第6版()
专栏：
无产阶级革命文艺百花盛开的时节
意大利 曼利奥·迪努齐
我怀着激动的心情观看了革命芭蕾舞剧《白毛女》。剧中的一幕使我联想到不久前我在报纸上看到的一张照片：美国侵略者在殴打一位越南南方姑娘。这位长着一头黝黑长发的姑娘全力反抗着。我想，时到今日，她受苦受难，和喜儿一样，头发该变白了；不过，现在她也许正在丛林中，和游击队员并肩作战，为祖国的解放而斗争。喜儿的故事正在现实中重演。
过去，日本帝国主义、国民党和地主压迫中国人民，如今，美帝国主义和它的傀儡对越南人民进行罪恶的侵略行动。但是，哪里有压迫，哪里就有造反。在越南，成千上万个“喜儿”站起来了，她们给侵略者以致命打击；在亚洲、非洲和拉丁美洲，在全世界，面临着帝国主义和反动派的剥削和压迫，千百万个“喜儿”起来造反了。因此，舞台上演的是喜儿的故事，我在喜儿身上看到的却是在越南稻田里作战的女游击队员、从新殖民主义者手中夺过鞭子的非洲姑娘、在侵略者刺刀面前痛斥美帝国主义的南美女青年。我在喜儿身上看到的是所有为自己的解放、为建立一个没有剥削、没有压迫的新世界而斗争的被压迫者和穷苦人。这一切，我在《白毛女》中全看到了。
毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》中说：“文艺作品中反映出来的生活却可以而且应该比普通的实际生活更高，更强烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更带普遍性。革命的文艺，应当根据实际生活创造出各种各样的人物来，帮助群众推动历史的前进。”《白毛女》不但激励着中国观众，而且也激励着来自各大洲的人们，促使他们团结一致、共同战斗。这表明，《白毛女》体现了毛主席的文艺思想，这是真正的革命艺术。这也表明，毛主席关于文艺的论述是普遍的真理。
当我从一个万里之遥的资本主义国家来到中国的时候，我对文艺没有很明确的概念，虽然我也曾经试图摆脱资产阶级学校灌输给我的错误观点。可以说，我正是通过当时首次上演的现代剧，第一次和中国有了深入的接触。来华后不久的一天晚上，我应邀前往观看现代京剧《智取威虎山》。起先我是打算到剧院里去消磨时间，“消遣消遣”。但是，我错了。从第一场起，我就发现，出现在我面前的是完全崭新的东西：舞台上的人物讲的是阶级斗争的语言、革命的语言、生活的语言。我看见，就在这个舞台上，我的革命思想感情具体化了。正是从那时起，我开始明白，艺术应该是什么样的。
此后不久，另一件事给我留下了深刻印象，这次是个坏印象。看过若干革命戏剧和革命芭蕾舞剧《红色娘子军》以后，我有机会去观看一出传统戏。使我深有感触的不仅是舞台上演出的帝王将相、才子佳人的故事，而且还有剧院大厅里的人们。观众一点也不“活跃”，不象看革命剧目时那样，和剧中人物的经历交融在一起，为他们的经历而感动。五彩缤纷的戏装并没有驱除演员和观众中的冷漠气氛。
上述对比使我懂得不少东西。我第一次真正懂得了毛主席的这些话：“在现在世界上，一切文化或文学艺术都是属于一定的阶级，属于一定的政治路线的。为艺术的艺术，超阶级的艺术，和政治并行或互相独立的艺术，实际上是不存在的。”“我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是为工农兵的，为工农兵而创作，为工农兵所利用的。”这两段话以前我也读过，但是没有理解它们的深刻含意。我所看到的才子佳人故事难道是为工农兵而创作的吗？当然不是。多少年来，虽然人民在社会主义建设中乘胜前进，但是统治着剧院舞台的却是才子佳人和牛鬼蛇神。那时，好象有着两个世界：一个是现实世界，充满着生气和革命热忱；一个是戏剧世界，充斥着牛鬼蛇神。为什么戏剧世界不能反映现实世界呢？因为那时的戏剧世界是属于旧剥削阶级并反映了这些阶级的思想的。
一九四四年，毛主席看了延安平剧院演出的《逼上梁山》后就指出：“历史是人民创造的，但在旧戏舞台上（在一切离开人民的旧文学旧艺术上）人民却成了渣滓，由老爷太太少爷小姐们统治着舞台，这种历史的颠倒，现在由你们再颠倒过来，恢复了历史的面目，从此旧剧开了新生面，所以值得庆贺。”但是，多年以来，在中国党内最大的走资本主义道路当权派的支持下，以周扬为代表的一伙反革命修正主义分子顽固地对抗毛主席的这个指示，竭力抵制毛主席在《讲话》中提出的革命文艺路线。
江青同志一贯坚持和保卫毛主席的革命文艺路线。多年来她高举毛泽东思想伟大红旗，经过艰巨的斗争，在为创造革命现代京剧、革命现代芭蕾舞剧和革命现代交响音乐方面，做了一系列的革命的样板，使历史的真正创造者——工农兵群众的英雄形象第一次在舞台上大放光彩，使无产阶级的革命戏剧真正成为“团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人的有力的武器”。
美帝国主义和苏联现代修正主义的宣传机器胡说什么中国的无产阶级文化大革命的目的就是破坏传统文艺和排斥外来文化。这是一种疯狂的污蔑。京剧、芭蕾舞、交响乐等的改革，执行了毛主席早已提出的对民族遗产和外来文化要“批判地吸收其中一切有益的东西”和“古为今用，洋为中用”的文艺方针。帝国主义者和修正主义老爷们的谎言彻底破产了。戏剧革命已经出现了一批丰盛的果实。现代革命京剧《智取威虎山》，《海港》，《红灯记》，《沙家浜》，《奇袭白虎团》，现代革命芭蕾舞剧《白毛女》、《红色娘子军》和现代革命交响音乐《沙家浜》，是在荆棘丛生的荒原上怒放着的无产阶级文艺的鲜花。它们宣判了反革命修正主义文艺路线彻底破产，它们是崭新的无产阶级文艺的一个光辉开端。现在，连反动势力盘踞了几百年之久，反革命修正主义分子赖以进行拚命抵抗的文艺阵地、戏剧艺术中最顽固的“堡垒”，也被无产阶级革命派攻克了，还有什么堡垒会拿不下来呢？目前，在京剧堡垒上迎风招展的毛泽东思想的红旗向我们宣告：无产阶级文化大革命一定能进行到底！
和其他国家发生的事情作一个比较，便可以充分了解戏剧革命以及其他文艺形式的革命具有何等重要性。一年前，在莫斯科，我亲眼看见了今天的苏联文艺在起着什么作用。那里，到处充斥着具有资产阶级反动内容的小说、电影、音乐和芭蕾舞，到处充斥着修正主义领导集团为了毒害人民思想，特别是毒害青年思想而大力兜售的其他没落艺术形式。当时正在召开苏共二十三大，当苏联修正主义者和来参加他们大会的其他叛徒——马克思列宁主义的背叛者——去“谒见”列宁墓的时候，陵墓对面的商店里，一群年青人，显而易见是特权阶层子弟，却在一首显然是美国式的歌曲伴奏下，摇头晃脑地扭动，表示对美帝国主义的敬意。这种场面对我来说并不新鲜：因为在我国修正主义者所组织的“青年联欢节”上唱的也就是这类美国流行的靡靡之音，而不是革命歌曲。
如果不进行无产阶级文化大革命，如果听任资产阶级和其他剥削阶级的代表人物统治社会的上层建筑，那么中国会发生什么事情呢？差不多可以肯定地说，也会发生今天在苏联所发生的一切：资本主义复辟。从伟大的历史文件——中共中央一九六六年五月十六日《通知》中可以知道，在文化思想领域最为活动的以中国党内最大的走资本主义道路当权派为首的一小撮人在策划着一个什么阴谋。这个中国党内最大的走资本主义道路当权派正是戏剧界资产阶级反动势力的主要支持者，正是戏剧改革的最大障碍。这伙反革命修正主义分子准备实行赫鲁晓夫式的政变，篡夺政权，变无产阶级专政为资产阶级专政。中国的无产阶级文化大革命敲响了他们的丧钟。
二十五年前，毛主席的《在延安文艺座谈会上的讲话》，在无产阶级革命史上第一次提出了最完整、最系统、最正确的无产阶级文化革命的纲领，它是马克思列宁主义的普遍真理，是人类文化史上划时代的光辉文献。
一年前，在具有历史意义的中共中央《通知》中，毛主席提出了无产阶级文化大革命的理论、路线、方针和政策，解决了无产阶级专政下的革命问题，把马克思列宁主义提高到一个崭新的阶段。一年来，毛主席亲自发动和领导的史无前例的无产阶级文化大革命取得了伟大的胜利。毛主席的《在延安文艺座谈会上的讲话》的发表和中国无产阶级文化大革命的光辉胜利，标志着剥削阶级对社会上层建筑的统治已经告终，它们开拓了一个新纪元，开拓了无产阶级不但改变经济基础而且也改变整个社会上层建筑，向共产主义胜利过渡的社会主义新阶段。今天，中国的无产阶级文化大革命给全世界革命人民指出了彻底打败帝国主义和修正主义，建设一个新世界——共产主义世界的必由之路。
毛泽东思想的光辉照亮了中国的戏剧舞台。旧时代的剧中人物无可奈何地看着旧世界末日的到来，而无产阶级革命文艺的百花正在怒放，光焰无际的毛泽东思想照耀着舞台，一切牛鬼蛇神，魑魅魍魉已经消失在黑暗中一去不复返了。让我纵情地欢呼，无产阶级革命文艺的百花已经到了盛开的时节！
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闪烁着毛泽东思想光辉的作品 无产阶级文化革命的丰硕成果
日本朋友高度赞扬我国革命芭蕾舞剧《白毛女》
据新华社讯 日本两位芭蕾舞演员不久前合写一篇文章，赞扬中国革命现代芭蕾舞剧《白毛女》，是中国革命文艺工作者贯彻伟大的毛泽东思想的光辉作品。
这两位演员是柿治田鹤子和大丽子。她们曾在去年九、十月间随松山芭蕾舞团代表团访问中国期间，观看了上海舞蹈学校表演的革命现代芭蕾舞剧《白毛女》。她们合写的文章刊登在一期日中文化交流协会的机关刊物《日中文化交流》上。
文章指出，革命现代芭蕾舞剧《白毛女》是中国革命文艺工作者根据毛泽东主席《在延安文艺座谈会上的讲话》的精神编演的杰出的作品。文章认为，革命现代芭蕾舞剧《白毛女》，作为中国人民进行无产阶级文化大革命取得的新成就，作为宝贵的世界上第一流的作品，应当给予高度的评价。
文章在谈到革命现代芭蕾舞剧《白毛女》的高度思想性时说，它“生动地和深刻地表现了抗日战争时期中国农村的尖锐的阶级斗争，而且成功地描写了中国农村中贫下中农勇敢的反抗精神和革命的大无畏精神。”
文章说，革命现代芭蕾舞剧《白毛女》在实行芭蕾舞的民族化方面也获得了成功。文章指出，芭蕾舞本来是西方的古典艺术，但是，革命现代芭蕾舞剧《白毛女》“吸收了芭蕾舞固有的手法和技巧中的好的东西，去掉了不合乎时代要求和不需要的东西，同时还吸收了中国传统的戏剧舞蹈的动作、表情和手法等。”
文章说，我们深切地感到，要使芭蕾舞真正成为广大群众喜闻乐见的艺术，重要的是需要进一步提高自己的思想觉悟，向全心全意为工农兵服务的中国的革命文艺工作者学习。
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光芒四射的无产阶级新文艺
各国朋友盛赞中国革命样板戏
《红色娘子军》这个舞剧充满了革命内容，它的演出取得了非常大的成就。中国在用芭蕾舞表现革命题材方面取得了伟大成就，请允许我把从遥远的阿尔巴尼亚带来的阿尔巴尼亚人民和艺术家的深情厚意转达给中国人民和艺术家。
阿尔巴尼亚 巴鲍基
京剧《奇袭白虎团》用传统形式创造了新的内容，并为新内容服务，而且有所发扬，这是极不简单的，能做到这一点是很伟大的。中国京剧很有前途。日本 西川宁
在经受过纽约和其他西方戏剧的腐朽难闻的气息之后，看了京剧现代戏《红灯记》，就象是呼吸了一口新鲜空气。
巴基斯坦 阿齐兹夫人
《红色娘子军》政治性、战斗性都很强，即使读一百本书，也没有这个力量大。 锡兰 佩雷拉
中国京剧样板戏《智取威虎山》和革命现代芭蕾舞剧《红色娘子军》在中国无产阶级文化大革命中焕发出了新的光彩。它们表现了强烈的政治内容，具有完美的艺术形式，这说明中国的无产阶级文化大革命在戏剧艺术方面已经获得了杰出的成果。特别是京剧《智取威虎山》的成功演出，说明对这个古老的传统剧进行改革的成功。 刚果（布） 莫果果·让·马利
芭蕾舞在中国经历了重大的改变，生气勃勃。《红色娘子军》和《白毛女》是在文化革命运动下舞蹈艺术发展的新方向的两个例子。
芭蕾舞表现了中国的艺术精神，因为它是中国过去所没有的一种艺术形式，而它的西方形式经历了改变，具有了表现新兴的中国人民的特点。芭蕾舞剧《红色娘子军》的演出是很大的成功。我看到了中国文化大革命的面貌，中国革命斗争以芭蕾舞剧的形式、用很高的水平表现出来了，很生动。
安哥拉 达克鲁斯
芭蕾舞剧《红色娘子军》，每一个场面都贯穿着毛泽东思想，极大地鼓舞了被压迫人民的斗争意志。一切革命者要求的文艺，就是具有这种强烈的革命精神的文艺。
几内亚 杜雷
《红灯记》是用中国古老的传统形式反映现代内容的一出成功的好戏。你们表达了人民的感情，并为人民服务，你们不仅使人民得到了美好的艺术享受，也使人民得到了很好的教育。
委内瑞拉 尼古拉斯·古列尔
芭蕾舞剧《红色娘子军》将古典芭蕾舞、中国民间舞、传统京剧动作都结合了起来，表现了革命题材。这种作法很好，前途远大。中国人民创造的奇迹多，艺术形式是表现不完的。
墨西哥 阿尔贝托·甘比罗
京剧必须进行改革，因为它不适应社会主义社会的需要。事实上，《智取威虎山》是成功的，体现了一种新的内容，对工农兵群众来说，它是一种真正的艺术。
人民解放军的智慧和勇敢，只有在毛主席的英明领导下才能得到充分的发挥。 加拿大 杜丽
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阿尔巴尼亚艺术家演出中国革命芭蕾舞剧《红色娘子军》 新华社记者摄