第6版()
专栏：星期画刊
插图艺术
插图是文学书籍的重要组成部分，附有好插图的文学作品，常常受到广大读者的热烈欢迎。
插图是造型艺术的特殊体裁，其所以特殊，就在于它既有从属的一面，同时，也有独立的一面，对这一特殊性的正确理解，当有助于插图艺术的进一步提高。
好的插图必须是文学作品的深化和发展，这是插图艺术的最基本的特点。插图必须成为一本书的整个感人力量的宝贵部分，使读者能够更生动具体地去理解文学作品所描述的事件的发生和发展，人物的风貌和性格。所以，作为插图画家来说，就不能简单的重复和生硬的翻版文学原著的内容，而必须是紧紧地抓住书中的突出情节，进行思考、概括和创造，结合自己的生活经验，进行形象的刻划。假如忽视这一准则，那么，插图的结果，将必然是内容贫乏，枯燥无味。当然，这并不是说插图画家可以离开文学著作而异想天开，作随意的编造，因为，插图就只能是插图，倘若它并不表现文学作品的内容，那早已超出插图的范围了，这是很明白的事情。
好的插图还必须和文学作品的风格和情调取得谐调，这也是插图艺术的一个重要特点。文学作品的体裁是多种多样的，诗词歌赋，小说戏曲，各有特色。而内容所触及的方面又极其广阔，有井架林立的油田，也有渠道纵横的原野，有移山倒海的工农大众，更有所向无敌的革命武装。加之，在每个作家的笔下，则又因人而异，各自不同，有的豪迈而无矫饰，有的泼辣而又洒脱，真是百花盛开，群芳争艳。正视这样一个客观现实，尽最大努力创造与之相适应的插图，使这两者融汇成为一个完美的整体，正是插图画家的一项特殊任务。绝不能作这样的设想：雄伟磅礴的作品相宜于婉丽缠绵的笔调，热情奔放的画风又能适合于柔和宁静的诗篇。看来这似乎是形式问题，但实质上也是一个能否真实地体现原著精神的内容问题。
中华人民共和国建国以来，随着社会主义革命和社会主义建设的深入发展，随着文学艺术工作的大踏步前进，书籍插图艺术也有了显著的提高，出现了不少优秀的作品。
当然，绝不能因此而满足，因为，摆在插图画家面前的，还有不少新的课题：诸如插图的形式还应更加丰富多采，创作的意境还应更加深刻巧妙，民族的优良传统还应很好的继承，等等。为了插图艺术的进一步繁荣，为了满足群众日益增长的文化需要，美术家还需要再接再厉，以创作出更好更多的插图作品来。
秦萍（附图片）
《子夜》插图
叶浅予
冰袋！冰袋！老太爷发痧了！——一迭声传出去。当差们满屋子乱跑。
《六十年的变迁》插图
顾炳鑫
湘平旅馆内的一些候补老爷，惊慌失措地轰传：
“嗳呀！光绪皇帝同慈禧太后都‘崩驾’了。”
《苦菜花》插图
张德育
“哼！你们说的什么，还以为我不知道？我是汉奸，你要抓我！好，咱先来看看。”他从口袋里掏出一把匕首。
《红旗谱》插图
黄胄
二贵
《大林和小林》插图
华君武
原来蔷薇公主也认为自己是天下第一美人，看见别人总觉丑，就从来不肯正眼儿瞧别人一下，眼珠子老是往上翻着。
《塔满兹和塔尔查来鲁》插图 张光宇
当姑娘解下花带来变成桥，青年由桥上过来，正走在桥的正中时，她就在草中拉着满满的弓，对准青年的心窝用力射去。
《刘三姐》插图
周令钊
《不怕鬼的故事》插图
程十发
不满笑且怒曰：“岂我衰耶？畏盛而凌衰，是何理耶？”
《山乡巨变》插图
李桦
刘雨生没有稿子，也不拿本本，却把邓秀梅和李主席在支部会和代表会上的讲话，传达得一清二楚。
《复仇的火焰》插图
石鲁