第2版()
专栏：
以江青同志为光辉榜样，做永远忠于毛主席的革命文艺战士
中央乐团 殷承宗
今年七月一日，是我们伟大、光荣、正确的中国共产党诞生四十七周年的光辉节日，也是我们最最幸福的一天，最最难忘的一天。在这一天，我和中国京剧团的钱浩梁、刘长瑜等同志，为我们最敬爱的伟大领袖毛主席和他的亲密战友林副主席及其他中央首长演出了钢琴伴唱《红灯记》，并得到了毛主席的亲切接见。这是以毛主席为首、林副主席为副的无产阶级司令部对我们的亲切关怀、巨大鼓舞。我们的心情万分激动，禁不住热血沸腾，热泪盈眶。钢琴这个几百年来一直为资产阶级服务的乐器，今天终于得到了解放，获得了新生，能为无产阶级、为广大工农兵群众服务了。这是我们多少年来的热切愿望，今天在毛主席革命文艺路线的光辉照耀下，终于实现了，怎能不叫我们欣喜若狂呢！
几天来，我和我的战友们，完全沉浸在幸福之中。在这幸福的时刻，回顾一下我们走过的道路，更深刻地感受到，钢琴伴唱《红灯记》的诞生，是毛主席革命文艺路线的胜利；是毛主席“洋为中用、推陈出新”伟大方针的胜利；是在江青同志辛勤培育下结出的硕果。
毛主席教导我们：“任何新生事物的成长都是要经过艰难曲折的。”钢琴为革命现代京剧伴唱这个新生事物的成长道路也同样是不平坦的，也同样是经历了两个阶级、两条道路、两条路线的激烈搏斗的。
钢琴这个被资产阶级捧之为“音乐之王”，“音乐艺术皇冠上的明珠”的乐器，是西洋乐器中的顽固堡垒。几百年来，它一直为资产阶级所垄断，为资产阶级的老爷太太服务。演奏的几乎全部是什么生死、爱恨、妖魔、鬼怪、坟墓、绞架之类的反动主题，宣扬资产阶级腐朽没落的思想感情。解放后，中国赫鲁晓夫及其在文艺界的代理人大肆宣扬崇洋复古，崇外非中的思想，听任资产阶级继续占领钢琴艺术阵地，大力贩卖名、洋、古，封、资、修的货色，使钢琴成为中国赫鲁晓夫复辟资本主义的舆论工具；并以出国比赛，成名成家为诱饵，腐蚀青年学生和青年音乐工作者。十几年来，文艺界的反革命修正主义分子用资产阶级反动的艺术观，用洋死人的“名作”毒害我的灵魂，用出国比赛、金质奖章，腐蚀我的思想，妄图让我做资产阶级钢琴艺术的殉葬品。
通过学习毛主席著作和深入工农兵，我的思想感情开始发生了变化。我和同志们经常讨论这样一个问题：“钢琴能不能为工农兵服务？钢琴怎样为工农兵服务？”我们想：“钢琴这个乐器，是劳动人民创造出来的，为什么不能为劳动人民服务，为无产阶级政治服务，为社会主义服务呢？”毛主席“洋为中用、推陈出新”的光辉思想照亮了我们的心。我和我的战友们下定决心，要进行钢琴革命，使它真正为无产阶级政治服务，为工农兵服务。
京剧革命的伟大胜利象一声春雷震惊了世界，为我们进行钢琴革命增添了无穷的力量和勇气。我们想：用毛泽东思想武装起来的革命文艺战士，在江青同志的率领下，京剧这个最顽固的堡垒都可以攻破，那么还有什么旧堡垒不能攻破呢？在京剧革命伟大胜利的鼓舞下，从一九六四年开始，我和我的战友们在钢琴如何为工农兵服务方面做了一些探索，改编了一些革命群众歌曲和群众熟悉的民歌。但是，就是这样一些小小的尝试，却遭到了盘踞在文艺界的一小撮反革命修正主义分子的百般阻挠和破坏。反革命修正主义分子林默涵对我说：“你现在弹琴太紧张太强烈了，你应该多搞些抒情的东西”。那些反动学术“权威”也一个个跳了出来，对我横加指责，说什么“你不要跟着他们去胡闹，好好练你的琴，要创作的话，也得学会四大件（即和声、曲体、复调、配器等一整套洋框框）。”但是，这一连串的指责、咒骂，都没能动摇我和我的同志们革命的决心。我们坚信，钢琴这个乐器只是一个工具，只要掌握钢琴的人贯彻执行毛主席的革命文艺路线，是完全能够为工农兵服务，受工农兵欢迎的。
一九六五年一月二十七日，我们敬爱的江青同志带着伟大领袖毛主席的亲切关怀，带着无产阶级司令部的殷切期望，亲自来到了中央乐团。江青同志听了各种乐器的演奏，仔细地了解各种乐器的性能，她亲切地鼓励大家说：武器很好嘛，我看完全可以为人民服务，为革命服务。江青同志一针见血地指出：不能跟着“洋人”去死，一定要走自己的路。江青同志的一系列重要指示，点燃了交响乐革命的熊熊烈火，同时也给西洋乐器指出了无限光明的前途。在毛泽东思想光辉照耀下，在江青同志直接率领下，乐团广大革命文艺战士英勇奋战，冲破重重阻力，革命交响音乐《沙家浜》终于在一九六五年国庆节公演了。革命交响音乐《沙家浜》的成功给了我们很大的启示，我产生了用钢琴来演奏京剧的想法，并开始在琴上试弹。一九六六年初我向乐团的旧党委提出要求与《沙家浜》创作组的同志一起到阳澄湖畔深入生活，试验用钢琴来演奏《沙家浜》。但是，把持乐团旧党委的反革命修正主义分子一口拒绝了我的要求，却要我去搞软绵绵的阴沉沉的音乐。
在无产阶级文化大革命节节胜利的大好形势下，去年四月，我们终于听到了江青同志早在一九六四年作出的钢琴要为革命现代京剧伴唱的指示。这样重要的指示，竟被一小撮反革命修正主义分子封锁了整整两年半之久。江青同志的指示给我们指明了前进的方向，给了我们巨大的精神力量。我们决心根据江青同志的指示，在钢琴为革命现代京剧伴唱方面闯出一条路子来。
去年五月，为了迎接我们伟大领袖毛主席的光辉著作《在延安文艺座谈会上的讲话》发表二十五周年，我团组织了一个毛泽东思想宣传队上街去演出，第一次把钢琴搬上了街头。在宽广雄伟的天安门广场，我和乐团另一位同志合作，为工农兵表演了《沙家浜》中沙奶奶《斥敌》一段，我们的初步尝试受到了热烈的欢迎。广大工农兵群众兴奋地说：“钢琴是我们劳动人民创造的，应该为工农兵服务。钢琴过去弹的东西我们听不懂，今天弹革命现代京戏，钢琴就解放出来了。”一位老工人激动地说：“我从十一岁就开始做工，过去听不懂钢琴，今天钢琴演奏革命现代京戏我能听懂了，这是毛主席他老人家的英明伟大，我要千遍万遍高呼：毛主席万岁！万万岁！”广大工农兵群众对我们这个初步的尝试充分肯定，给了我们极大的鼓舞和鞭策。更使我们明确了，只有遵循毛主席“洋为中用、推陈出新”的教导，按照江青同志提出的为革命现代京剧伴唱的指示，走京剧革命的道路，才是正确的方向。
但是，革命的道路是曲折的。那些反革命修正主义文艺黑线的代表人物，反动的学术“权威”，并不甘心于自己的失败。他们又装出一副极“左”的面孔，煽阴风点鬼火，到处散布谬论，胡说什么“钢琴有罪，人更有罪”，声称要“砸烂钢琴”。大刮“怀疑一切，否定一切”的阴风，妄图把水搅浑，动摇我们革命的决心。但是，有战无不胜的毛泽东思想为武器，有敬爱的江青同志给我们撑腰，我们天不怕，地不怕，革命的决心是下定了，阶级敌人的一切打击、破坏都是枉然。在中国京剧团革命同志的热情帮助和大力支持下，从去年五月份开始，我们就认真学习研究《红灯记》的唱段和伴奏。李玉和、李铁梅和李奶奶无比高大的英雄形象激励着我们，我们更有了用钢琴来表现他们、歌颂他们的迫切要求。经过几个月的艰苦奋战，我和刘长瑜同志合作搞出了几段《红灯记》中铁梅的钢琴伴唱，于去年国庆节与首都观众见面了。并且制成录音，向江青同志汇报。去年十一月二十日，江青同志在百忙中听了钢琴伴唱《红灯记》的录音，并作了极其重要的批示。江青同志指出：这是一个良好的开端，并具体指示我们继续搞出李玉和、李铁梅和李奶奶的主要唱段，为钢琴伴唱革命现代京剧走出一条路子来。江青同志以满腔的无产阶级革命热情对钢琴伴唱《红灯记》这个革命的新生事物给予充分的肯定，使我们感到浑身是劲，决心在两个阶级、两条道路、两条路线的斗争中，紧跟江青同志顽强地战斗下去。我们响应伟大领袖毛主席“抓革命，促生产”的伟大号召，一边参加运动，一边加紧学习革命现代京剧，加紧创作，经过几个月的不断实践，于今年五月份写完了李玉和、李铁梅的全部重要唱段，与钱浩梁、刘长瑜同志合作，制成录音，再次向江青同志汇报。“七·一”前夕，敬爱的江青同志和中央文革的其他首长，亲自接见了我和钱浩梁、刘长瑜等同志，对钢琴伴唱《红灯记》给予高度评价。这是无产阶级司令部对我们革命文艺工作者的最大鼓舞，最大鞭策。
回顾这几年来的战斗历程，钢琴伴唱《红灯记》的诞生和成长，一刻也离不开战无不胜的毛泽东思想，离不开毛主席的革命文艺路线，一刻也离不开江青同志的亲切关怀和谆谆教导。是敬爱的江青同志以她的勇敢捍卫毛主席革命文艺路线的无产阶级硬骨头精神，为我们树立了光辉的榜样，使我们敢于顶住逆流，奋勇前进。是敬爱的江青同志以她的谦虚、严谨的无产阶级革命品格为我们树立了光辉的榜样，使我们能够严肃对待艺术实践，在技术上精益求精。钢琴伴唱《红灯记》的诞生，只是钢琴革命万里长征的第一步，今后的工作还任重而道远，我们决心一辈子读毛主席的书，一辈子走革命的路，在阶级斗争的大风大浪中锻炼改造自己，以江青同志为光辉榜样，做一个永远忠于毛主席，永远忠于毛主席革命文艺路线的革命文艺战士，为发展无产阶级革命新文艺立新功。
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专栏：
欢呼毛主席革命文艺路线的新胜利
于会咏
当我们听到伟大领袖毛主席和他的亲密战友林副主席，观看和聆听了在江青同志培育和指导下所诞生的革命文艺新品种钢琴伴唱《红灯记》的喜讯，那种无比兴奋激动的心情，真是无法形容。顷刻间，我就同音乐界、京剧界一些革命战友们不约而同地汇合在一起了。共同的话题，共同的幸福感，使我们谈得异常热火。这是又一曲毛泽东思想胜利的凯歌，这是又一朵闪耀着毛泽东思想光辉的鲜花，这是又一颗强有力地射向阶级敌人的炮弹。让我们纵情欢呼：毛主席革命文艺路线胜利万岁！
毛主席在给延安平剧院的信中说：“历史是人民创造的，但在旧戏舞台上（在一切离开人民的旧文学旧艺术上）人民却成了渣滓，由老爷太太少爷小姐们统治着舞台，这种历史的颠倒，现在由你们再颠倒过来，恢复了历史的面目”。在旧文艺舞台上，钢琴艺术同京剧、芭蕾舞、交响音乐一样，内容都是颠倒历史的。它们都是针插不入、水泼不进的顽固堡垒。象这样一种一向深居封建贵族、资产阶级的帝阙宫苑、华厅幽室的东西，如今居然登上了工农兵革命文艺舞台，这在过去是怎么也想象不到的。
象这样一种一向被外国的、中国的老爷太太少爷小姐们吹捧为
“音乐艺术皇冠上的明珠”，专门用以表达他们颓废、没落的思想感情，美化他们剥削、丑恶的生活，以至借出席“国际比赛”而大搞“和平竞赛”勾当的东西，如今居然成为抒发无产阶级豪情壮志，塑造无产阶级英雄形象的有力武器，这在过去也是想象不到的。
象这样一种西洋的古老的乐器，居然和中国的古老的京剧音乐（唱腔和打击乐）有机地非常协调地结合成一体，有力地宣传毛泽东思想，这在过去更是想象不到的。
钢琴伴唱《红灯记》创作和演出的成功，使我们再一次看到战无不胜的毛泽东思想的无比威力。只有坚决贯彻毛主席的“古为今用，洋为中用”，“破字当头，立也就在其中了”的教导，才能出现这样的奇迹。只有经过毛主席亲自发动的无产阶级文化大革命，才能得到这样的收获。只有毛主席的革命路线，才能将这种一向被封、资、修所把持的工具，收归无产阶级和劳动人民所有，才能把这座顽固堡垒攻下来，才能把被颠倒了的历史再颠倒过来。让我们一千遍一万遍地高呼：战无不胜的毛泽东思想万岁！
从钢琴伴唱《红灯记》中，我们看到了在毛泽东思想统帅下，钢琴艺术的巨大威力和它无限广阔的发展前途。它既善于表现各种戏剧气氛，又善于塑造各种人物形象。特别值得我们注意的是，它在塑造英雄形象上的成就。“听罢奶奶说红灯，言语不多道理深。”这两句的伴奏，就是很出色的例子。在这里，它显示出京剧“四大件”所没有的优点。这段音乐是表现铁梅由红灯引起的相应的想象活动。在这里，京剧“四大件”的伴奏，总使人感到剧中人想象的境域比较窄、比较近又比较浅，似乎剧中人想的只是眼面前的事；而钢琴的伴奏却使人感到剧中人想象的境域很宽、很远又很深，不但想到了眼面前的事，而且想到了以前的和以后的事。从铁梅的几个唱段的比较中（如：“我家的表叔”和“提起敌寇心肺炸”的比较），我们可以明显地看出这一英雄人物的思想、性格和气质的发展和成长过程。这些特点，对于革命京剧音乐创作，都是重要的启发。因此，这一品种的出现，不但对钢琴音乐革命有着重大意义，而且也对京剧革命起着巨大的促进作用。
“战地黄花分外香。”钢琴伴唱《红灯记》这个新品种的诞生，又一次证实了这样一个道理：凡是真正的无产阶级革命文艺作品，都是在两个阶级、两条道路、两条路线的激烈斗争中诞生的，都走过一段同阶级敌人和保守势力进行艰苦斗争的历程。京剧、芭蕾舞、交响音乐的革命样板戏是如此，钢琴伴唱《红灯记》也是如此。在这里，使我们情不自禁地回想起敬爱的江青同志高举毛泽东思想伟大红旗，率领革命文艺工作者战胜过多少恶风巨浪，经历过多少险滩暗礁的情景。就是在江青同志艰苦卓绝的斗争实践和艺术实践下，京剧、芭蕾舞、交响音乐以及钢琴艺术等顽固堡垒，一个个被攻克了，开始为工农兵服务，为无产阶级政治服务。今天，摆在我们面前的八个革命样板戏，都是一颗颗闪耀着毛泽东思想光辉的明珠。这些灿烂的明珠，颗颗都渗透着江青同志的心血！江青同志坚决贯彻和捍卫毛主席革命路线的战斗精神，永远是我们学习的榜样！永远激励着我们奋勇向前。
首都的无产阶级革命文艺战士所以能取得这样的成绩，根本原因就是他们对于毛主席革命路线无限忠诚，无比坚定，跟的紧，跟的快；同时又由于他们通过清理阶级队伍工作，逐渐形成了一支坚强的革命文艺队伍。我们上海文艺战线的无产阶级革命派，决心大鼓干劲，急起直追，虚心向首都的战友们学习，紧跟毛主席的伟大战略部署，全面落实毛主席的最新指示，进一步放手发动群众，团结一切革命力量，把大批判和清理阶级队伍的工作结合起来，稳、准、狠地打击一小撮阶级敌人，在夺取革命和生产的新胜利中不断建立新功。
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专栏：
赞钢琴伴唱《红灯记》
李劫夫
在庆祝中国共产党成立四十七周年的晚会上，我们伟大领袖毛主席和他的亲密战友林彪副主席，观看和聆听了无产阶级文艺新品种——钢琴伴唱《红灯记》，这是对无产阶级文艺事业和革命文艺战士的最大关怀，最大支持，最大鼓舞，最大鞭策。这是我国文艺界、音乐界的大喜事，我们怎能不为之欢欣鼓舞！我们衷心祝愿我们伟大领袖毛主席万寿无疆！万寿无疆！
钢琴伴唱《红灯记》，和其他革命样板戏一样，是敬爱的江青同志亲自带领革命文艺战士，在毛主席的文艺为工农兵服务和“古为今用，洋为中用”的光辉思想的指引下，发挥了敢想、敢干、敢革命、敢创造的精神，经过反复实践，辛勤培植出来的。它的出现，使我们无产阶级革命文艺园地又开放出一枝鲜艳夺目，闪耀着毛泽东思想光辉的花朵，使钢琴艺术第一次登上了京剧舞台，丰富了我国戏剧伴奏形式，它给钢琴艺术为工农兵服务、为无产阶级政治服务，开辟了一条广阔的道路。这是革命文艺工作者坚决贯彻毛主席革命文艺路线取得的丰硕成果，我禁不住要为它千遍欢呼，万遍叫好！
钢琴伴唱《红灯记》的创作，做到了革命的政治内容和完美的艺术形式的统一。它既保留了京剧唱腔的基本特点，又充分发挥了钢琴音域宽广、气势雄伟、富于表现力的特色，很好地烘托和塑造了李玉和、李铁梅的高大英雄形象。它成功地把唱腔、钢琴和京剧打击乐器融合在一起，成为一个统一的整体。在艺术处理上，它也有许多独到之处，如《打不尽豺狼决不下战场》这一段，就是非常优美深刻的。当铁梅唱到“听奶奶讲革命，英勇悲壮，却原来我是风里生来雨里长”时，钢琴右手弹的是轻轻的旋律，左手弹的是滚动的音型，形象地烘托出了铁梅回想爹爹和奶奶当年进行革命斗争的壮丽情景。当铁梅唱到“我这里举红灯光芒四放”时，钢琴以急速的琶音和弦由低音区向高音区飞快地疾进，引出锣鼓与之相呼应，把铁梅的革命豪情推到了一个高潮，有力地表现了铁梅立志继承前辈的革命事业、誓将革命进行到底的坚强决心和崇高理想。在《雄心壮志冲云天》这一段中，伴唱的钢琴在前奏里以低音区和高音区的和弦交替对比的手法，充分发挥了钢琴的特点，表现出革命战士李玉和身在监牢、心怀天下的革命豪情和高尚品质。正如唱词所写的那样：“休看我戴铁镣裹铁链，锁住我双脚和双手，锁不住我雄心壮志冲云天。”在这一段的结尾，钢琴又以穿插在快速琵音中辉煌的和弦掀起了一股宏大的气势，表现了革命战士李玉和坚信敌人一定要失败、革命一定会胜利的革命乐观主义的精神，在我们面前，展现出一副“全中国红旗插遍”的宏伟壮丽的景象。在《都有一颗红亮的心》中，用复调手法跳跃的音型生动地刻划出李铁梅的明快、活泼、充满革命乐观主义的性格，使人听了特别感到亲切。此外，伴唱的许多过门都经过精心的创造，既保留了京剧的特色，又向前发展了一步，丰富了许多新的东西，这些都是极可宝贵的收获。经过这样精心的艺术处理，就使得钢琴伴唱《红灯记》在主题思想、故事情节、人物性格等方面都得到了深刻完美的表现。
钢琴伴唱《红灯记》诞生以后，立即受到了广大工农兵、革命文艺战士的热烈欢迎和高度赞扬。有的同志说，过去钢琴弹奏的都是西方资产阶级和苏联现代修正主义的作品，我们从心眼里厌恶它。这次听了钢琴伴唱《红灯记》之后，却一下子被它吸引住了，我们从来没有听到过这样激动人心的钢琴伴唱。工厂的业余音乐爱好者们说，钢琴伴唱《红灯记》的成功，给了我们很大的鼓舞，钢琴可以伴唱京剧，为什么我们的手风琴就不能伴唱京剧呢？音乐学校的学生和从事钢琴艺术的同志们，更是兴奋和喜悦。钢琴伴唱《红灯记》的诞生，给钢琴艺术为工农兵服务和为无产阶级政治服务树立了榜样，开辟了道路，他们怎能不为之振奋！钢琴伴唱《红灯记》的诞生，又一次充分表现了无产阶级革命新文艺的强大生命力，又一次显示了毛主席无产阶级革命文艺路线的无比威力！因此他们对反革命修正主义文艺黑线及其总后台过去封锁江青同志要钢琴为京剧革命样板戏伴奏的指示，气愤填膺，大大提高了两条路线斗争的觉悟，决心投入到深入持久的革命大批判斗争中去，把反革命修正主义文艺黑线及其总后台，批深批透，斗倒斗臭！
毛主席教导我们：“我们的文艺工作者一定要完成这个任务，一定要把立足点移过来，一定要在深入工农兵群众、深入实际斗争的过程中，在学习马克思主义和学习社会的过程中，逐渐地移过来，移到工农兵这方面来，移到无产阶级这方面来。只有这样，我们才能有真正为工农兵的文艺，真正无产阶级的文艺。”可以断定，在无产阶级文化大革命的激流中锻炼成长起来的革命文艺工作者，将沿着毛主席的无产阶级文艺路线，以江青同志为光辉榜样，以江青同志所辛勤树立的革命文艺样板为范本，继续发挥敢想、敢干、敢革命、敢创造的革命精神，培育出更多的光辉灿烂的无产阶级文艺鲜花，使无产阶级文艺事业得到更进一步的繁荣和发展。