第4版()
专栏：
学大庆艰苦创业精神 走大寨自力更生道路
白逸如 单应桂
在第三届全国人民代表大会第一次会议上，周恩来总理在《政府工作报告》中提出要发扬大寨精神，要推广大庆经验。这是对全国人民的伟大号召。
革命的文艺工作者，必须为无产阶级的政治服务。作为美术工作者来说，自然应该通过美术作品，把党的这个号召迅速地传播到群众中去，推动群众的实际行动。在这个思想指导下，白逸如和单应桂同志发挥了革命干劲，说干就干。确定了内容和表现形式之后，夜以继日地构思起草，以五天的时间完成了这对门画的创作，而且取得了较好的艺术效果。
这对门画的作者，不仅有充沛的革命精神，而且在艺术上也有一定的创新。在勾线的方法上，他们按照主题的需要，画得更加挺拔有力。
第4版()
专栏：
女炮兵班
李百钧
作者是一个年轻的美术工作者，她一九六三年才跨出学校的门坎。去年为了筹备国庆十五周年美展，调她到济南市文联搞创作，她过去从来没有画过年画，但是她并不畏难，积极学习，刻苦钻研，终于创作出了《芒种时节》和《女炮兵班》两幅年画。
毛主席告诉我们，要创造工农兵的形象，首先就要熟悉工农兵。李百钧正是按照这个指示从事创作的。为了画《芒种时节》，她曾去公社生活了一段时间，住在老贫农家中，与社员同吃同住同劳动，并把自己的画稿拿出来，征求社员意见，作了多次修改。在画《女炮兵班》时，为了熟悉民兵练武的生活，体会战斗的感情，她又跟随女炮兵班在一块练习，参加传递炮弹。因此，在画中就能比较真实地表达出人物的思想情感。
第4版()
专栏：
科研小组
吕学勤
会劳动又会文艺的人才是最好的文艺工作者。吕学勤同志是一位劳动农民，又是一位美术工作者。
一九五九年，吕学勤画了幅《老两口进京》的年画，领导上发现他很有培养的基础，就从多方面帮助他提高，同时让他仍不脱离农村生活。几年来，在党的培养和同志们的热情帮助下，他在创作上提高很快，不仅较好地掌握了潍县木版年画的特点，而且为了表现社会主义时代的新人新事，在年画的形式和风格上也作了大胆的创新。
他创作的年画，全都是反映农村生活的，这是因为他对农村的生活和斗争比较熟悉，对那些纯朴勤劳的农民有深厚的感情。在创作这幅《科研小组》年画时，他曾特地到崂山县城阳公社小寨子大队生活了一个时期，年画的草稿画出后，又拿去找社员提意见，并根据社员的意见进行了加工修改。
第4版()
专栏：
贫下中农参观农具厂
仓小义
毛主席说：“一切革命的文学家艺术家只有联系群众，表现群众，把自己当作群众的忠实的代言人，他们的工作才有意义。”
一九六四年，山东省召开了贫农下中农代表大会。会议期间，各地的代表除参观了阶级教育展览会和省民兵比武大会外，还特地参观了农具厂，受到工人老大哥的热情接待。贫下中农代表很受感动，都希望有一幅以工业支援农业为题材的年画，显示工农联盟的团结精神。
作者是一位年轻的业余美术工作者，他决心创作这幅年画。为了反映这个重大的题材，为了能够表达出工农兄弟亲密无间的感情，他在人物形象的塑造方面，作了很大的努力，并多方请教别人。
第4版()
专栏：
育苗
单应桂
这幅年画，是作者听党的话，认真考虑工农群众的欣赏要求后创作成功的。最初，作者在她的草图上，只描绘了一位革命老人领着一群孩子，拿着植树的工具走在一排绿林前面。那幅画虽然名叫《育苗》，但是，画上既无树苗，又没有育苗的活动。当时作者很喜爱这样的构图，认为这样处理“含蓄”，能引起观众的联想。领导上指出了这种画法表现主题不明确，群众看不懂，希望她重画。她经过一番斗争后认识到自己的看法有问题。她开始问自己，我画画首先追求的是什么呢？自己所认为的“含蓄”，群众完全不能接受，怎能为工农兵服务呢？在思想变化的基础上，她着手修改了原画，因而取得了令人比较满意的效果。从这幅画的修改中，她深深体会到毛主席的话：作家只有把立场移到工农兵方面来，才能有真正为工农兵的文艺。
第4版()
专栏：
大摆地雷阵
姜宝星
在山东省民兵比武大会上，海阳县民兵大摆地雷阵是一个精采的表演项目。这幅年画，描绘的是老爆炸英雄在培养青年一代的生动场面。
作者姜宝星是位转业军人，他是在工作需要的情况下，利用业余时间学习绘画的。因为他过去有一定的战斗生活，所以分配他去反映民兵题材，他很高兴。为了这幅画的创作，他曾深入到了省民兵比武大会，跟民兵同志生活在一起，白天看表演，晚上常找老民兵们了解当年的战斗故事。由于他能够深入生活，接近群众，善于听取群众的意见，所以在创作上有了很快的提高。他的经验再次证明，作为一个美术工作者，只有坚持毛泽东的文艺思想，善于接近群众，熟悉他们，才能很好地表现他们，完成创作任务。
〔本期画刊作品由孔林评介〕