第6版()<br/>专栏：<br/><br/> 小话剧的战斗作用<br/> 黎坤庆<br/> 最近来京演出的南京部队某部战士业余小话剧队，是在广泛开展群众性文艺演唱活动的基础上建立起来的。近两年来，由于在部队里普遍建立了业余演出队和连队演唱组，演唱活动蓬勃开展，为群众掌握的演唱形式也日益增多，但仍不能满足宣传教育的需要。战士们反映：“演出队最好也能演两个小戏给我们看看，不要光说说唱唱”。因此，他们逐渐运用了小话剧这一文艺形式，紧密结合中心任务，来为部队政治思想工作服务。<br/> 一九六二年七、八月间，为了揭露美蒋匪帮的罪恶阴谋，激励斗志，他们立即创作了活报剧《阴魂不散》等节目，在某部队演出后，部队政委立即站起来对部队进行动员。广场上群情激昂，干部、战士振臂高呼：“作好一切准备！坚决粉碎美蒋匪帮的罪恶阴谋！”在开展宣传与学习好八连的活动时，他们创作与演出了独幕喜剧《一百个放心》。很多上海、南京入伍的战士看了戏以后，写信回家，要家里不要寄钱寄东西来，表示要保持与发扬部队艰苦朴素的光荣传统。今年初，总政号召在部队开展“一帮一，一对红”活动后，他们立即创作了小话剧《一对红的故事》，形象地告诉部队，在“一帮一，一对红”活动中，必须心连心，心贴心，以及如何做到帮人先帮心，学人先学志。这些小剧演出后，广大干部、战士一致赞扬说：“你们跟任务跟得真紧啊！”<br/> 他们紧密结合中心任务的第一个特点是：“快”。如根据上级号召，结合部队的训练任务，在半个月内，创作和排演了《水涨船高》这一出反映在训练中敢于破旧、不断革命的广场话剧。由于和部队任务结合紧密，部队政委看了以后，立即要求各演出队都要排演这个戏向部队演出。第二个特点是：“活”。他们的创作和演出，都紧紧地抓住了部队的活思想，反映了部队现实斗争生活中涌现出来的新人新事新思想。如部队补充了一批新马以后，驯马工作就要相应地跟上，他们就抓住了本部队连长吴兴国同志驯好劣马的先进事迹，创作了独脚戏《驯马》。当他们到某部队演出时，部队领导就通知所有的驭手一个不漏，都要来看这个戏；同时号召大家学习戏中主人公吴兴国同志千方百计驯好劣马的高度责任心和先进思想。其他如在今年进行四好连队初评时，就演出了自己创作的小话剧《薄弱环节》，提出了对待成绩要用两分法的观点，多找薄弱环节，不断革命，继续前进。在新干部提升较多的时候，摆在部队面前的一个重要问题，是如何尽快地培养和帮助新干部提高思想水平和工作能力。他们就创作和演出了一出刻划一个老骨干勤勤恳恳、全心全意地帮助新班长的小话剧《拐棍精神》。各单位领导看了以后，都要求话剧队到本单位去演出。当部队在改灶过程中，有的碰到了困难，有的产生了到顶思想，他们就编演了反映不满足现状、重视点滴节约，身在灶旁，眼看世界的小剧《烧煤问题》，宣传改灶节约用煤的重大意义，推动了这项工作的完成。第三个特点是：“小”。短小精悍，为群众喜闻乐见。部队的斗争生活内容极为丰富广阔，他们根据内容需要，大胆运用和创造了许多为群众所喜闻乐见的小剧形式。如：小话剧、小喜剧、活报剧、报导剧、快板剧、小歌剧，广场剧、小闹剧、独脚戏、小戏曲等。这些形式不受舞台条件和时间、空间的限制，无论在操场、课堂、阵地、饭堂及行军路旁均可演出。干部、战士都说：“小戏真棒、轻便易行，演员不多，节目精彩，教育很大，看得过瘾。”<br/> 他们的业余小话剧活动是经过逐步摸索和打破种种顾虑后，才开展起来的。一开始，有些同志认为小剧比说唱难写、难演。感到难写的是，戏要有冲突，反映现实斗争生活的小剧要在二、三十分钟的时间里，树立一、两个先进人物，宣扬新思想，新作风，受到舞台时间和空间的限制，困难很多。特别是战士文艺骨干，对写戏有一定的神秘感。感到部队中没有舞台、布景、灯光，同时战士没有演过戏，普通话也讲不好，对能不能演好戏有怀疑。<br/> 为了打破对写戏的神秘感，摆脱舞台戏剧的旧框框，使战士掌握这一文艺武器，部队领导首先组织骨干，反复学习毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》，学习军委、总政和林彪元帅对部队文化工作的指示，明确写戏、演戏的目的，是为了自我教育，为了兴无灭资，使用文艺武器来参加阶级斗争，鼓舞部队斗志。战士认识到这个道理以后，感到既然小话剧可以迅速而又比较深刻地反映部队现实斗争，群众又很喜欢看，再有困难，也一定要掌握这个武器。然后，部队领导又组织了一个七人小话剧队，排演了《一百个放心》、《原来是你》等五个小剧到部队巡回演出，拿出样板，进行示范。经过学习、示范、实践，骨干的认识提高了，也有点门路了，信心也就更强了。看到先进人物、先进事迹就觉得非写不可。战士王建朋同志从来没有写过戏，但是在开展“一帮一，一对红”过程中有了感受，觉得非要想办法把它写出来不可，虽然在连里训练比较紧张，他还是积极利用休息时间，甚至开夜车来写，不懂的地方问人家，写好了一段就念给同志们听，征求大家的意见。这样终于写出了《一对红的故事》的初稿。正因为战士在创作过程中，是从内容的需要出发的，因此大胆进行创作。如《烧煤问题》碰到剧情在伙房里展不开，就从内容需要出发把活报、独脚戏等形式溶合起来，大胆地把它拉到电影场、宿舍里去做戏。突破了舞台空间这个框框，使形式更好地为内容服务。<br/> 事实证明，战士是完全能够掌握这一文艺武器的。他们在今年召开了一次创作会议，在参加会议的二十八名业余创作骨干中，有干部也有战士，绝大部分同志从来没有写过小剧，看了各种小剧的示范演出，通过学习文件，交流经验，以及领导和业务干部同他们一起分析素材后，在短短的时间内，就写出了二十二个小剧的初稿，这次来京演出所带的小剧《水涨船高》《烧煤问题》《一对红的故事》《送枪》等，都是从这一期间的作品中，通过三结合的方法经过多次加工而成的。<br/> 至于战士能不能演话剧呢？他们的回答是完全能，因为他们都是自己演自己，演周围熟悉的同志，这次来京演出的小话剧队十五名成员中，除一名干部外，十四名战士在参军前没有一个演过话剧。其中除五名骨干在去年前年有过一些锻炼外，其他九个战士都是第一次演小话剧。
第6版()<br/>专栏：文艺短评<br/><br/> 抓住活思想<br/> 南京部队某部战士业余小话剧队演出的几个小话剧，给我们提出一个新鲜的问题：工农兵业余文艺创作和文艺活动，如何紧紧抓住群众生活中的活思想，及时反映问题、提出问题和解决问题。这几个小话剧，既富有思想性和战斗性，又有浓厚的生活气息，演来活灵活现，艺术感染力很强。<br/> 以《水涨船高》和《一对红的故事》为例。这两个小话剧都是反映部队训练工作的。在训练工作中存在这样和那样的思想问题，例如自己的单位有了成绩以后怎么办？是满足于已有的成绩，故步自封，原地不动呢？还是继续努力，大胆创造，更上一层楼，更好地发挥先进单位的作用？又如训练的目的是什么？是热中于练几下花招，为了“当个标兵多威武”？还是为了练好过硬功夫，保卫祖国，消灭敌人？人们的认识不是完全一致的。这两个短剧就抓住这样的活思想，作了生动的反映，因而具有普遍的教育意义。<br/> 部队文艺工作要紧密结合部队任务和思想情况，为兴无灭资、巩固和提高战斗力服务。文艺不是单纯的为了娱乐，而是进行思想教育的工具。因此，南京部队战士业余小话剧队这种抓活思想及时创作和演出的做法，是很值得提倡的。<br/> 群众业余的文艺活动，搞这种小话剧有很多好处：正因为它小，在抓住了活的思想和发现新的问题以后，可以及时创作，及时向群众进行宣传教育；因为它小，演出的时间不长，二十分钟左右就可演出一场，演出也比较方便，随时随地都可演出，不需要什么道具，这就便于更广泛地向群众进行宣传教育。这种做法不仅对部队战士业余演出队适用，对工矿、农村、学校的业余文艺组织也是完全适用的。就是对专业文艺团体说来，也是可以有很多启发的。<br/> 有的人也许看不起这样的小话剧，认为“小”了，就会表现不深刻，刻划不出人物，艺术性就会不高；要深刻，要艺术性高，非“大”不可。问题完全不在这里。问题在于有没有正确的革命内容和坚实的生活基础，如果缺乏这些，“大”的未必就表现深刻，艺术性也未必高；而有了这些，“小”的就未必不能做到思想深刻，人物个性鲜明。南京部队业余小话剧队的演出，不正是很好地说明了这点吗？<br/> 在深刻地反映生活和斗争、丰满地塑造人物形象方面，大型话剧有它的特殊功能，也是我们需要的。但是作为文艺的轻骑兵，及时、迅速地反映活的思想，紧密配合当前的各项斗争，小话剧就有它的独特作用，更应该大力提倡。<br/> 愿大家多写小话剧，紧紧抓住生活的各种活思想，让小话剧发挥更大的战斗作用！
第6版()<br/>专栏：<br/><br/> 江河湖海把兵练（诗朗诵）<br/> 昆明部队 余铜 索斯福歌词：毛主席号召往下传，<br/> 江河湖海把兵练，<br/> 战红河，渡怒江，<br/> 金沙天险只等闲。<br/> 踩碎乌江巨浪，<br/> 踏平澜沧狂澜，<br/> 练一身硬本领，<br/> 练一身英雄胆，<br/> 只等祖国一声令，<br/> 渡江跨海把敌歼。半数人：金沙江，浪滔天，<br/> 滔滔江水滚向前。<br/> 自古无风三尺浪，<br/> 从来有风不行船。另半数人：金沙江，风浪险，<br/> 雪山云岭难阻拦，<br/> 千层恶浪炼筋骨，<br/> 万顷狂涛写诗篇。甲：二十九年前，<br/> 乌云遮满天，<br/> 红军远征北上，<br/> 来到金沙江边。<br/> 前有匪军封锁，<br/> 后有追兵数万。众：英雄的红军，铁打的好汉，<br/> 劈开百丈浪峰，穿过漫江<br/> 硝烟，英勇如海燕，飞身<br/> 抢天险。甲：“金沙水拍云崖暖，<br/> 大渡桥横铁索寒。”众：伟大的创举，光辉的语言，<br/> 永远鼓舞着我们向前！向<br/> 前！甲：今天，遵照毛主席的指示，<br/> 我们来到金沙江畔。众：要用滚滚激流，<br/> 练一身英雄虎胆，<br/> 要用滔滔江水，<br/> 写一章新的诗篇。乙：雨季来到边疆，<br/> 阴雨连绵不断，<br/> 浊浪腾空起，<br/> 江水刺骨寒。丙：老大娘赶来把我们劝阻：<br/> “同志啊！不敢，不敢，<br/> 风大浪头高，<br/> 要过江除非是神仙”。丁：老船工也来把我们劝说：<br/> “同志啊，太险，太险，<br/> 水深激流宽，<br/> 要过江，没人敢开船。”乙：怎么办？众：怎么办？甲：面对着滚滚的江水，<br/> 我们把毛主席的书来念，<br/> 读一遍《愚公移山》，<br/> 学一学怎样对待困难。众：我们鼓足了勇气，<br/> 我们坚定了信念。乙：再把《丢掉幻想，准备斗<br/> 争》读一遍，<br/> 我们的眼睛看得更远。丙：侵略战火正在越南蔓延，丁：台湾人民还在深受熬煎，戊：多少人还被套着罪恶的锁<br/> 链，乙：多少人还在挨着华尔街的<br/> 皮鞭。众：新仇旧恨，填满胸膛，<br/> 干部战士，怒火冲天。<br/> 坚决战胜金沙天险，<br/> 这就是我们的誓言。甲：练！众：哪怕江宽水急。甲：练！众：哪怕风大浪险。甲：练！众：哪怕水冷刺骨。甲：练！众：哪怕暗礁险滩。乙：看！那是新战士吴小全，<br/> 他胸中燃烧着仇恨的火<br/> 焰，<br/> 在水里练了整整一天，<br/> 谁劝说他也不肯上岸，<br/> 手脚被浸得发泡，<br/> 礁石擦破了双肩，<br/> 他只有一个意念：众：“练！一定要学‘愚公移<br/> 山’！”丙：看！那是我们的指导员，<br/> 他从小生长在东海边。<br/> 江上走，海里钻，<br/> 水上蛟龙，名不虚传。<br/> 想当年横渡长江天堑，<br/> 他曾奋勇当先。<br/> 现在他是多好的教练，<br/> 正在给大家作示范。<br/> 要把战斗的红旗，<br/> 牢牢插在战士心间。众：练呀，练！<br/> 多少次晒得头昏目眩，<br/> 多少次练得腰痛腿痠。<br/> 功夫不负苦心人，<br/> 我们的决心终于实现。<br/> 练就一身过硬本领，<br/> 练就了一身英雄虎胆。<br/> 只等一声令下，<br/> 我们将飞渡天险。甲：朝霞染红了山巅，<br/> 薄雾笼罩着江面。<br/> 江边红旗招展，<br/> 岸上人海人山。<br/> 今天全团要武装泅渡金沙<br/> 江，<br/> 政委正在做战前动员：<br/> “同志们，我们是毛主席<br/> 的好战士，<br/> 一定要战胜一切困难。<br/> 踏着红军走过的路，<br/> 接过革命前辈的班！”众：踏着红军走过的路，<br/> 接过革命前辈的班！<br/> 在大风大浪中，让党考验<br/> 我们的忠诚。<br/> 在刀山火海面前，锻炼我<br/> 们的赤胆！乙：听，嘹亮的号声震动山<br/> 峦，<br/> 红色的信号升上蓝天。<br/> 干部、战士跃入水中，<br/> 争先恐后，奋勇向前，众：满江人马枪炮，<br/> 满江浪花飞溅，<br/> 一个个如脱弦的利箭，<br/> 一队队象五月赛龙船，丙：游呀！游！<br/> 突然一个浪头打来，<br/> 把吴小全冲了几丈远。<br/> 头昏了，四肢发软，<br/> 江水仿佛茫茫无边。<br/> 猛然间，他想起了政委的<br/> 动员，众：“坚持、坚持、一定要战<br/> 胜困难！”丙：他咬紧牙关，用尽全力，<br/> 劈开巨浪，游向对岸。丁：听，我们的指导员，<br/> 他在江心把口号喊：<br/> “同志们，坚持呀！敌人<br/> 就在对岸。”众：记着祖祖辈辈的深仇，<br/> 想着世界人民的苦难，<br/> 我们的信心倍增，<br/> 我们的意志更坚。甲：一场紧张的搏斗，<br/> 一场激烈的鏖战，<br/> 汹涌的金沙江被征服了，<br/> 我们一个个登上了对岸。众：胜利的歌声响彻云霄，<br/> 两岸的群众无不称赞。<br/> 我们用满腔的激情，<br/> 写下豪迈的诗篇：<br/> 人民战士英雄汉，<br/> 带着仇恨练虎胆；<br/> 本领过硬抢天险，<br/> 滔滔巨浪只等闲。
第6版()<br/>专栏：<br/><br/> 山东柳琴书：《毛主席看了咱的枪》<br/> 〔济南部队某部战士业余演出队五好战士倪士琦、冯在起等演出〕
第6版()<br/>专栏：<br/><br/> 诗表演：《刺刀颂》<br/> 〔武汉部队某部战士业余演出队宣传干事唐宝珍、五好战士、三等功臣傅汉安等七人演出〕 王长根摄