕性提高了以后，温其久的两面派策略就很难施展，他的反革命面目也就很快被识破了。
暗藏在革命队伍内部的反革命奸细，尽管骨子里反动之极，但表面上却“革命”得很，对于不明真相的人来说，是有着很大的欺骗性的。因此，在和这些敌人作斗争时，必须注意斗争的策略，取得确凿的证据，这样才能打得准、打得狠。柯湘在同温其久的斗争中，充分表现了这一点。
《砥柱中流》这一场，当杜妈妈被毒蛇胆抓去，雷刚不听劝阻，贸然下山陷入囹圄时，温其久错误地估计了形势。他一反常态，公开地跳出来，一而再、再而三地煽动部队下山。这时，柯湘已看清了他的险恶用心，但由于还没有掌握确实的证据，因此，她没有轻易下结论，而是对他发出一连串不容反驳的厉声责问，使温其久惊恐万状，张口结舌，这就既粉碎了他拉部队下山的阴谋，又在广大群众中暴露了他心怀叵测的两面派嘴脸。柯湘此时采取的斗争方式，既符合当时群众的觉悟程度，不操之过急，使群众有进一步思索和识别的时间；又迷惑了敌人，不打草惊蛇，让温其久进一步自我暴露。就是在柯湘获得了温其久勾结白匪的真凭实据之后，她仍没有立即将其罪行公诸于众，而是采用将计就计的方法，让他作一番自我揭露。《雾岭初晴》这一场，柯湘胜利返回时，温其久抢上前，言不由衷地说了句：“大家非常惦记你”，借以掩饰他内心的恐惧；这时柯湘顺其话头，意在言外地回答：“温队副，你也很着急呀！”给他吃了定心丸，使他毫不戒备；接着，柯湘采取欲擒故纵的策略，故意说：要突围，“那，只能绕道迂回？”使温其久信以为真，连忙附和；柯湘一语道破：“穿过刘二豹的防地？”温其久一听正中下怀，大喜过望。这样步步进逼，环环扣紧，自然而然地迫温其久亲自“招供”。这一段精彩对话，活灵灵地现出了敌人的阴险狠毒，更反衬出柯湘在对敌斗争中，处处站在主动地位，玩敌于股掌的巧妙斗争艺术。叛徒的嘴脸彻底地暴露了，人证、物证、旁证，一应俱全，这时柯湘才严峻地作出“你出卖革命，叛变投敌”的审判，给了阶级敌人以最准也是最狠的打击，又以这个反面教员教育了农军的广大指战员。
今天，我们已建立了无产阶级专政的社会主义国家。但是，阶级斗争和两条路线的斗争并没有结束。在革命的征途上，我们还会遇到象温其久那样披着革命的外衣，钻到革命队伍内部阴谋复辟资本主义的阶级敌人。在当前的批林整风运动中，我们要向柯湘学习，象她那样认真地攻读马列的书、毛主席的书，提高识别真假马克思主义的能力，为进一步巩固无产阶级专政而奋斗。