第3版()
专栏：
举红灯破黑线大闹京剧革命
驻中国京剧团工人、解放军毛泽东思想宣传队
中国京剧团革命委员会
“忆往昔峥嵘岁月稠。”
在亿万军民斗志昂扬地夺取无产阶级文化大革命的全面胜利，以辉煌战果迎接党的第九次全国代表大会胜利召开的大喜日子里，我们满怀着战斗豪情重新学习《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》这篇伟大的历史文献，回想起敬爱的江青同志披荆斩棘，率领我们冲锋陷阵，突破重围，大闹京剧革命的战斗情景，不禁心潮滚滚，热血沸腾……。
严酷的阶级斗争现实告诉我们，解放以来，京剧舞台一直就是无产阶级与资产阶级争夺的前哨阵地。大叛徒、大内奸、大工贼刘少奇的黑爪子也伸进了我团，通过他的臭老婆与我团一小撮反革命修正主义分子互相勾结，狼狈为奸，炮制了为刘少奇树碑立传的反革命黑戏《安源大罢工》。刘少奇还亲自下令开放禁戏，让我团演出美化汉奸、粉饰叛徒的《四郎探母》，改编荒淫无耻、下流低级的《游龙戏凤》等毒草戏。把京剧舞台搞得阴风四起，妖雾迷漫，笼罩着一片乌烟瘴气。
“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。”就在这两个阶级、两条路线生死搏斗的紧要关头，敬爱的江青同志挺身而出，来到我们渴望革命的文艺战士中间，给我们送来了毛泽东思想的春风喜雨，送来了毛主席革命文艺路线的指路明灯。武装了我们的头脑，增强了我们同文艺黑线进行坚决斗争的勇气。
江青同志在我团亲自培育了革命样板戏《红灯记》。《红灯记》的整个创作过程中贯串着两条路线的激烈搏斗。其斗争的焦点就在于：是让工农兵英雄占领舞台，还是让反面人物占领舞台？是以所谓的“写真实”、“现实主义手法”，来歪曲丑化工人阶级的英雄人物李玉和，还是“满腔热情地、千方百计地”来塑造李玉和这个工人阶级英雄人物的光辉形象？
周扬、林默涵和他们的爪牙，妄图把他们黑主子刘少奇的那套叛徒哲学，以及什么“人情味”、
“人性论”等等修正主义破烂货塞进《红灯记》，往工人阶级英雄人物李玉和脸上抹黑。敬爱的江青同志以毛主席文艺思想为锐利武器，同这一小撮反革命修正主义分子进行了针锋相对的斗争。她明确指出，李玉和既是一个工人阶级的代表，又是一个革命先烈的代表，又是一个共产党员，他是一个伟大的人物，是无产阶级的英雄。应当把重点放在李玉和身上，突出李玉和的高大形象。
例如在《赴宴斗鸠山》这场戏里，如何处理李玉和受刑后重新上场的问题，就经过一场尖锐的斗争。初排的时候，我团的反革命修正主义分子不让李玉和受刑后再上场，却让日寇刽子手鸠山在歌妓簇拥中狂笑。江青同志对于他们这种突出反面人物的反动倾向，提出了严厉的批评。他们不得已改成让李玉和受刑后再上场，但是，却让李玉和一出场就摔倒在地上。他们的理由是李玉和的腿已受了重刑，站立不稳，应该摔倒，这样才符合所谓“写真实”。江青同志尖锐地批判了这种往英雄人物脸上抹黑的所谓“写真实”的谬论。她指出，李玉和虽然受了严刑，腿上负了重伤，但是，坚强的革命意志鼓舞着他，决不能在敌人面前倒下。根据江青同志的指示，我们把这场戏改为这样的处理：李玉和受刑后重新登场，象一个顶天立地的巨人！他忍住浑身剧烈的疼痛，迈着稳健的步子逼近敌人，双手扶住椅背，昂首挺胸，横眉怒目，痛斥日寇鸠山，自豪地放声大笑，把敌人搞得狼狈不堪，并把这场戏结束在李玉和震动全场的胜利笑声中。这就充分表现了李玉和的无产阶级硬骨头精神，显示了共产党员“要压倒一切敌人，而决不被敌人所屈服”的英雄气概！
《刑场斗争》是全剧的高潮。在这场戏里，反革命修正主义分子又打起资产阶级“现实主义”的破旗来歪曲三代革命者的英雄形象。他们设计了让日寇毒打李奶奶来折磨李玉和的情节，鼓吹什么“精神分裂”、“人情味”，大肆渲染革命斗争的苦难。他们还抗拒江青同志的指示，极力反对李玉和用大段唱来抒发革命胸怀，胡说什么“快死的人了，有什么好唱的”，又说什么“一唱就‘温’了，没戏了”，等等，简直是一派胡说八道。江青同志一眼就看穿了阶级敌人的恶毒用心，坚决砍掉日寇毒打李奶奶的情节。江青同志还具体指示我们，这场戏一定要以李玉和为主，要突出表现李玉和的革命英雄主义和革命乐观主义，要给李玉和设计静场的成套的唱腔，让李玉和充分地抒发无产阶级革命战士的豪情壮志。在江青同志亲自指导下，经过反复推敲磨练，终于设计成功了大段激昂慷慨、优美动人的唱腔，充分地展示了李玉和身在囹圄而放眼世界的伟大胸怀，淋漓尽致地抒发了工人阶级英雄战士的那种“雄心壮志冲云天”的革命豪情。
为了要让工农兵英雄形象牢牢地占领社会主义文艺舞台，为了搞出好的样板，打掉反动派的棍子，江青同志在领导我们排演《红灯记》的过程中，坚决遵循着毛主席关于“革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一”的伟大教导，对于每一个具体的艺术处理问题，都是坚持既要符合毛泽东思想的政治原则，又要求充分发挥京剧的特点，精益求精，不断提高。比如原来的《惩罚叛徒》这场戏，被我团的反革命修正主义分子设计得非常草率简单，“开打”只是三拳两脚就算完事。后来，江青同志指出，在这场戏里必须加强和突出游击队，因为地下斗争必须与武装斗争相结合才能取得胜利。经过反复的加工磨练，现在这场戏的“大开打”场面比原来有了很大的丰富和提高。江青同志为了革命的事业，为了搞好革命样板戏，常常为一字一句的推敲，不惜心血，废寝忘食。记得一九六五年，我们在上海演出《红灯记》的时候，一天深夜，我们早已躺下休息了，敬爱的江青同志还特地用电话告诉我们，她已经考虑好了一个修改方案：将“李玉和救孤儿东躲西藏”这句唱词改为“李玉和为革命东奔西忙”。这七个字的改动，使李玉和这个工人阶级的英雄人物的思想境界，升华到了完全、彻底为革命的共产主义世界观的“公”字高峰！这难道仅仅是几个字的改动吗？不，这是敬爱的江青同志用她满腔心血在谱写工农兵英雄人物的赞歌！这难道仅仅是几个字的修改吗？不，这是敬爱的江青同志以她崇高的榜样在教导我们，应该怎样用“老三篇”的光辉思想来指导我们进行创作，精益求精，不断提高，在永无止境的京剧革命征途上阔步前进，前进，前进！
敬爱的江青同志啊！我们革命文艺战士决不辜负您的谆谆教导！我们决心以您为光辉榜样，无限忠于伟大领袖毛主席，无限忠于毛泽东思想，无限忠于毛主席的革命文艺路线！永远做一个普通劳动者，不为名，不为利，完全、彻底地为工农兵服务，全心全意地演好革命现代戏，为创造开创人类历史新纪元的最光辉灿烂的新文艺而努力奋斗！
第3版()
专栏：
做一个彻底的革命派
工农兵芭蕾舞剧团 刘庆棠
红日映五洲，凯歌震四海，无产阶级文化大革命取得了全面胜利。在一派大好革命形势下，我们重新学习无产阶级文艺纲领性的重要文献《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》，抑制不住内心的激动。正是在毛主席革命文艺路线的光辉照耀下，在江青同志亲自主持召开的《座谈会纪要》的指引下，在江青同志的亲自培育下，诞生了开辟人类历史新纪元的最光辉、最灿烂的无产阶级新文艺——革命样板戏。我能够在江青同志亲自培育的革命现代芭蕾舞剧《红色娘子军》里担任一名演员，这是我一生中最大的幸福。
革命现代芭蕾舞剧《红色娘子军》，是一曲颂扬毛主席关于“枪杆子里面出政权”的人民战争光辉思想的壮丽凯歌，是敬爱的江青同志率领广大革命文艺战士实践毛主席
“古为今用，洋为中用”、
“百花齐放、推陈出新”的伟大教导，树立起来的斗、批、改的光辉样板之一。
毛主席教导我们：“在现在世界上，一切文化或文学艺术都是属于一定的阶级，属于一定的政治路线的。”芭蕾舞这种外来艺术形式，是劳动人民所创造的。然而，在资本主义、修正主义国家里，芭蕾舞早已变成替反动统治阶级的政治路线服务，对无产阶级实行专政的工具。
在我国，长期以来，大叛徒、大内奸、大工贼刘少奇及其在文艺界的代理人周扬、林默涵之流，疯狂鼓吹芭蕾舞要“洋到底”、“学到家”，妄图让那些散发着资产阶级腐朽臭气的王公贵族、仙女幽灵永远霸占我们社会主义的芭蕾舞台，为他们复辟资本主义制造舆论。敬爱的江青同志高举毛泽东思想伟大红旗，率领广大革命文艺战士，顶黑风、战恶浪，同大叛徒、大内奸、大工贼刘少奇为代表的反革命修正主义文艺黑线进行了艰苦卓绝的斗争，终于攻克了芭蕾舞这个顽固的堡垒。
在芭蕾舞剧革命的征途上充满了两个阶级、两条路线的斗争。《座谈会纪要》指出：“我们要标新立异，我们的标新立异是标社会主义之新，立无产阶级之异。要努力塑造工农兵的英雄人物，这是社会主义文艺的根本任务。”但是，林默涵之流却竭力推行大叛徒刘少奇为代表的反革命修正主义文艺黑线，疯狂抵制江青同志的指示，竭力丑化无产阶级英雄人物，妄图把苦大仇深的贫农女儿吴清华歪曲成一个悲悲切切、毫无反抗的“中间人物”；把党代表洪常青歪曲成在敌人屠刀下心惊胆颤，丧失斗志的懦夫。在江青同志的率领下，我们同一小撮反革命修正主义分子进行了坚决的斗争，努力塑造了我们无产阶级的英雄人物。政治内容上的革命，必然促成艺术形式上的革命。旧芭蕾舞的一整套艺术形式，已经僵化了，死板了，无法表现我们工农兵的英雄形象。我们必须用毛泽东思想为武器，批判地吸收芭蕾舞中有用的东西，必须遵循毛主席的教导，从工农兵斗争生活的实际需要出发，提炼出刻划工农兵英雄形象的崭新的舞蹈动作。例如：第一场戏，我们遵照江青同志的指示，给了吴清华以强烈、反抗的动作。在她遭鞭打时，我们运用了中国舞蹈和京剧的动作。运用
“点步翻身”，炯炯眼神，和芭蕾舞的急速旋转相结合，刻划出吴清华苦大仇深，勇于反抗，勇于斗争，充满对反动地主阶级刻骨仇恨的英雄形象。
在创作第六场《常青就义》这场戏时，反革命修正主义分子胡说什么：洪常青“上场时要弯腰低头”，“要符合生活真实”等等，竭力贩卖刘少奇可耻的叛徒哲学。敬爱的江青同志义正词严地指出：常青上场要挺立起来，决不低头！一定要突出洪常青的大无畏英雄气概！遵照江青同志的指示，我们反复学习了毛主席关于“这个军队具有一往无前的精神，它要压倒一切敌人，而决不被敌人所屈服”的伟大教导，深深领会到用毛泽东思想武装起来的无产阶级革命英雄最忠于伟大领袖毛主席，最忠于无产阶级革命事业。所以我们在造型上，以京剧和中国舞蹈的动作和表演手法，结合芭蕾舞的“大跳”、“空中旋转”等动作，畅抒用毛泽东思想武装的无产阶级英雄洪常青为革命甘洒热血的凌云壮志，塑造出面对敌人英勇不屈，大义凛然，压倒群魔的无产阶级英雄洪常青的光辉形象，彻底批判了大叛徒、大内奸、大工贼刘少奇的叛徒哲学。
革命现代芭蕾舞剧《红色娘子军》的诞生，是世界芭蕾舞发展史上划时代的大革命，是战无不胜的毛泽东思想的伟大胜利，是无产阶级文化大革命的丰硕成果。在这场震惊世界的文艺革命战斗历程中，我们敬爱的江青同志高举毛泽东思想伟大红旗，最正确、最勇敢、最坚定、最忠实地贯彻执行毛主席的革命文艺路线，为无产阶级革命事业建立了丰功伟绩，为我们文艺战士树立了光辉的榜样。
当今，世界已经进入以毛泽东思想为伟大旗帜的人类历史上的崭新时代。《座谈会纪要》指出：“面对着国内外大好的革命形势和光荣的任务，我们应该以做一个彻底的革命派而感到自豪。”我们广大文艺战士决心一辈子活学活用毛泽东思想，接受工农兵的再教育，彻底改变旧思想，在火热的阶级斗争中，锤炼一颗永远忠于毛主席、永远忠于毛泽东思想、永远忠于毛主席无产阶级革命路线的红心，誓做彻底的无产阶级革命派。
第3版()
专栏：
要敢于标社会主义之新 立无产阶级之异
中央乐团 诚忠
在当前无产阶级文化大革命取得全面胜利的凯歌声中，重新学习《林彪同志委托江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》，回想在敬爱的江青同志的领导下，创作《钢琴伴唱〈红灯记〉》的战斗历程，更感到无比的亲切和莫大的鼓舞。
毛主席教导我们：“不破不立，不塞不流，不止不行”，“破，就是批判，就是革命。”要标社会主义之新，立无产阶级之异，就必须向以刘少奇为首的反革命修正主义文艺黑线猛烈开火，展开深入持久的革命大批判。
钢琴是劳动人民双手创造出来的优秀乐器。但是，长期以来，大叛徒、大内奸、大工贼刘少奇及其在文艺界的代理人利用钢琴这个乐器，大量贩卖封、资、修，名、洋、古的黑货，竭力散布修正主义谬论，胡说什么“钢琴不要搞别的了，一个肖邦、一个贝多芬就够你弹一辈子的了，还搞什么创作”。他们还厚颜无耻地说：“西洋资本主义的音乐是珠穆朗玛峰，我们社会主义音乐可以是希夏邦马峰，他是第一高峰，我是第二高峰”，并扬言对西欧资产阶级音乐遗产要“先当儿子，再当叛徒”。够了，够了，真是一副洋奴嘴脸，十足的爬行哲学。他们也搞标
“新”立“异”，提倡什么
“民族化”，那只不过是从表现洋少爷、洋小姐到表现中国封建的才子佳人，从《罗密欧与朱丽叶》到《梁山伯与祝英台》（小提琴协奏曲），从《天鹅湖》到《鱼美人》。总之还是为地主阶级、资产阶级效劳。他们的根本目的，就是反对文艺为工农兵服务，妄图让我们文艺战士永远对资产阶级、封建主义的反动文艺顶礼膜拜，屈膝投降，永远把钢琴作为制造复辟资本主义舆论的工具。
敬爱的江青同志，高举毛泽东思想伟大红旗，以大无畏的革命精神向我们发出了号令：“不要跟着洋人去死，我们要走自己的路”。《钢琴伴唱〈红灯记〉》正是遵照江青同志的这一指示，继交响音乐革命之后，在轰轰烈烈的无产阶级文化大革命中，在广大工农兵彻底批判以刘少奇为首的反革命修正主义文艺黑线的战斗中胜利诞生的。
要标社会主义之新，立无产阶级之异，要塑造我们无产阶级的英雄人物，要表现我们无产阶级英雄人物的思想感情和内心世界，就必须破除对中外古典文艺的迷信，勇于打破一切洋框框和古教条。同时也要求我们把中、外、古、今钢琴艺术中有用的手法和技巧经过改造进行再创造，来为我们塑造无产阶级英雄形象服务。《钢琴伴唱〈红灯记〉》，正是遵照毛主席的教导，沿着《座谈会纪要》指出的道路创造出来的，所以不但塑造了我们无产阶级英雄的高大形象，同时也更好地发挥了钢琴这一乐器气势磅礴，音域宽广，表现力强的性能。其中虽然可以找出西洋音乐的手法，也可以找出京剧音乐的旋律，但是它和那些“奏鸣曲”“组曲”却有了本质的区别，它是我们今天社会主义时代的声音，是我们伟大的中华民族的声音。这是毛泽东思想的伟大胜利，这是毛主席革命文艺路线的伟大胜利。
从创作《钢琴伴唱〈红灯记〉》的过程中，我们深深感到要破除迷信，打破洋框框和古教条，首先必须要有生活在今天这个伟大时代的自豪感。如果没有伟大领袖毛主席和毛主席缔造的中国共产党领导我们从胜利走向胜利，如果没有成千上万的李玉和、李奶奶、李铁梅这些高大的英雄人物感染、激励着我们，如果没有今天广大工农兵群众层出不穷的英雄事迹鼓舞、鞭策着我们，如果没有江青同志高举毛泽东思想伟大红旗亲自领导我们向钢琴这一顽固堡垒发起猛攻，我们要在钢琴艺术上破框框，搞创新，闹革命是完全不可能的。我们生活在今天这样伟大的时代，从心眼里感到无限的幸福和无比的自豪！我们决心要做一个彻底的革命文艺战士，坚决接受工农兵的再教育，走与工农兵相结合的道路，彻底改造自己的资产阶级世界观，有信心、有勇气，树雄心、立壮志，敢于标社会主义之新，立无产阶级之异，走前人没有走过的路，攀登前人没有攀登过的高峰。我们革命的文艺战士要奏出毛泽东时代的革命最强音，让工农兵的英雄形象占领中国和全世界的艺术舞台。
第3版()
专栏：
老老实实接受工农兵再教育
北京京剧团 卫青田
要演好革命戏，先得做革命人。
《座谈会纪要》明确指出：“重新教育文艺干部，重新组织文艺队伍”。革命的文艺工作者，必须遵照毛主席的一贯教导和《座谈会纪要》的指示：“要长期深入生活，和工农兵相结合”，接受工农兵的再教育，提高阶级觉悟和两条路线斗争觉悟，改造旧思想，才能创造出更多更好的革命样板戏，为工农兵服务。
今年年初，我们北京京剧团部分同志，在首都工人、解放军驻北京京剧团毛泽东思想宣传队领导之下，到唐山开滦煤矿。两个多月来和矿工师傅同吃同住同劳动，在三大斗争实践中，提高了阶级觉悟和两条路线斗争觉悟。我们深深体会到矿工师傅们的脸是黑的，手是黑的，但他们都有一颗忠于毛主席，忠于毛泽东思想，忠于毛主席革命路线的火红的心。他们在矿井下忘我地劳动，辛勤地工作，从来没有想过在哪一块煤上写上自己的名字。而我们有的同志却受了修正主义文艺黑线的毒害，追名逐利，把苦练技术当成猎取个人名利的资本。相比之下，我们多么渺小。同志们都表示：要老老实实接受工农兵的再教育，甘当工农兵的小学生，人民的勤务员，读一辈子毛主席的书，改造一辈子思想，当好毛泽东思想宣传员。
两个多月来，我们也深深感到广大工农兵群众最热爱革命样板戏，最能理解革命样板戏的伟大意义。我们在矿山上宣传革命样板戏，受到工人师傅的热烈欢迎。一位煤矿老工人看了演出之后，眼含热泪，激动地说：“在旧社会我们工人哪有资格去听京戏，解放后旧京戏也是满台帝王将相、才子佳人乱窜，我们不想看，也不能看！这次你们演的是我们工人，唱的是我们工人，还把革命样板戏送到矿上来，这是在过去连想都不敢想的事。你们来演出，就是毛主席和无产阶级司令部对我们工人的最大关怀，最大鼓励。我要为毛主席争气，多出煤，出好煤，向毛主席献忠心，为社会主义建设增砖添瓦。”有的车间工人师傅看了革命样板戏之后立即写大字报，决心书，表示要向戏中英雄人物学习，要狠抓革命，猛促生产，掀起高产夺煤的新高潮，向即将召开的党的“九大”献礼。
这些生动事迹，都激励和鞭策我们要长期深入生活，和工农兵相结合，提高阶级觉悟和两条路线斗争觉悟，改造思想，创造出更多更好的歌颂工农兵的革命样板戏，为无产阶级专政服务。
但是，大叛徒、大内奸、大工贼刘少奇及其同伙，却疯狂反对文艺为工农兵服务，为无产阶级政治服务，大肆兜售什么“闭门改造论”，
“演员特殊论”，“下去镀金论”等黑货，千方百计反对文艺工作者与工农兵相结合。几个月来，我们在矿山边劳动，边开展革命大批判。进一步认识到刘少奇一伙就是以“特殊”为招牌，来腐蚀和瓦解文艺队伍，妄图把我们永远关在戏院和排练厅里，长期脱离劳动，脱离群众，脱离革命斗争实践，舒舒服服地蜕化成特殊阶层、精神贵族，以便为他们在中国复辟资本主义准备条件。其用心何其毒也。
通过伟大的无产阶级文化大革命，我们深刻认识到，京剧革命是历史赋予我们的光荣艰巨的使命。正如《座谈会纪要》中所指出的：
“因为我们的革命，是一次最后消灭剥削阶级、剥削制度，和从根本上消除一切剥削阶级毒害人民群众的意识形态的革命。”我们文艺战士一定要在以毛主席为首、林副主席为副的无产阶级司令部的领导下，用毛泽东思想统帅一切，彻底批判刘少奇反革命修正主义文艺路线，建设好无产阶级的文艺队伍，把我团建设成为江青同志所要求的真正无产阶级化的、战斗化的革命样板团，以便有能力有条件去创造无愧于我们伟大时代的社会主义的革命新文艺。我们坚信：在无产阶级革命文艺的百花园中，在辛勤园丁江青同志的精心培育下，一定会出现历史上从来没有过的崭新局面，一定会出现百花盛开的欣欣向荣的景象。