第5版()
专栏：
狠批刘少奇一伙反对文艺工作者与工农兵相结合的谬论
首都工人、解放军驻北京京剧团毛泽东思想宣传队 北京京剧团革命委员会
在无产阶级文化大革命取得节节胜利的凯歌声中，党的八届扩大的十二中全会公报发表了！我们北京京剧团的全体革命文艺战士，坚决拥护党的八届扩大的十二中全会的决议，坚决拥护把叛徒、内奸、工贼刘少奇永远开除出党，坚决响应公报的伟大战斗号召，继续深入展开革命大批判，彻底清算党内头号走资派刘少奇一伙的反革命罪行，肃清他们在文艺界所散布的流毒。
长期以来，大叛徒、大内奸、大工贼刘少奇及其同伙，在文艺界推行了一条反革命修正主义的文艺黑线，和毛主席的革命文艺路线相对抗。他们反对文艺为工农兵服务，为无产阶级政治服务，大肆兜售什么“闭门改造”论、“演员特殊”论、“下去镀金”论等黑货，千方百计地反对和阻止文艺工作者与工农兵相结合，妄图把文艺工作者引向修正主义的歧途。
“闭门改造”论是否定与工农兵结合的黑理论
我们伟大的领袖毛主席在延安文艺座谈会上的讲话中明确地指出：“我们的文艺工作者一定要完成这个任务，一定要把立足点移过来，一定要在深入工农兵群众、深入实际斗争的过程中，在学习马克思主义和学习社会的过程中，逐渐地移过来，移到工农兵这方面来，移到无产阶级这方面来。”革命的文艺工作者只有投身于阶级斗争、生产斗争、科学实验三大革命实践，与工农兵相结合，才能彻底改造世界观，真正把立足点移到无产阶级这方面来。
可是，刘少奇、彭真、周扬之流，却丧心病狂地反对毛主席的这一指示，散布了一套“闭门改造”的谬论。刘少奇心怀叵测地大肆鼓吹“文学家、艺术家要专、要深，要有各方面的知识，要学历史，要学文学，要学外文，要进行艺术修养……”。反革命修正主义分子彭真也竭力反对演员深入工农兵生活，叫嚣什么“要排戏看看小人书就行了”。周扬则进一步宣扬什么“在现代的条件下，有才能的，忠实于现实的作家、艺术家，有可能通过自己的创作道路和生活实践走向先进的世界观。”文艺黑线在我团的代理人秉承刘少奇的黑旨意，在团内也大肆贩卖这些黑货。他们鼓励演员学古文、看古诗，提倡演员绘画、练字，要演员们整天坐在房子里，看书画画，苦思冥想地钻研角色。他们还大肆散布“有了艺术就有一切”，“一招鲜，吃遍天”等修正主义的谬论，甚至把演员关在房子里写角色自传。有一个演反面人物的演员，连写了八篇角色自传都没有通过。这就是刘少奇一伙所设计的“闭门改造”的“道路”。
“闭门改造”论来源于刘少奇的黑《修养》。它的要害就是引导文艺工作者脱离无产阶级政治，脱离工农兵群众，脱离劳动，呆在高楼大厦和古宅庭院里进行“修养”，结果是越养越修，逐步成为他们颠覆无产阶级专政、复辟资本主义的驯服工具。他们所谓的“艺术家要专、要深，要有各方面的知识”，实际上就是对封建主义、资本主义、修正主义的艺术要专，要深。他们所谓的“通过创作道路和生活实践”“走向先进的世界观”，实际上就是走向资产阶级的世界观。
伟大领袖毛主席教导我们：“人的正确思想，只能从社会实践中来，只能从社会的生产斗争、阶级斗争和科学实验这三项实践中来。”无产阶级的世界观，只有在参与三大革命实践的过程中，以毛泽东思想为武器，进行斗私批修，清除掉身上的非无产阶级思想，才能树立起来。革命的文艺工作者，只有在深入实际斗争的过程中，才能把自己的立足点移到无产阶级这方面来。如果不与工农兵结合，“闭门改造”，在自己的“创作道路和生活实践”中去“专”去“深”，结果只能是离无产阶级世界观越远，离毛主席的革命路线越远，而离修正主义的泥坑却越来越近。
“演员特殊”论是反对与工农兵结合的借口
大叛徒、大内奸、大工贼刘少奇及其同伙，为了反对和阻止文艺工作者走与工农兵相结合的道路，还制造了一种“演员特殊”论。反革命两面派陶铸胡说什么“作家、演员的生活，包括交通条件，住的地方……，在可能条件下，要好一些。也不要过多的参加体力劳动，或者就不参加，因为演出本身就是一种相当强度的体力劳动了”。“女演员不要参加什么体力劳动，劳动多了，腰也粗了，手也硬了，还演什么好看的舞蹈身段？”反革命修正主义分子彭真甚至下令“春天不要下去，农村风大，容易吹坏嗓子；冬天冷没什么活干，也可以不下去；夏天空气好，去锻炼锻炼身体，喊喊嗓子还不错，也可以模仿模仿农民的动作，最好是离城近的地方……”，如此等等。这种种说法，腔调虽然不同，但目的就是一个，那就是强调演员特殊，演员与众不同，演员不必去深入生活，不必去接近工农兵，更不必去与工农兵群众实行同吃、同住、同劳动，从而改造自己的思想。
这种“演员特殊”论，只能培养出一批高高在上的特殊阶层和精神贵族，只能助长那种“万般皆下品，唯有艺术高”等错误思想。这种“演员特殊”论，也给戏剧界的反革命修正主义分子，反动学术“权威”，牛鬼蛇神大开了方便之门。我团的走资派和反动学术“权威”，就是这种黑理论的忠实执行者。剧团到那里去演出，首先要看人家招待的如何，处处讲究“特殊”。有一个反动“权威”给解放军部队演出时，吊儿郎当，极不认真，还胡说战士不懂艺术。另一个反动“权威”也大摆臭架子，说什么“我们演员可不简单，千人瞧，万人看”，把自己看成是“高人一等”。甚至还有人狂妄地吹嘘自己是“国宝”。这些人之所以如此猖狂，是由于他们反动的资产阶级世界观没有改造的结果，同时和文艺黑线提倡的“演员特殊”论以及对他们的吹捧和包庇也极有关系。
毛主席教导我们：“人们的工作有所不同，职务有所不同，但是任何人不论官有多大，在人民中间都要以一个普通劳动者的姿态出现。决不许可摆架子。”我们无产阶级革命文艺战士，是人民的勤务员，是普通的劳动者，是群众的小学生，当演员是革命的分工不同。而反革命修正主义分子刘少奇、陶铸、彭真之流却拚命地鼓吹“演员特殊”论。所谓“演员特殊”，实质上是一种剥削阶级思想的反映。“劳心者治人，劳力者治于人”“演员高人一等”就是这种黑理论的核心。刘少奇一伙就是以“特殊”为招牌，来腐蚀和瓦解文艺队伍，妄图把我们永远关在戏院和排练厅里，长期脱离劳动、脱离群众、脱离革命斗争实践，逐渐变为特殊阶层，舒舒服服地蜕化变质，以便为他们在中国复辟资本主义准备条件。这是非常毒辣和阴险的一招。我们一定要把“演员特殊”论，连同这种谬论的鼓吹者揭深批臭，统统扫入历史的垃圾堆里去。
“下去镀金”论是与工农兵假结合的代名词
伟大领袖毛主席教导我们：“你要群众了解你，你要和群众打成一片，就得下决心，经过长期的甚至是痛苦的磨练。”革命的文艺工作者，必须放下臭架子，脚踏实地地和工农兵相结合，虚心接受工农兵的再教育，才能彻底改变旧思想。
刘少奇一伙却竭力鼓吹“下去镀金”论，胡说什么文艺工作者“有些人是下不去，身体也不大好，下去他就生病。可以想点办法，或者专门搞几部汽车，那上面架起铺来，架起灶来，就住在那个汽车上，所有有公路的地方都可以去。”“下去改造，也可以有镀金的想法”。这是一个偷梁换柱的花招。从表面上看，也下去“深入”生活了，但实质上还是完全游离于工农兵群众之上。这种反动的谬论，正符合那些拒绝思想改造而又要捞取政治资本的反动“权威”的需要，他们把刘少奇、周扬的所谓“深入生活”当成了猎取名利的手段。我团的一个反革命修正主义分子，就是在这种谬论指导下去工厂“劳动”的，他到工厂里要住单间、坐沙发、睡钢丝床，而且去三天要坐汽车回家两天。名义上是“深入生活”，实际上是借工厂排戏，连走马观花都谈不到。有一个反动“权威”到农村去“劳动”时，打着旱伞，戴着墨镜，还有人搀着。贫下中农看到他那副样子，都非常气愤。还有一个反动“权威”，为了捞取政治资本，她曾经“下部队当兵”。在连队里，她抓把雪扔在身上，要照个像，拿着铲子在空锅里搅几下也要照个像，完全是装腔作势，摆样子。旧北京市委还在报纸上刊载这些照片，大肆宣扬，给她脸上“贴金”。
“下去镀金”论，其实质是用镀金的方法，把资产阶级思想包起来。外光内黑，制造假象，外表很漂亮，里面却是脏东西。刘少奇、周扬一伙之所以大力贩卖这种谬论，就是为了把一批资产阶级反动学术“权威”、资产阶级艺术家都包庇下来，为他们复辟资本主义制造舆论，待到时机成熟，便实行反革命复辟。真是用心叵测，狠毒至极！
我们敬爱的江青同志，高举毛泽东思想伟大红旗，率领革命文艺战士，披荆斩棘，向旧中宣部、旧文化部、旧北京市委一小撮反革命修正主义分子和他们的总后台刘少奇进行了坚决的斗争。在斗争最艰苦、最激烈的日子里，江青同志把红彤彤的革命宝书——光芒四射的《毛泽东选集》亲自赠给我团的革命文艺战士。红色宝书象万道霞光照亮了我们前进的道路，指引着我们奋勇前进。经过了多少个斗争的回合，熬过了多少个日日夜夜，江青同志亲自培育的革命现代京剧《沙家浜》终于诞生了。当《沙家浜》初步排出后，江青同志就指示我们要深入工农兵，学习工农兵的优秀品质和优良传统。我们根据江青同志的指示，分别到部队和工厂深入生活，受到了极大的教育和锻炼。
在《沙家浜》的整个创作和排练过程中，使我们深深体会到：要演革命戏，先做革命人。我们北京京剧团的全体革命战士，决心遵照毛主席的教导，到工农兵群众中去，到火热的斗争中去，到唯一的最广大最丰富的源泉中去，虚心接受工农兵的再教育。在工人阶级的领导下，彻底肃清“闭门改造”、“演员特殊”、“下去镀金”等谬论的流毒，认真练好与工农兵相结合的基本功和技术的基本功，创作和演出更多更好的革命样板戏，为把我团建设成为一个真正无产阶级化的、战斗化的革命样板团而努力！
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专栏：
如此“下乡”法
——斥刘少奇的一个谬论
上海市川沙县顾路公社 顾农文
我们最最敬爱的伟大领袖毛主席早就指出：“有出息的文学家艺术家，必须到群众中去，必须长期地无条件地全心全意地到工农兵群众中去，到火热的斗争中去”。毛主席的这一伟大指示，给文艺工作者的思想改造指出了根本途径。
可是，我们贫下中农的死敌，大叛徒、大内奸、大工贼刘少奇，却明目张胆地唱反调。他疯狂地反对文艺工作者和工农兵相结合，反对文艺工作者的思想改造，他一个劲地鼓吹什么文艺家下乡去可以“专门搞几部汽车，那上面架起铺来，架起灶来，就住在那个汽车上……”如果按照刘少奇的黑话去做，让文艺工作者坐着汽车下乡去“体验生活”，连吃饭、睡觉也躲在那辆与工农兵隔绝的汽车里，那就根本体验不到半点贫下中农的生活，感受不到半点贫下中农的感情。
刘少奇通过他在文艺界的代理人周扬之流，推行了一条彻头彻尾的反革命修正主义文艺黑线，他还带头鼓吹“在汽车上”“改造”的谬论，因此，有些文艺工作者中毒很深。前几年，有些演员到我们农村来，往往是出进乘车子，吃饭上馆子，睡觉论房子，演出效果讲票子，讲起话来摆架子。台上演戏，甩起手来软绵绵，拿起锄头不象农民，拿起榔头不象工人，拿起枪杆不象解放军。白天他们只管休息，坐在一起谈笑风生，根本不与我们贫下中农照面。我们贫下中农看了又气愤，又痛心。有些贫下中农讲：“这些人长期不到我伲贫下中农中来，只晓得唱唱跳跳。他们真是吃着雪花白米饭，哪晓得我伲贫下中农在旧社会里红花野菜当一餐？他们是衣裳穿得三青四绿，暖烘烘，哪晓得我伲贫下中农在旧社会里穿的是补钉打补钉，一件单衫过一冬？”
曾经有几个所谓“名演员”下乡，来到我们村头，一见挑粪的老贫农走过，就用白绢头蒙住鼻子。到贫下中农家，远远地站在门口，不进去；到田头，装装样子稍微动一下就算劳动。有的甚至连锄头也不知怎样拿。他们根本没有贫下中农的感情，怎么能为贫下中农演好戏？按照刘少奇从“汽车上”培养出来的演员，只能是一些四体不勤的演员。他们根本不是为工农兵服务的普通劳动者，而是高踞于我们工农兵头上的“上等人”。因此贫下中农反映说：“这样的演员跟我伲贫下中农无话可谈，他们演贫下中农怎么可能演得象呢？”
毛主席教导我们：“为什么人的问题，是一个根本的问题，原则的问题。”毛主席最近指出：“从旧学校培养的学生，多数或大多数是能够同工农兵结合的，有些人并有所发明、创造，不过要在正确路线领导之下，由工农兵给他们以再教育，彻底改变旧思想。这样的知识分子，工农兵是欢迎的。”
可是，刘少奇这只老狐狸，为了实现其篡党、篡政、篡军的野心，长期以来，极力鼓吹“在汽车上”“改造”的谬论，企图把文艺工作者培养成为脱离工农兵，脱离劳动，脱离实际的资产阶级的精神贵族，为他复辟资本主义效劳。
党的八届扩大的十二中全会的公报，在政治上宣判了叛徒、内奸、工贼刘少奇的死刑。我们贫下中农，一定要高举毛泽东思想伟大红旗，彻底肃清刘少奇反革命修正主义的一切流毒。让刘少奇鼓吹的坐“汽车”下乡“改造”的谬论见鬼去吧！
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专栏：
坚决走与工农兵相结合的道路
解放军某部驻广东省革命委员会警卫连
伟大领袖毛主席教导我们：文艺工作者“一定要把立足点移过来，一定要在深入工农兵群众、深入实际斗争的过程中，在学习马克思主义和学习社会的过程中，逐渐地移过来，移到工农兵这方面来，移到无产阶级这方面来。”可是，叛徒、内奸、工贼刘少奇的同伙、反革命修正主义分子陶铸，却公然对抗毛主席的伟大教导。他疯狂地反对文艺工作者全心全意地到工农兵中去改造思想，明目张胆地对文艺工作者说什么：“你要专演戏就是革命化，不要那么紧张，别的（可以）搞不好，演不好戏不行！你们唯一的目的就是演好戏，可以去玩玩么！”
文艺界的一些牛鬼蛇神在刘少奇及其同伙陶铸之流的所谓“演戏就是革命化”、“不要那么紧张”、“可以去玩玩么”的黑保护伞下，成为盘踞在人民头上的资产阶级精神贵族。炮制毒草的“能手”欧阳山、秦牧之流和那些专演帝王将相、才子佳人的反动艺术“权威”，拾着刘少奇和他的同伙陶铸之流的余唾，公然反对深入工农兵斗争生活，反对改造旧思想。他们长期住在城市里，拿着高薪，还大叫大嚷要什么洋房呀，小汽车呀，别墅呀，还要什么人参补身呀！
在我们伟大领袖毛主席一九六三年和一九六四年两次对文艺界作了极其严厉的批评以后，这些反革命修正主义分子为了装点门面，才不得不下乡去走马看花。他们下乡完全不是为了改造思想，而是为了“镀金”，捞取政治资本。一九六四年，陶铸的黑干将欧阳山去阳江县海凌公社参加四清运动时，名义上搞三同，其实住在招待所，吃饭到饭馆，甚至穿鞋、穿袜、喝水、洗手、洗脚，样样都要别人服侍他。几个月内，从未拿过四两重的东西。他开会坐一边，群众问他不吭声，社员称他是“门神公”。这种派头十足的资产阶级精神贵族，同广大群众格格不入，那有半点同贫下中农相结合的味道。
显然，如果按照中国赫鲁晓夫刘少奇以及他的同伙陶铸的这条反革命修正主义的路子滑下去，我们的文艺工作者就要蜕化变质，那就会“少则几年、十几年，多则几十年，就不可避免地要出现全国性的反革命复辟，马列主义的党就一定会变成修正主义的党，变成法西斯党，整个中国就要改变颜色了。”历史就会倒退，人民就要遭殃。
伟大领袖毛主席亲自发动和领导的这场无产阶级反对资产阶级和一切剥削阶级的政治大革命，非常及时地防止了资本主义复辟，巩固了无产阶级专政。毛主席最近又发出了对知识分子再教育和广大干部下放劳动的指示。我们必须继续批判党内头号走资派刘少奇和他的同伙陶铸之流，妄图把文艺工作者变成修正主义的精神贵族，去为他们复辟资本主义的阴谋服务。革命的文艺工作者必须坚定不移地沿着毛主席指引的方向，走与工农兵相结合的道路，到工厂中去，到农村中去，到实际斗争中去，接受工农兵的再教育，彻底改变旧思想，把立足点移到无产阶级这方面来。