第6版()
专栏：
当革命战士 吹战斗号角
济南部队某部红四连班长 邢书弟
我学着写诗，是从一次行军搞快板诗开的头。行军前，指导员交给我一个广播筒子，叫我在行军路上编快板诗，做个行军鼓动员。我愉快地接受了这个任务。编快板诗不很难，写好了就通过广播筒子向部队做鼓动：
行军路上一支箭，
甩下群群南飞雁，
大雁有双凌空翅，
我们有双铁脚板。
行军刚开始，大家走得挺欢，同志们一听我唱快板诗，越发活跃。可是，走出几十里以后，只觉得背包越来越沉，别说编诗，就连广播筒子好象也举不起来了。听见休息号一响，解开背包一扔，一屁股坐在上边，早就把鼓动工作丢在脖子后头了。指导员发现我的情绪不对劲，再一吹前进号，就抢去了我的枪，和我肩并肩地一边走着，一边讲开了红四连连史。他特别讲了红军连长杨万兴，在长征路上，不光背着伤员爬山，还编快板诗进行鼓动工作。指导员强调说：“好钢要使在刀刃上，好诗得唱到点子上！”我一想，也是。越是在艰难困苦的时候，越需要鼓动，我怎么单在这个关口上变哑巴了？有一天行军，大家走得又饿又累，人也快“散架”了。这时，上级忽然下了一道命令，说有了新的“情况”，要继续行军三十里，还要翻一座山。我一听一咧嘴，有的战士也皱起了眉头。就在这时候，我猛地想起了指导员的话，想起了英雄连长杨万兴，想起了快板诗的战斗作用。我咬紧牙关坚决写。但写什么呢？这时，我看见排长梁山同志，正帮着战士扛起大枪，象火车头似的走在队伍的最前面。我就抓住了这个材料，马上编了一首快板诗，鼓动大家向排长学习。战士们都有股英雄劲，你既敢叫板，他就敢答腔，大家唱着歌子，一溜小跑的就翻过了大山。
这时我初步认识到了写诗的目的不是为了抒发个人的不健康的感情，供自己欣赏；应当把诗当成战鼓、进军号，在现实斗争中起枪杆子的作用。从那以后，我写诗的劲头起来了。
不过，我在连队里的业余创作时间，全凭一个“挤”字，唯恐耽误了正式操课。因此，我常在吃饭走路的时候构思，洗脸嗽口的时候酝酿诗句，有点空余时间，就随手在一张纸上写出个草稿。由于思想过分集中到业余创作上，对工作难免就有一些影响。有一次我到一个背静地方去写诗，没听见吹哨，结果集合迟到了，班长对我进行了严厉的批评。当时，弄得我挺别扭，心想：咱是个当兵拿枪杆子的，又不是写诗的，既然没有什么写作条件，干脆集中精力当好兵吧！我把这个想法汇报给了指导员。指导员耐心地对我说：“兵也要当，诗也要写，今后要把‘业’和‘余’的关系摆妥当。”指导员尤其强调：“先要当好兵，才能写好诗，千万不能本末倒置！”
我下定决心按照指导员说的去办，首先把毛主席著作学好。
我入伍四年来，通读了《毛泽东选集》一至四卷。《为人民服务》、《青年运动的方向》、《在延安文艺座谈会上的讲话》等重点文章，都反复地阅读了许多遍；还写了歌颂学习毛主席著作的诗歌十多首。我认识到：毛主席著作，是我进行业余创作的一个最大的动力。
在我写的诗歌当中，要数反映练兵生活的最多。因为我在连队里，见天和刀啊枪的碰头，提笔写起这些东西来就比较快。不过在我熟悉和热爱自己手中武器的过程中，也不是一帆风顺的。
记得我刚从学校门走进部队的时候，自以为已经学习过“数理化”，觉得步枪手榴弹这一套还有什么多大学头？谁知道，我第一次射击就打错了靶子。第一次参加投弹测验，运足了力气，才投了三十五米。我揉着甩疼了的胳膊，望着老战士投得又远又准的教练弹，心里想：我到哪一年才能赶上老同志呢？指导员见我有点泄气，就拉我到操场边上的白杨树下，学习了毛主席关于帝国主义的本性不会改变的论述。指导员说：“你今天能多投一米，明天到战场上杀敌就多了一分把握；你能练出一手过硬的功夫，就会在战斗中增添一分勇气。”打那以后，我懂得了练兵就是为了打仗，不管练什么军事课目，我腰里都别上几个教练弹，在来回的路上和训练的间隙练一练。有时没带教练弹，就找一块圆溜溜的石头，从山下往山上投；等石头从山上滚下来，再拾起重投，就是到济南去开会，饭包里也带上一个教练弹，在会议休息的时间找个地方去练；同时，还和兄弟部队的战友们交流投弹经验。所以我的投弹成绩步步上升，最远投到了六十八米，领导上还把我树立为投弹标兵。有一天，我领着几个新兵到操场上练投弹，投了不大一会工夫，有几个同志就揉着胳膊皱起了眉头。有一个干脆把教练弹往地上一丢，说：“现代化战争，还投这么块锈铁疙瘩干什么！”我一看这些新同志的表现，就想起我开始练投弹的那股劲头来了。我想：不能光把投弹要领告诉新同志，还应该把鼓舞我投到六十八米的精神力量传给新战友。于是，我当场就写了一首《战士练投弹》。这首诗是这样写的：
战士举起手榴弹，
两只眼睛火花闪。
谁说这是一块铁？
满腹仇恨一把攥！
铁臂抡得青筋起，
飞弹落得准又远。
为了练身硬功夫，
我愿把苦当蜜咽！
我当场给新同志读了一遍，他们听了脸上都露出了微笑。有的立刻抄在自己的本子上，有的一边投弹一边背诵，投弹场上又活跃起来了。
我当兵以来，参加步枪打靶最多。夏天，我卧倒在靶台上搞射击预习的时候，不知身子下边留下过多少汗印子；于是我就根据这点亲身感受写出了《汗之歌》：
好钢要在洪炉炼，
战士练兵趁暑天。
练兵场上汗如雨，
哪管汗水漂起船！
水壶灌满又喝光，
汗珠永远不断线。
汗水洒在靶场上，
浇开红花似牡丹。
汗水落在刺刀上，
刀光血影敌胆寒。
汗水撑圆满月弓，
战士就是弦上箭。
冬天，雪花纷飞，我们在练兵场上要与寒冷作斗争，于是，我又写出了《三九磨快宰狼刀》。根据我的体会，我在那一门军事技术上用的心血大，不但那项军事成绩明显，功夫过得硬，而且诗也写得多。任务越重，时间越紧，我的写作欲望反而越大。在艰苦的环境里和艰巨的任务中，涌现出的英雄人物特别多，如果不把他们写出来，饭也吃不香，觉也睡不实；反映部队的火热斗争生活，已经成为我乐于担负的业余职责。
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专栏：编后小语
业余创作要为基层服务
今天，本报发表了青年业余文学创作积极分子谈写作的一组文章。这些文章的作者，是生活在基层单位的工人、农民和战士。从他们的叙述中可以看出：他们的创作紧密结合党的中心工作，为当时当地的斗争服务。就是这些行军路上的快板、俱乐部里小演唱、墙上的对联、黑板报上的诗歌，在阶级斗争、生产斗争和科学实验三大革命运动中发挥了应有的作用。
资产阶级要用自己的世界观改造世界，无产阶级也要用自己的世界观改造世界。毛主席说：“我国社会主义和资本主义之间在意识形态方面的谁胜谁负的斗争，还需要一个相当长的时间才能解决。”这个斗争，不仅在学术界、文化界进行着，而且在车间、田头、学校进行着。要高举毛泽东思想红旗，运用文艺向广大群众进行社会主义教育，同各种资产阶级思想、封建主义思想进行针锋相对的斗争，除了要占领报纸和刊物的阵地，充分发挥它们的作用以外，还必须把广大基层的黑板报、广播站、俱乐部充分利用起来。业余作者作为党在基层的宣传员，要为基层服务，要把黑板报、广播站和俱乐部当作重要阵地。
我们的专业文艺工作者正在进一步深入工农兵，改造思想，他们创作了不少优秀的作品。但是，我们国家这样大，要满足六亿五千万人民的文化生活，要在广阔土地的每个角落里，向着资本主义、封建主义的旧思想、旧文化展开针锋相对的斗争，运用文艺宣传毛泽东思想，光靠专业文艺工作者是不够的，光靠报纸刊物也是不够的。只有广大业余作者拿起笔来，创作各种形式的文艺作品，在全国千千万万个基层占领阵地，才能充分发挥文艺的战斗作用。
我们广大的工农兵业余作者，要做一个又会劳动又会创作的战士，用你们手里的笔，宣传毛泽东思想，热情歌颂社会主义，歌颂我们英雄的时代、英雄的人民。用文艺的武器，保卫和发展我们的社会主义事业。
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专栏：
一手挥锤 一手写诗
上海沪东造船厂工人 居有松
我们工人阶级写诗，是为了干革命。从一九六○年到现在，我在厂里用诗句写保证，用诗句打擂台，用诗句写喜报，用诗句批判不正确的思想。用诗歌去鼓舞人们战斗，鼓舞人们学习，鼓舞人们团结。通过多次的实际斗争，我深深地感到，离开了革命，离开了毛主席思想，就会走弯路。
这里，我想说说一九六一年和一九六二年前后的一些情况。那时，社会上阶级斗争十分激烈。自己由于思想上放松了改造，滋长了一定程度的骄傲情绪，反映到创作上，这一时期进步也不大。那时，有不少人写诗尽写些山山水水，还有些人直接对我讲，叫我在艺术上提高，写一些优美的抒情诗，不要光唱老调调。听了这些话，心里真苦恼。究竟怎么去提高？从哪儿去提高？怎样辨别诗的好坏？这些问题，我都认识得不清楚。在这种思想影响下，我到杭州屏风山去疗养，也写了几首格调不高、趣味不够健康的山水诗，结果，受到了一些同志的批评。后来在党的教育下，我又鼓起了劲头，搞好生产，搞好业余创作，更多地为黑板报写诗，写唱词，编小剧本，配合厂里的各项运动。这样一来，厂里工人同志们十分欢迎，我自己为生产服务、为政治服务的信心也更足了，决心朝着这条正确的道路坚定地走下去。
一九六三年年底，《萌芽》编辑部的同志到厂里来找我，叫我写点东西。并且具体帮助我订计划，要我在热火朝天的场景中去找题材，写工人阶级的革命英雄气概；到船台上、车间里、码头中去观察，朝着更好地表现工人阶级的英雄性格的方向去提高。
一九六四年，我写出了《造船工出了新一代》。在毛主席的培养革命接班人的战略思想的指导下，结合着自己对现实生活的强烈感受，使诗的主题得到了提高。在生产新高潮中，有一次，我的徒弟的一个小组，跟我的这个小组展开劳动竞赛，我那时的感情真激动极了，看到自己带出来的徒弟，技术很好，能够独立操作了，从他们身上，我就象看到了全国很多的师傅、很多的徒弟，看到了工人阶级一代接一代地跟上来，祖国的船一条又一条地下水，……我再也抑制不住自己的感情，一口气就写出了九节诗。在最后一节，我自豪地唱道：“千山万水站起来，看咱徒弟闹竞赛，擂台对着江和海，‘你们要船这里来！’”
今年四月，我又写了一首朗诵诗《为祖国造油轮》。那时，我们厂为了赶制油船，展开了热火朝天的生产大竞赛。任务提前完成以后，上海电影演员剧团到厂里来慰问演出。演出后厂党委交给我一个任务，叫我赶写一首《为祖国造油轮》的朗诵诗，第二天拿出去演出。我满口答应下来。在写的时候，我仿佛又回到了自己的船台上，挥起了我那有力的大榔头，和同志们一齐投入了轰轰烈烈的战斗，只听那，鈚铲枪不停地歌唱，只见那电弧光闪耀辉煌，整个船台象一片灯海，阶级兄弟们在争分夺秒、你追我赶，要把任务提前再提前。我也好象看到了大庆的油田，象黄浦江上的波涛，日夜不停地流淌翻滚；看到了全国各行各业都在向大庆要油，而大庆又在伸手向我们要船！要船！这一切一切，多么激动人心！它在我的脑子里轰鸣，在我的胸怀中激荡，所以我一口气就写了二百多行。我写诗，就是要把一肚子的高兴倒出来，把对党、对毛主席满腔的感激之情告诉别人，就是要歌颂我们造船业的飞跃发展，歌颂我们造船工人中间的英雄人物与先进事迹，就是要写出我们工人阶级的革命气概，写出时代的革命气概。
从我开始学习创作起，党和编辑部的同志就多方面给我帮助和教育，告诉我写作本身就是参加阶级斗争，要求我们写的东西要有战斗性。正是在党的亲切关怀和培育下，我才更加明确地懂得了写作就是干革命，就是用文艺作为武器去参加战斗。尽管我还刚刚在创作的道路上学步，但是我有决心，一定要高举毛泽东思想的伟大红旗，坚持又劳动又创作的正确方向，在厂一天，就要把榔头当笔，把笔当榔头，用榔头建造社会主义的钢铁巨轮，用笔写下社会主义的热情赞歌。我要写上一辈子，唱上一辈子！
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专栏：
为革命生产 为革命创作
山东省青岛纺织机械厂工人 刘光进
一九五七年，正在社会主义事业蓬勃发展的时候，资产阶级右派分子向党向社会主义发起了猖狂进攻。我们厂里的右派分子孙从宅也乘机钻了出来，诬蔑我们党，说：“再叫党委领导，咱机械厂就垮台了，……”我听到这些攻击党的坏话，真是气炸了肺。实在憋不住了，就写了一篇稿子，题目是：《孙从宅为啥昧着良心说黑话？》说真的，平时我给母亲写信，都写不明白。可这时候，也不知道是怎么回事，只觉得笔头子象在吐炮弹似的，霎时写了一大篇。稿子在黑板报上登出来了，好家伙，没想到来看的工人这么多。黑板报前围得里三层外三层。有的说：“好，这话在理！”也有的说：“对，这才是说的咱工人心里话呐！”这时，我心里也象战士打了胜仗一样的痛快。党支部书记鼓励我说：“伙计，说得对呀，在阶级斗争的风浪里，我们就是要越战斗越坚强，党给你撑腰！”有党的鼓励，群众的支持，我的劲头更大了。回到宿舍里，连夜又写了两篇。这回不光我写，很多人都写起来了。我们车间的四块大黑板，全成了我们反击右派言论的斗争阵地了。我们不光用黑板报批判右派分子，还和姓孙的展开了面对面的大辩论，直辩论得那家伙哑口无言，低头认错才算完事。
反右派斗争后，工友们选我当了车间工会宣传委员，具体分工办黑板报。党委看我能写些黑板报稿子，就叫我参加厂里的业余文学创作小组。这个小组，是一九五三年建立起来的。由于成分不纯，创作组不但不能积极为政治为生产服务，还散布坏思想。参加这样一个创作组，我心里有三分怯，党委书记对我说：“怕什么？党委叫你们这些工人参加，就是让咱工人阶级把笔杆子攥在手里，来为政治、为生产、为社会主义建设服务。”五十多岁的阚永长老师傅也鼓励我去，并把他当先进生产者奖的本子和一支金星钢笔送给我。他说：“拿上这本子好好的练，用上这笔猛力地写，写咱工人心里的话，写党和毛主席对咱穷苦人的好处！”老工人的一颗火热的心，把我的劲头更烧起来了。
这时，厂党委对创作组虽已进行了整顿，但是仍有几个人的立场、观点没有彻底改造过来。他们见我们这些“大老粗”参加创作组，表面上不敢反对，内心里可不欢迎。他们说：“蒿子再高也长不成树，兔子再大也不能当成马骑。”又说，“瞧，写的那笔字，跟蟹子爬沙似的；豆腐干那么大一点，算啥文章？”我听到这些话，又气又恨。咱的文化低，是旧社会造成的；就是这笔蟹子爬沙的字儿，还是解放后才学的呢。在这些家伙面前，咱一定要争口气，我就下定决心学文化，练字儿。宿舍里没有桌子，我就趴在床上，把洗脸盆扣过来，垫上枕头当小桌，照着报纸一字一字地学着写。这样写了些日子，觉得光学文化、练字，耽误写黑板报稿子。后来我干脆就学习写日记。这样既能提高文化，练了字，又写成了第二天的黑板报稿子。和我同屋住的工友范长生同志见我为了一个字憋得乱转转，就把他的一本《学文化字典》送给我，并教会我查字典的方法。以后遇到不会写的字，我就向这不会说话的先生请教。
在编辑小组里，我们和那伙人顶得当当响，为什么呢？就是因为俺们和他们走的不是一条道。俺觉得业余创作，就应当表现厂里的新人新事，短小精悍，形式多样，紧密地配合阶级斗争和生产斗争。可他们却对工人写的小诗歌、小通讯，看不到眼里，说这些东西没有艺术性，不象文章。比方有个工人写了篇诗歌叫《机器的主人》，歌颂了一个热爱工厂、热爱机器的老工人，他们一看，一晃脑袋说：“这是啥诗？连点艺术味道也没有，机械厂里谁还没看到过机器！有啥可唠叨的。不行！”就把它扔了。我们就是为这些事，天天争吵。因为我们不采纳他们的意见，硬把工人写的小文章发表在小报上，他们就火了，当面顶不了我们，就消极怠工。我们想，好吧，你们不干，我们就顶起来！工厂党委很支持我们，党委赵书记亲自领我们学习《在延安文艺座谈会上的讲话》，给我们出题目，想点子，还亲自带头给小报写稿子，这就更加提高了我们的信心，鼓舞了我们的干劲。以后，我们的小报，很受群众欢迎。一些原来登在油印小报上的稿子，有很多被《青岛日报》选登了。
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专栏：
创作是为了斗争的需要
湖南省湘阴县高坊公社麓峰大队社员 甘征文
我上过四年学，一九五七年回家参加农业劳动。那一年修水库，党支书叫我去喊喇叭筒，搞宣传鼓动。我接过喇叭筒就叫某某积极出工，某某工效高……喊得喉干舌苦，可是大家说我喊得没板眼，劲鼓不起来。这时，党支书教我把工地上的先进人物先进事情编成顺口溜、快板、山歌。我记得第一次编了一首：
小三爹，真正行，
天天带头出早工，
不怕雨来不怕风，
要与年轻人比输赢，
两担当着一担挑
赛过当年老黄忠。这样一来，效果很好，小三爹笑呵呵满身是劲，大家挑土你追我赶。一九五八年，大队部办了个油印小报，我写了快板、山歌在上面发表，社员看了都说我编得好，并鼓励我今后多编多写。从此，我一出工总要编几句念给大家听。一天早晨，我带着十几个社员去挑草皮子下氹，天很冷，水上结了一层冰，我看大家怕下田，就卷起裤脚先下田，并且编了四句山歌：
北风呼呼吹过垅，
田里结了冰一层，
突击队员不怕冷，
心里烧起火一盆。大家听了劲头就来了，一个早晨就突击把草皮挑完了。收工的时候，我又编了四句：
清早起来雾蒙蒙，
地上寒霜白如银，
只听一声呵嗬起，
雾散霜消肥满垅。更是唱得个个喜盈盈。虽然劳动了一个大早，大家也不觉得累。
我做什么就编什么，需要什么就编什么，编出来就唱，或者是写在黑板报和门板报上。我有个体会，就是工作或生产越紧张的时候，越是能写出东西来，如果要我一天坐到黑，反而写不出，人也不舒服。
一九六二年，正当我国刚刚经历了连续三年的自然灾害、国内外阶级敌人猖狂进攻的时候，我们那里刮起了一股单干风。当时我想，我是一个共产党员，应该维护社会主义制度，维护集体经济；另一方面，如何用文艺这个武器来向资本主义势力进行斗争，心里没有数。我带着这个问题学习了毛主席的《在延安文艺座谈会上的讲话》。毛主席教导我们：“一切危害人民群众的黑暗势力必须暴露之，一切人民群众的革命斗争必须歌颂之。”于是我把队上闹分田的事情写成小说《月夜》，批判了富裕中农的资本主义思想，表扬维护集体经济的贫下中农和队干部。我们大队的干部和群众看了这篇小说，都说受了教育。邻队队长甘厚生很有感慨地说：“掌舵人不把舵掌稳，偏就偏成器了，贫下中农不识破富裕中农的阴谋，就会搬起石头打自己的脚。”大队在党支部的领导和群众的支持下，很快煞住了这股单干风。
我们大队原来有个自发的老剧团，演员的政治思想状况比较复杂。他们常演一些色情、封建迷信的坏戏，在群众中造成极坏的影响。一九六三年冬天，这个剧团又准备在春节演出，党支部制止这个剧团演坏戏，交给我一个任务，叫我组织一个青年文娱队，在春节演出新戏。我马上组织了二十四个男女青年，编排新戏，可是我们全是门外汉，没有上台演过戏，更没有编过戏。这时我猛然记起了毛主席的话：我们的文艺是“作为团结人民、教育人民、打击敌人、消灭敌人的有力的武器，帮助人民同心同德地和敌人作斗争”。我把这个道理一讲，大家明确了我们演戏不仅是娱乐，更重要的是一场政治斗争，思想明确，劲头就来了。我和几个同志日夜赶编了两个小剧本《破案》、《抬头见喜》。老剧团的人知道了，便放话出来威胁我们说：“如果那些‘浮头鱼崽’（指青年人）搞成器，挖瞎我的眼睛。”并暗地准备在我们演出时打?喝，要把我们轰下台来。这还不算，他们还拟了副对联准备在我们演出时贴出来：
敲锣鼓，拉胡琴，拿来凑
个热闹；
演新戏，搞宣传，无非振
动人心。我看了这副对联，火从心起，马上召集剧团同志研究还击，我当即拟了一副对联：
敲锣鼓、拉胡琴，大家欢
度春节；
演新戏，搞宣传，压倒邪
气歪风。演出那天，我们将这副对联用大红纸写起贴在舞台的两旁。这一天，社员群众第一次看本大队自己编的戏，个个都鼓掌欢迎。还揭发了阶级敌人的破坏阴谋活动。
通过这场斗争，我进一步认识到毛主席的教导：“反动的东西，你不打，他就不倒。”进一步认识到搞创作是为了阶级斗争、政治斗争的需要。
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专栏：
我唱山歌党定音
河南省固始县陈淋公社知识青年 陈有才
我是个农村知识青年，出生在大别山下一个贫农家庭里。党把我从小学培养到大学中文系三年级。一九六三年返乡参加生产劳动。
大别山是山歌的摇篮。我七岁上，父亲把放牛的牧鞭交给我的那天，我就开始学习山歌。解放后，党把我手中的牧鞭换成一支笔，我从小学直到初中，就没有离开农村，一有空就向民歌手学习山歌，先后搜集了五百多首民歌。以后，自己又创作了一些。不过，开始一个时期的东西，学生腔很浓，内容也空，有的是雕琢出来的。
记得有一天，老农民歌手崔杰三对我说：“你的诗在报刊上露一鼻子，就是听不懂，句子那么长！”最后他竟唱了四句歌给我：“你脚踏故乡土，眼观故乡人，不唱故乡歌，巫婆子装假神！”这是尖锐的批评！放牛老伙伴也问我：“你不能用山歌来唱我们的新生活吗？”是呀，我从小就爱山歌，为什么现在“巫婆装假神”呢？于是我下决心，用乡亲们喜闻乐见的山歌来为广大贫下中农歌唱，我唱出了：
百鸟爱的是山林，
蜜蜂爱的是花心，
鲤鱼爱的回头浪，
我就爱唱家乡音，
唱支山歌给党听。
生产队学习毛主席著作劲头很大，我就唱：
树树桃花似火烧，
稻芽下田麦打包，
夜夜民校读“毛选”，
书声催得秧苗高，
催得麦穗黄到梢。
我们家乡，稻螟虫是个大害，少数群众说是神虫，说秋白穗是西北风吹的，为了破除少数人的迷信思想，我就写《治螟三字经》：
稻白穗，真奇怪。
有怨风，有怨晒，
说神虫，来天外。
说奇怪，不奇怪。
学科学，就明白。
是螟虫，来为害。
……（略）
群众一读就懂，一听就会。起了宣传作用。
要想写出群众喜闻乐见的山歌，反映新生活，我体会首先必须劳动好。有一次我参加车水，又要学车水，又要学群众车水时唱的山歌，忙得满头大汗，顾此失彼，有时腿杆都打青了。老贫农辜守臣对我说：“小陈，你还是先学车水，学会车水歌就会了！”老贫农啊，多么朴素的诗歌理论家，我一定先学会劳动，再学会唱歌，先做一个普通的劳动者，再做一个歌唱者，先做一个无产阶级革命事业的接班人，然后再做一个无产阶级的擂鼓手！
每当我写成一篇初稿之后，我就利用田间休息时念给群众听，有一次给群众念《赶山会》，念了十来遍。一个贫农社员对我说：“你写小伙子躲壮丁那段，应该这样写：蹲过多少漏风洞，睡过多少老坟地，溜过多少丘棺场，钻过多少烂草堆。我过去被抓壮丁时就是这样的。”根据群众的意见修改，作品果然增色不少。
当我写了一些山歌，认为自己在文艺理论方面学过一点，又有一年多的阶级斗争和生产斗争实践，并且掌握了一点群众语言，就想写长篇了。由于埋头写长诗，参加劳动也不是那么认真了，劳动时，边劳动，边考虑写作，开起“公私合营”杂货铺，那天要搜集到一首山歌和一句生动语言，就认为是“丰收”；如果没有搜集到，就认为这一天白白过去了。晚上我对山歌的老伙伴来谈心时也没有以前那么热心了，有时干脆给他们个“闭门羹”。结果什么也没有“创”出来。领导上发现这一切后，及时的对我进行教育，指出：“创作是为工农兵服务，一点也不能夹杂个人杂念，不能贪大求长，追求个人名利，否则就会脱离群众。”领导的帮助教育，提高了我的思想觉悟，这时，我唱出了：
我是农村小青年，
公社是我山歌泉。
我下田就唱山歌，
我唱山歌为种田，
誓夺粮棉大丰产。
我学写作的时间不长。今后，我一定要把毛泽东思想真正地学到手，永远在毛泽东思想指引下奋勇前进。红在农村，专在农村，做个既会劳动又会歌唱的人。我的心情很激动，最后让我唱支山歌吧！
爹亲娘亲没党亲，
党的恩情似海深，
教我成人教我唱，
我唱山歌党定音，
一辈不忘党的恩。
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专栏：
思想的火花
战士们说：“只有思想红，才有准星正。”这说明思想上的一杆枪要指挥手中的一杆枪。我体会到创作也是这样。
解放军某部 林雨
对于一个作者，他的“生活仓库”必须经常不断的丰富、充实，久而久之，水到渠成，人物和故事才能从生活里“流”出来，而不是“挤”出来。“流”和“挤”不一样。“流”出来的东西是在生活中有着切身体验，真情实感，一辈子忘不掉，写起来也得心应手，自然流畅。“挤”出来的东西则相反，写起来费劲，感人力量也差。“流”出的东西血肉丰满，不仅不易和别人“撞车”，也不怕“撞车”，“挤”出的东西则总是比较干瘪，任凭你煞费心思，还免不了要落套。 解放军某部 罗起平