第5版()
专栏：
跟着毛主席 永远干革命
济南部队工程兵政委、老红军战士 熊飞
在夺取无产阶级文化大革命全面胜利的凯歌声中，闪耀着毛泽东思想灿烂光辉的油画《毛主席去安源》发表了。我从这幅光彩夺目的油画中，看到了我们伟大领袖毛主席四十七年前，第一次去安源的光辉形象。
四十七年前，我还是安源煤矿的一个穷矿工，今天我手捧革命油画，怎能不使我心潮澎湃，热血奔流。我这个参军前的工人纠察队队员，回忆起当时跟随毛主席闹革命的情景，有多少贴心的话儿要对毛主席他老人家讲，有多少热情的歌儿要给毛主席他老人家唱。毛主席啊，您是我们心中最红最红的红太阳！跟着您，矿工得解放，跟着您，革命就胜利！
我家祖辈三代在安源煤矿给万恶的资本家做苦工。那时，在帝国主义、封建主义、官僚资本主义三座大山的压迫下，安源矿工天天挣扎在饥寒交迫的死亡线上。直到一九二一年，霹雳一声震天响，安源来了毛主席，煤矿工人见太阳。
毛主席一到安源就下到低矮潮湿的矿井里，和工人促膝谈心，了解工人的疾苦，向工人传播马克思主义，号召工人阶级组织起来，攥成一个铁拳头，砸烂人吃人的旧世界，建立劳动人民当家作主的新世界。毛主席来了，一轮红日在安源矿工中升起，在全国工人阶级和劳动人民心中升起。毛主席来了，一万七千多安源路矿工人有了引路人，全国的工人阶级和广大人民有了引路人。革命有了方向，胜利有了保障。
从一九二一年到一九二七年，毛主席又多次来到安源。毛主席“枪杆子里面出政权”的光辉思想，照耀着安源工人。工人们组织纠察队，拿起梭镖、长矛，英勇地向“三座大山”宣战。一九二七年八月，毛主席来安源亲自点燃了秋收起义的烈火，并亲自率领安源工人参加了秋收暴动。从此，安源工人走上了武装夺取政权的唯一正确道路。
最使我难忘的，是一九三○年九月的一天，毛主席率领工农红军来到安源。第二天，在安源路矿工人俱乐部门前的草坪上，我亲眼见到了我们心中最红最红的红太阳！毛主席身穿灰布军装，五星帽徽闪闪发光。他站在主席台上，频频向我们工人挥手，作了亲切的演讲。在伟大领袖毛主席的教导下，不久，我就光荣地参加了中国工农红军，跟着毛主席踏上了新的征途，取得了一个又一个的胜利。
就在毛主席去安源不久，中国赫鲁晓夫怀着鬼胎，也溜到安源，进行了一系列叛卖工人运动的罪恶勾当。他疯狂地反对毛主席的革命路线，大搞“工人福利”，妄图把轰轰烈烈的政治斗争引向经济主义的斜路；他污蔑武装斗争是“铤而走险”，大搞不要枪杆子的投降主义路线；而在斗争最困难的时候，这个家伙失魂丧胆，夹着尾巴逃跑了。然而，就是这个大工贼大叛徒，多年以来，竟把自己装扮成“安源工运领袖”，并网罗牛鬼蛇神，为他涂脂抹粉，树碑立传，妄图颠倒历史，大造篡党篡国的反革命舆论。狼子野心，何其毒也！
伟大领袖毛主席亲自点燃的无产阶级文化大革命的熊熊烈火，摧毁了中国赫鲁晓夫的资产阶级司令部，把它的复辟阴谋化为灰烬。这是光焰无际的毛泽东思想的伟大胜利，这是毛主席革命路线的伟大胜利！
油画《毛主席去安源》，描绘了毛主席的伟大崇高形象，把被中国赫鲁晓夫之流颠倒了的历史又颠倒了过来，恢复了历史的本来面目，表现了一九二一年毛主席亲自去安源发动和领导安源路矿工人斗争的历史真实。这是一幅毛主席革命实践的写照，这是一曲毛主席革命路线的赞歌。我越看越爱看，浑身添力量。我决心永远忠于毛主席，永远忠于毛泽东思想，永远忠于毛主席的革命路线。一定牢记毛主席的教导：“不要吃老本，要立新功！”在夺取无产阶级文化大革命全面胜利中，为党和人民作出新的贡献！
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专栏：
洋为中用的光辉样板
——评革命交响音乐《沙家浜》
高长音
三年前，在我们敬爱的江青同志亲自培育下，崭新的革命交响音乐《沙家浜》诞生了！这是世界上第一部真正属于无产阶级和劳动人民的交响音乐。它生动地塑造了无产阶级崇高的英雄形象，热情地歌颂了毛主席人民战争的伟大思想，昂扬地奏出了“枪杆子里面出政权”的凯歌。
雄壮的管弦乐伴随着震天的锣鼓，揭开了交响音乐《沙家浜》的序幕。红色的天幕上出现了金光闪闪的八个大字：“人民战争胜利万岁”。多么伟大的思想，多么鲜明的主题！
毛主席教导我们：“枪杆子里面出政权”。是坚持革命的武装斗争，还是贬低甚至取消革命的武装斗争，这是毛主席的革命路线同中国赫鲁晓夫反革命修正主义路线的一个根本分歧。
在京剧《芦荡火种》改编为京剧《沙家浜》的过程中，我们的伟大领袖毛主席英明地指示：要突出武装斗争，体现人民战争思想，要加强正面英雄人物形象。而中国赫鲁晓夫的干将彭真、周扬等一小撮反革命修正主义分子却公然对抗，叫嚷什么“火药味太浓了”，企图将《芦荡火种》搞成什么《地下联络员》，完全取消武装斗争。江青同志率领革命文艺战士英勇斗争，粉碎了这批反动家伙的罪恶阴谋。京剧《沙家浜》终于突出了武装斗争，形象地表现了“枪杆子里面出政权”的伟大真理。
交响音乐《沙家浜》在京剧《沙家浜》的基础上，增加了交响乐的特色。在它所增加的序曲和终曲的合唱中，军民高唱“挥战刀举长枪全民武装”，“敢斗争敢胜利紧握枪”，鲜明地揭示了整个作品的主题思想。新四军军歌的运用，《十八青松》和《奔袭》一场中的合唱，以及战斗场面音乐的描写，有力地塑造了赤胆忠心、英勇善战的新四军战士的英雄群象。在集中表现新四军指导员郭建光崇高的精神世界的几个唱段中，由于交响乐队伴奏的烘托，合唱的陪衬，特别是军歌和《十八青松》音乐主题的穿插，使得郭建光和战士的集体形象结合起来，因而变得更高大，更感人，更有代表性。这些英雄形象的塑造，有助于表现作品的主题思想，有力地体现了毛主席要突出武装斗争的光辉指示。
毛主席教导我们：“革命战争是群众的战争，只有动员群众才能进行战争，只有依靠群众才能进行战争。”在交响音乐《沙家浜》《鱼水情》一场中，沙奶奶与郭建光亲切、真挚的对唱，以及战士们活跃、热情的伴唱，把军爱民、民拥军，军民亲如一家的革命情谊，刻画得多么淋漓尽致！当鬼子汉奸进占沙家浜后，郭建光和战士们在芦荡想的是“村镇上乡亲们要遭祸殃”，“阶级仇民族恨燃烧在胸膛”；而阿庆嫂和乡亲们在村里想的是“亲人们粮缺药尽消息又断”，“十八个人都和我骨肉相连”。这里，京剧是两段独唱，在交响音乐中加进了合唱，进一步表现了人民和子弟兵深厚的血肉相连的阶级感情。为了掩护和支援子弟兵，地下联络员阿庆嫂勇敢沉着，智斗汉奸胡传葵、刁德一；为了掩护和支援子弟兵，沙奶奶不畏强暴、视死如归，满腔怒火痛斥汉奸卖国贼！阿庆嫂和沙奶奶的高大英雄形象，代表了“千百万真心实意地拥护革命的群众”。交响音乐《沙家浜》以感人的艺术力量体现了这个真理：“军民团结如一人，试看天下谁能敌？”
毛主席教导我们：“我们不但否认抽象的绝对不变的政治标准，也否认抽象的绝对不变的艺术标准”。交响乐政治内容的大革命，必然引起艺术形式的大革命。交响音乐《沙家浜》在创作过程中面临的一个重大问题就是：敢不敢打破外国资产阶级给交响乐制定的条条框框？能不能大胆创造新的艺术形式以尽可能完美地表现革命的政治内容？中央乐团的革命文艺战士，在毛主席革命文艺路线的指引下，在江青同志的谆谆教导下，坚决走自己的路，打破了资产阶级交响乐的框框，解放了交响乐，创造出了无产阶级交响音乐的新形式。
交响音乐《沙家浜》成功地发挥了交响乐队的特长。交响乐队这个武器本身是好的，特别是由于有一组完整的铜管乐器，使整个乐队的演奏气势雄伟，刚劲有力。交响乐队的表现手法也有不少优点，比较长于描写战斗场面，表现自然环境和烘托激昂的情绪。交响音乐《沙家浜》创造性地运用了新四军军歌的曲调，不仅作为序曲和终曲的重要部分，而且以主题贯串的手法穿插在各个段落，极大地加强了新四军的英雄形象。在《奇袭沙家浜》一段中，新四军军歌的曲调以交响乐队所擅长的展开手法，伴随着高昂的军号声，在激烈的斗争中不断发展、变化，把一场惊心动魄的解放沙家浜的战斗生动地表现了出来。在《坚持》一段中，交响乐队不但描绘出了风雨交加的自然环境，而且通过铜管乐器奏出的《十八青松》音乐主题的贯串，表现了十八位伤病员与暴风雨英勇搏斗的壮丽情景，深刻地刻画了他们革命英雄主义的崇高精神境界。
交响音乐《沙家浜》在运用乐队配器方面，也有独到之处。《智斗》一场中有一段阿庆嫂和胡传葵、刁德一三人的“背供”，三个人三种身份，三种地位，三种表演：表现胡传葵的凶恶和愚蠢，乐队用低音铜管伴奏；表现刁德一的阴险毒辣，乐队用带弱音器的小号的怪诞音色伴奏；在正面人物阿庆嫂的伴奏乐器中，则突出高音木管的明亮音色，和反面人物形成鲜明的对比。这一段的配器安排，爱憎分明，恰到好处，把正反面人物的不同面貌突出地表现出来了。
交响音乐《沙家浜》在试验中西乐队结合方面，也获得了不少成绩。交响乐队乐器和民族乐器，各有所长，只要运用得好，都是可以用来为革命服务的。在《坚持》一场中，郭建光独唱的一句西皮导板“要学那泰山顶上一青松！”配用唢呐伴奏，显得格外嘹亮，格外挺拔，很有特色。《鱼水情》一场，郭建光歌颂祖国大好山河的一段唱，高音弹拨乐器和竖琴、长笛相配合，生动地描绘出“芦花放稻谷香岸柳成行”的“锦绣江南鱼米乡”的景象。
交响音乐《沙家浜》冲破了资产阶级交响乐关于合唱的框框，使合唱和京剧、交响乐队很好地结合起来。《坚持》一段中的《青松》合唱，发挥了混声合唱的威力，并且处理成复调，加以重复，各声部此起彼伏，相互呼应，气势雄伟，使得十八位伤病员的英雄群象得到了充分的表现。在《授计》一段里，将原来京剧中阿庆嫂思念伤病员的独唱，改用女声合唱和伴唱，深刻地表现出阳澄湖畔的群众都在关心着芦荡中的新四军伤病员，将军民之间的鱼水之情表现得非常真挚，非常感人。
交响音乐《沙家浜》既保留了京剧的唱腔、过门、打击乐的特色，又和交响乐队、合唱等表现形式和谐地结合在一起，形成了交响音乐《沙家浜》所特有的风格。这就不但为交响乐开辟了一条新的道路，而且为京剧用交响乐队伴奏提供了成功的经验。
交响音乐《沙家浜》在声乐艺术上也进行了革命。西洋唱法注重声音，民族唱法比较注重字，两种唱法各有优缺点。好的演唱应该吸收中外唱法的一切优点，加上自己的创造，达到“声情并茂”，具有民族的特色。交响音乐《沙家浜》的歌唱演员过去都用洋唱法，和我国民族风格距离很大，他们克服了种种困难和阻力，以京剧演员为师，吸收了京剧唱法的优点，加以创造，突破了中外传统的假声唱法，将假嗓和本嗓结合起来，沿着江青同志指出的声乐革命的道路跨出了第一步，获得了巨大的成绩。
交响音乐《沙家浜》是无产阶级文艺宝库中一颗光彩夺目的艺术明珠，是贯彻毛主席“洋为中用”方针的光辉样板。它以“革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一”，显示了毛主席革命文艺路线的无比威力。
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专栏：
赞革命交响音乐《沙家浜》
钟鼓鸣
革命交响音乐《沙家浜》，以宏伟磅礴的气势，热情地歌颂了伟大的毛泽东思想，深刻地表现了伟大的人民战争，成功地塑造了毛泽东思想哺育下的工农兵群众的光辉形象。人类历史的创造者——工农兵群众，第一次登上了交响乐的舞台！
这是世界交响乐发展史上划时代的大革命！
毛主席教导我们：“你是资产阶级文艺家，你就不歌颂无产阶级而歌颂资产阶级；你是无产阶级文艺家，你就不歌颂资产阶级而歌颂无产阶级和劳动人民：二者必居其一。”
翻开资产阶级的交响乐历史看一看，在那堆积如山的乐谱中，有哪一个音符，可曾歌颂过人类历史的创造者——人民群众？又有哪一个乐章，可曾歌颂过人民群众的丰功伟绩？没有，根本没有！
被捧为世界交响乐“顶峰”的《第九交响乐》，它所尽情讴歌的是资产阶级的“自由、平等、博爱”；而我们的交响音乐《沙家浜》，高亢有力地奏出了要“把帝国主义反动派全埋葬”的无产阶级的崇高理想。
在以中国赫鲁晓夫为代表的反革命修正主义文艺黑线培植下出笼的《梁山伯与祝英台》小提琴协奏曲，它所精心描绘的不过是封建地主阶级小姐少爷们的涕泪交流的恋爱悲剧；而我们的交响音乐《沙家浜》，成功地塑造了郭建光、沙奶奶、阿庆嫂等无产阶级革命英雄的高大形象！
表现什么，歌颂什么，这是为哪一个阶级利益服务的问题。正如毛主席所教导我们的：“在现在世界上，一切文化或文学艺术都是属于一定的阶级，属于一定的政治路线的。”
几百年来，资产阶级的交响乐无不是为了巩固剥削阶级的“宝座”而演奏的。
十几年来，在中国赫鲁晓夫反革命修正主义文艺黑线培植下的交响乐，无不是为他们复辟资本主义鸣锣开道的。
我们的交响音乐《沙家浜》以战斗的姿态杀上了交响乐的舞台，它为无产阶级革命事业大喊大叫，成为巩固无产阶级专政的战斗武器。
革命交响音乐《沙家浜》，实践了毛主席关于“政治和艺术的统一，内容和形式的统一，革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一”的伟大教导，为无产阶级革命文艺的百花园增添了一朵绚丽多彩的香花！
在革命交响音乐《沙家浜》中，无论是充满了革命的“火药味”的“奇袭沙家浜”的“鏖战急”场面，还是洋溢着深厚阶级情谊的“军民鱼水一家人”的生动情景，这些表现了伟大的人民战争的壮丽画面，都是那样逼真地展现在我们面前。
在革命交响音乐《沙家浜》中，无论是热爱人民忠于党的新四军指导员郭建光，还是机智勇敢的党的地下联络员阿庆嫂，爱憎鲜明的革命老妈妈沙奶奶，这些无产阶级英雄人物的高大形象，都是那样生动地巍然屹立在我们面前。
“枪杆子里面出政权”！
“人民，只有人民，才是创造世界历史的动力。”
听过交响音乐《沙家浜》，重温毛主席的这些伟大的教导，使我们感到何等亲切啊！
革命交响音乐《沙家浜》，在政治上、艺术上的成就，在交响乐历史上是前所未有的。它遵循毛主席“洋为中用”，“推陈出新”的文艺方针，根据为工农兵服务的需要，对古代的和外来的艺术形式和乐器，加以批判地继承、革命的改造，标社会主义之新，立无产阶级之异，创作出具有中国民族形式和民族风格的无产阶级革命新文艺。
巨大的政治内容上的革命引起了巨大的艺术形式上的革命。我们的交响音乐《沙家浜》，敢字当头，标新立异，打破了洋人死人的条条框框，成功地将京剧与交响乐结合一体。它既保留了京剧唱腔的高亢有力、细腻动人等特点，又充分地发挥了交响乐色彩丰富、音域宽广、气魄宏大、富有表现力的特长。同时，它还将西洋管弦乐器与民族乐器，特别是京剧伴奏乐器结合一体；将京剧的音调与革命歌曲的音调结合一体；将朗诵、合唱、对唱、独唱、道白等多种艺术手段与交响乐队结合一体。奏出了我们时代的最高亢、最嘹亮的“交响”，成为我们无产阶级光辉灿烂的艺术珍品！
它开辟了交响乐为工农兵服务、为无产阶级政治服务的康庄大道。它展示了交响音乐为祖国戏剧伴奏的广阔前途。
毛主席教导我们：“一切新的东西都是从艰苦斗争中锻炼出来的。”
“忆往昔峥嵘岁月稠。”
革命交响音乐《沙家浜》就是在同以中国赫鲁晓夫为代表的反革命修正主义文艺黑线的艰苦卓绝的斗争中冲杀出来的。在反革命修正主义文艺黑线统治的“万马齐喑”的时刻，我们敬爱的江青同志，坚持毛主席的文艺为工农兵服务的方向，响亮地提出“我国交响音乐要走自己的道路”。江青同志亲自率领着无产阶级革命文艺战士向反革命修正主义文艺黑线举行了总攻击！
在毛泽东思想的光辉照耀下，江青同志和革命文艺战士以“冷眼向洋看世界”的雄伟气魄，藐视一切剥削阶级的所谓艺术“尖端”，敢于攀登前人所不敢攀登的高峰，终于创作出了世界艺术史上第一部真正属于无产阶级和劳动人民的交响音乐！
《沙家浜》的诞生雄辩地证明，革命的文艺战士必须高举毛泽东思想的伟大红旗，以江青同志为光辉榜样，坚定不移地坚持工农兵文艺方向，才能够创造出为无产阶级政治服务的革命新文艺！
让我们为交响乐划时代的大革命，为无产阶级光辉灿烂的革命新文艺而欢呼！
让我们沿着毛主席的革命文艺路线奋勇前进！