第7版()
专栏：
在音乐教育工作中贯彻教育革命的一点体会
赵沨
两年来，在党的总路线和毛泽东思想的光辉照耀下，在全国大跃进形势的推动下，中央音乐学院和全国其他音乐院校一样，经历了革命性的根本变化。在整风运动和反右派斗争胜利的基础上，进行了教育革命，贯彻执行了“教育为无产阶级政治服务、教育和生产劳动相结合”的方针，确立了党对学校工作的领导，基本扭转了过去脱离政治、脱离群众、脱离传统、脱离实际的情况，建立了课堂教学、生产劳动、艺术实践、科学研究四结合的新的教学秩序，批判了资产阶级教育思想和音乐思想，加强了教学内容的政治性和思想性，对教学内容、教学制度、教学方法和教学组织进行了一系列的改革。广大师生参加了生产劳动，深入工农兵群众，使教学工作和思想面貌起了深刻的变化。目前，根据党的八届八中全会的精神，开展了先进集体和先进工作者运动，各项工作有了更新的气象。
所有这些成绩，都是在不断地进行两条道路的斗争中取得的。去年春季，在总结教育革命经验的基础上，确立了新的教学秩序；但师生中有极少数的人便提出“不务正业、降低质量”和“广种薄收、慢工细活”的论点来反对教育革命。
什么是“不务正业”呢？一是实行了两条腿走路的方针，我们在办好本科的前提下，举办了干部进修班、少数民族班和业余部。二是加强了艺术实践，我们不仅在音乐厅举行音乐会，也还下工厂、农村、茶馆、庙会、电影院去举行各种形式的音乐会一千多场。我们不仅创作了歌剧“青春之歌”和“人民公社大合唱”等几十种大型作品，还创作了各种小型作品二千多首。三是加强了科学研究，其中仅兄弟民族音乐调查一项，即记录民歌和乐曲二千八百五十首，写出调查报告一百五十万字。有了这样巨大的成绩，怎么能说是“不务正业”呢。
说到“质量”，事实是最好的回答。我们的音乐教育质量比起解放前，不知要高了多少。以创作论，资产阶级办了几十年音乐教育，毕业生创作的只是什么“摇篮曲”之类的作品，而我们三年级的学生便写了像“青年钢琴协奏曲”之类的作品。我们的音乐中学毕业生已经获得了世界青年联欢节的金质奖章。至于和教育革命以前比较，教学水平也是大大地提高了；许多学生的创作比较深刻地反映了大跃进的中国人民的气概和胸怀，这是过去做不到的。再说演唱和演奏专业，仅以学生管弦乐队为例，过去练习一个舞曲便需要二十次以上的练习，现在为舞剧“鱼美人”伴奏，两个小时以上的新创作的音乐，仅仅两个星期的练习便已经胜任愉快地完成了任务，这能说不是教学质量提高的明显例证么？而尤其重要的是，加强艺术实践已经使学生培养成一种健康的表演心理状态，学生们在表演时心里想的再不是
“个人成败”和什么“触键”、“共鸣位置”等技术问题了，他们了解到他们的演出是服务于“为无产阶级政治服务”的崇高目的，用学生们的话来说：“上台再不心惊肉跳而是情感充沛，心胸开扩，得心应手了”。
至于“广种”只能“薄收”，“慢工”才出“细活”的论点，事实已经对它们作出了回答。中央音乐学院在减少原有教师四分之一的情况下，在校学生总数增长约一倍。在北京近郊永丰人民公社创办的农民音乐小学才开办一年，十一个毕业生中有九个以优异的成绩考进了音乐中学。事实上只有广种才能丰收，而教学内容改革已经引起了教学方法的变革，慢工可能出细活，但不是慢工一定出细活。在大跃进形势的推动下，破除迷信，敢想敢做，在循序渐进的原则下，教学进度也可以跃进，这正是一种新的“序”。以管弦乐器这种技术最强的专业来看，过去一学期中只学“独奏”，还不能学完一个“协奏曲”，而在新的情况下，实行了加强对学生的“齐奏”、“重奏”、“合奏”的训练，从而大大推动了“独奏”的学习进度。
两年来的工作，我们有如下的一些体会：
首先是坚持政治挂帅，加强党的领导，树立雄心壮志，把红旗插到业务实践上。
在音乐教育工作中实行政治挂帅，必须树立党的绝对领导，加强党对学校各项工作包括教学、业务工作的领导，坚决反对政治、业务分工论——党委管思想、专家管业务的思想。同时要在提高师生政治觉悟、不断进行自我改造以逐步树立无产阶级世界观的基础上，树立为建设社会主义的民族的音乐文化而奋斗的雄心壮志；这样，才能把红旗插到业务实践上。
两年来，全体师生逐步一致地认识到，我们的目标是建设具有社会主义和共产主义思想的、具有优美的民族形式的、以革命的浪漫主义和革命的现实主义相结合为创作指导原则的音乐文化。但是，也有少数人虽然承认这一点，但却认为音乐教育的任务，只是通过传授古代和外国的音乐实践经验和知识，来培养具有比较坚实的业务基础的音乐人才，而不应直接参与上述这种新音乐文化的创造和建设。我们看来，这正是我们和资产阶级音乐教育的根本分歧所在。资产阶级音乐教育充其量只是一个传授知识的过程，而无产阶级的音乐教育绝不应该只局限在传授知识的范围之内；音乐教育不仅只是打下业务基础，而且应该通过思想教育和业务训练，使学生具有以音乐为武器来认识和表现生活、为无产阶级政治服务的能力。所以我们不仅应该传授古代和外国的知识，也应该总结当代音乐实践的经验来丰富教学内容，并且应该直接参与国家音乐文化建设的实际工作。具体体现到音乐教育工作中，在目前这一革命阶段，就是在深入实行教育革命的过程中，逐步建立起一个社会主义的、民族的音乐教育体系。
为了实现这一目的，必须在不断批判资产阶级思想，进一步贯彻党的教育工作方针，破除迷信，解放思想，对教学内容和教学方法进行不断的改革；具体地说，就是在音乐教育中进行批判、革新、创造的工作。
因此，必须加强民族音乐的教学工作。轻视民族传统的思想虽然已经遭到严正的批判，但必须采取具体措施，才能逐步肃清那种根深蒂固的对待民族音乐文化所持取的虚无主义观点。对于任何专业所共同必修的视唱、钢琴、乐理、和声等基础课程，要采用必要的民族音乐的素材和内容，使每个学生的基本训练的过程，也是一个熟悉民族音乐文化的过程。
在制订“民族音乐必读文献目录”时，规定每一年级学生必须背诵、分析的文献，并列作考核项目。此外，还要开设共同必修的民族音乐课程（包括民族、说唱、戏曲和器乐音乐概论）和兄弟民族音乐概论课程。
继承必须有所批判和取舍，民族音乐教学中普遍存在的所谓“重雅轻俗”的思想，实际上便是对民族音乐传统缺乏必要的阶级分析的表现。另一方面，继承的本身并不是目的，批判地继承传统是为了发展传统，必须承认，民族音乐有其历史发展的局限的一面，有些丰富的实践还缺乏科学的总结，有些领域也没有得到高度的发展，因而，民族音乐教学，一方面有个“取其民主性的精华，去其封建性的糟粕”的问题，另一方面有个“现代化”和“民族化”的问题。所以，我们要加强民族音乐的整理、研究工作，鼓励“西医”学“中医”，使具有现代音乐的教师在学习民族音乐的基础上，对民族音乐进行全面、系统的研究；首先是从曲体及作品分析入手再推及其他。同时要扩大民族器乐教学的曲目和编写系统的基本练习；并试行主修民族乐器的学生选修相近的西洋乐器的制度。
在批判、继承传统的另一面是继承世界各国优秀音乐文化传统的问题。对于十八世纪以来经历过高度发展的西欧资产阶级音乐文化，我们必须认真学习，这对于创造我国的社会主义音乐文化有着重要的借鉴的意义。但是，我们不能因为这种音乐文化曾经得到高度发展，因而便不加区别地对之采取一种无条件的崇拜态度；应该用马克思主义的观点予以正确的评价。阶级社会中的音乐文化总要被打上阶级的烙印，西欧十八世纪以来的被称为古典传统的音乐文化，也是属于资产阶级范畴的；从思想内容上来说，便应该进行必要的阶级分析。我们应展开一个群众性的学术批判运动，对资产阶级音乐学家在研究、评价十八世纪以来资产阶级音乐文化的方法和观点进行批判，把十八世纪以来西欧资产阶级音乐家置于历史上应有的地位，对其在历史上的作用和影响，既不夸大从而模糊必要的思想界限，也不缩小以致导向反历史主义的结论。同时要展开一个对历史上的有关音乐学、音乐美学重要流派的观点、方法和理论的批判运动，清除资产阶级唯心主义的思想毒害。对有关西欧古典音乐的教学曲目，逐步、逐一作出必要的说明和注释，以期学生对这些曲目都能获得正确的理解和认识。
我们反对把音乐教育局限在传授知识的范围，但是我们必须承认在批判地继承这个任务中，音乐教育必须担负传授知识的任务，因而我们必须使学生具有广博的知识，即使对于现代资产阶级的颓废腐朽的现代主义音乐，我们要批判它也首先必须了解它，这就需要我们具备这方面的知识。在音乐教育中，有个对于历史上的流派、风格、体裁的知识的传授问题，学生具备这些知识，才能真正具有开阔的视野和高度的美学鉴赏能力。
除了知识问题之外，还有一个技术问题，音乐是一种技艺性很强的艺术，特别是像音乐演奏专业，更必须具备坚实的技术基础。一般说技术是个为谁掌握和为谁服务的问题。而在这方面，西欧资产阶级音乐文化的高度发展，积累了丰富的经验，我们不仅不应排斥，而且应该学深学透。至于苏联及其他兄弟国家的社会主义的音乐文化，则更是我们学习的榜样，这自然是毫无疑问的了。
但是对于音乐演奏和演唱专业，我们演奏和演唱非本民族的音乐文献时，则有一个建立民族学派的问题。这首先是在演奏和演唱上应该具有民族风格和特征的问题。为达到这一目的，首先必须从演奏和演唱中国曲目着手。要在适应教学和艺术实践的要求的前提下，在教材曲目中尽量引用现代的中国文献；并编写适应民族调式和乐汇的基本练习和建立自成体系的钢琴、提琴、声乐、歌剧……艺术史的课程。
至于创作专业，则根本的问题是个民族化的问题，也就是一个根据民族共同心理素质的民族习惯、爱好和风格的问题。这就必须：在民族调式和民乐乐汇的基础上建立多声部写作体系；研究民族传统音乐文化以及现代音乐文献的结构原则和手法特征，并引入教材。
党的总路线和教育方针的贯彻，使广大师生明确了建设我国社会主义的、民族的音乐文化的光荣使命，并开始在教学实践中开始新的探索和试验。为社会主义建设服务、为建设社会主义的、民族的音乐文化而努力的雄心壮志，大大推动了教学的改革以及教学质量和学术水平的提高。伟大的政治理想产生伟大的力量，把政治这面帅旗插到业务实践上，就产生了无穷的力量。
其次是坚持理论联系实际，坚持群众路线，把“四结合”的新的教学秩序和教学体系，体现到教学计划、教学大纲和每一门课程的教材上。
理论联系实际是提高教学质量的首要环节，加强艺术实践首先从根本上改变了过去“教作曲的不作曲，教演唱的不演唱”的不正常的情况；而作曲和演唱，只有深入生活，深入斗争才能获得艺术创造的源泉，这样，就大大提高了教师的思想水平和业务水平。学生通过艺术实践，不但巩固了学习的成果同时也加速了教学的进度。教育革命以来，无数的具体事例说明了这一点。
但是艺术实践应该与课堂教学密切结合，使艺术实践列入教学计划，成为教学的一个不可缺少的组成部分。艺术实践检验了教学的成果，也就成为推动教学不断改革和提高质量的动力，巩固了教学也丰富了教学。但艺术实践必须服从和服务于教学，才能达到上述的目的而又不致因而打乱了教学上应有的系统性。借口教学的系统性而反对艺术实践是错误的；但因艺术实践而不顾及教学上必要的系统性也不利于教学质量的提高，因而也是不对的。
坚持教学中的群众路线，师生结合，教学相长，是提高教学质量的又一环节。建立教学集体，使音乐教学上必须的个别教学和集体教学适当地结合起来，这不仅因为目前我国音乐师资水平还不能与客观要求相适应，更主要的是集中群众的智慧来弥补音乐教学上的个别传授的不足。因为音乐需要运用个别传授的方法，所以必须采用建立教学集体和实行师生结合的方法，才能广泛地集中群众的智慧，收到事半功倍之效。中央音乐学院应用了这一新的教学方法，收到了教学质量迅速提高的效果。
但必须指出，在艺术和学术问题上不能简单地运用少数服从多数的原则；在贯彻群众路线、实行集体教学中必须坚决贯彻“百花齐放、百家争鸣”的原则，允许不同意见的自由争辩和不同的教学主张都能得到试验的机会和条件。
课堂教学、生产劳动、艺术实践和科学研究四结合的新的教学秩序可以说已经体现在新的教学计划上了。但教学内容的改革必须具体体现在新的教学大纲中，并逐步地编写出我国自己的各种课程教材，同时用新的教学制度、教学方法和教学组织保证这种新的“四结合”的教学体系的胜利建立。
再其次是继续开展两条道路的斗争，不断进行教学改革和学术批判，以不断提高教学质量。
教育革命的两年，音乐教育经历了深刻的思想革命，资产阶级的政治思想和音乐思想受到了批判。但资产阶级思想特别是音乐思想，在音乐学校这种资产阶级知识分子成堆的地方，仍然残存着有害的影响，因而必须继续开展两条道路的斗争，才能深入进行教育革命，进一步贯彻党的教育方针和文艺工作方针。
资产阶级音乐思想——美学观点、创作方法等，是资产阶级知识分子的资产阶级思想的最后的也是最坚固的堡垒，只有开展学术批判，才能使他们放弃残存于思想深处的资产阶级音乐思想，最后从艺术观点上接受马克思列宁主义的有效方法。
举例来说，在音乐思想领域中还有一些残存的有害的论点并没有受到彻底的批判。如在音乐美学上片面强调音乐的所谓“多义性”和“不确定性”，论据之一是同一音乐在不同的演奏家和指挥家可以作不同的解释；论据之二是器乐音乐的内容是“看不见、摸不着、抓不住”的，因而是难于捉摸的。事实上这当然不是什么“多义性”；因为，第一，虽然是同一音乐，但是经过不同的艺术处理，在速度、力度、句法、特别是表情上做了不同的处理之后，这只能说是对同一音乐的不同的解释和再创造，第二，对任何一件音乐作品的审美过程，总是一个受历史条件以及阶级影响和决定的过程，不应该把审美过程和创作过程混同起来（对于音乐美学上如何正确的解释“多义性”和“不确定性”还应该展开深入的研究）。至于音乐由于表现素材（声音）和欣赏过程（听觉）的原因，从而产生去表现思想内容上的特点，这更不能说是什么“不确定性”。但这种似是而非的论点在音乐学校还有相当广泛的影响，如果从这样的论点出发，势必达到取消音乐的内容性和目的性的结论，陷入“不可知”的泥坑。又如在创作、批评方法上的“唯技术论”，使他们把音乐创作看成是对音乐主题素材的纯技术性的处理，从而采用冷冰冰的“学院式”的创作方法；在这些人看来，音乐创作只是音乐写作的技巧——多声部写作方法、调性布局、管弦色彩……等技术的高低而已。至于音乐批评，他们也是纯粹只从技术上着眼；音乐批评变成了繁琐、枝节的技术分析，而作品思想内容则可以完全不去涉及。当然，我们绝对不是否认音乐创作上技巧的重要性，也不是主张音乐批评脱离音乐创作上专业技巧手法的分析，问题只是这些不应是创作、批评方法的全部而已。
只有继续开展学术批判运动，教学质量才能真正向无产阶级的音乐教育的方向不断提高。让我们高举毛泽东思想的红旗，奋勇前进！
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专栏：
在党的文艺方针照耀下的“老调”剧种
中共河北省保定地委代理第一书记 杨培生
在总路线、大跃进、人民公社的光辉照耀下，我国整个国民经济在突飞猛进，文化艺术事业也在一日千里地蓬勃发展。早在1949年，毛主席就曾经预言：“随着经济建设高潮的到来，不可避免地将要出现一个文化建设的高潮。”实践证明，毛主席的科学预见是完全正确的。
保定地区的文化艺术工作和全国各地一样，在党中央和省委的正确领导下，十几年来，全区的文化艺术工作也有了很大的发展。特别是大跃进以来，为了适应经济形势发展的需要，满足广大群众日益增长的物质文化要求，各级党委本着一手抓政治，一手抓生产，同时搞好人民生活的精神，进一步加强了对文化艺术工作的领导。地委根据中央和省委积极培植、发展地方剧种的指示，对我区具有独特色彩、为广大人民群众喜闻乐见的“老调”剧种，进行了培养、提高和发展的工作。
“老调”是保定地区大型剧种之一，据传产生于元末明初。它有一百多个传统剧目，二百多支音乐曲牌，唱腔朴实，婉转动听，具有独特的民间艺术风格，深受广大劳动群众的喜爱。但是，在国民党和日寇的反动统治下，不仅没有得到发展、提高，反而遭受了极大的摧残。广大艺人受污辱蹂躏，政治上没有保障，生活上陷于绝境。许多艺人弃艺归农，也有的流离失所，死无葬身之地。解放前，这个剧种已经奄奄一息，几乎绝种灭迹。解放后，在毛泽东文艺思想和党的文艺方针的指导下，经过党和政府的大力培植，老调剧种才枯木逢春，成长、繁荣、壮大起来。
为了迅速恢复、继承和发展老调剧种，保定地委于1959年将高阳县老调剧团扩大成专区老调剧团，作为地委深入贯彻执行党的文艺方针、培植地方剧种的试验田，并以此为重点带动和指导全区整个戏曲事业的发展。两年来，在中央和省委的关怀和大力扶植之下，依靠广大演员和艺术工作者的积极努力，老调剧团已经成长壮大起来了。现在广大演员和艺术工作者的政治思想觉悟空前提高，干劲十足，因而艺术水平也得到了很大的提高。两年来，不仅抢救、恢复、整理了很多传统剧目，排演了大批为政治、为生产、为工农兵服务的现代剧，丰富了人民生活，促进了生产的发展，配合了政治思想战线上的社会主义革命；而且在普及与提高两条腿走路的方针指导下，以跃进的步伐排演了思想水平和艺术水平较高的“潘杨讼”、“井台会”、“盘夫”等优秀剧目。这些初步的成绩，是毛泽东文艺思想的胜利，是贯彻执行党的总路线和文艺方针的结果。
我们在复兴老调剧种工作中采取的主要措施是：
第一，加强党的领导，坚持政治挂帅。
随着社会主义革命和建设事业的深入发展，我们从实践中深深体会到，在新的历史阶段，文化艺术工作在促进生产、配合改造上层建筑等方面，所起的作用是很大的。因此，地委除将整个文化艺术工作列入党的议事日程外，并本着搞样板、树标兵、由点及面、总结经验、指导全面的精神，从1959年将高阳老调剧团调为专区剧团后，便加强了对专区老调剧团的具体领导。首先是加强思想领导。地委除在财力、物力上给予大力支持，并抽调了一批得力的干部充实了老调剧团的领导核心，加强政治思想领导外，地委书记处书记、宣传部长等主要负责干部也经常深入剧团，亲自听取剧团的汇报，检查剧团的排演和演出情况；同时，针对每个时期演员和其他戏曲工作者政治思想上存在的主要倾向和问题，及时地给予指导和教育。地委书记处书记宋琏同志还具体指导过排演工作。其次剧团根据地委指示，坚持了政治第一，政治、文化、艺术全面跃进的方针。广大演员在党的无微不至的培养、关怀、教育下，迅速成长起来了。王贯英、陈淑缓、周淑琴、白玉昌、辛秋花等青年演员由于觉悟的提高，光荣地参加了中国共产党。同时，他们由于政治觉悟的提高，严格要求自己，努力学习，因而文化水平和艺术水平也迅速地得到提高，在全体演员中树立了沿着既红又专道路跃进的榜样。第二，坚持群众路线，大搞群众运动。这是我国社会主义革命和社会主义建设事业中最根本的经验之一，也是文化艺术工作高速度发展的根本经验。为了在剧团中掌握运用这条经验，我们在老调剧团中从编剧到演出，采取了集思广益，群策群力的方法。在编写整理剧本方面，克服了过去少数人员关起门来冷冷清清搞创作的作法，而是采取领导干部、导演、演员、音乐、美术工作者都参加编写、整理、修改剧本的工作。如“潘杨讼”、“盘夫”、“井台会”等剧本都是经过几十个人的动口、动手集体整理出来的。在排演方面，发动了群众性的献计献策运动，每排一个新戏，党组织都号召广大演员、职工出计谋、想办法、献身段、献唱腔，并强调演员深入实际，体验生活，这样就提高了排戏的速度和质量。同时，结合演出，剧团还广泛征求了观众的意见。仅“潘杨讼”一剧就邀请观众代表进行了五次座谈，提出了近五百条宝贵意见，弥补了导演和演员许多想不到的缺点。实践证明，在戏曲工作中坚持群众路线，大搞群众运动，不仅能够迅速地提高艺术水平，更重要的是只有这样才能迅速地改造文艺工作者的思想，树立相信群众、依靠群众的作风。因此坚持群众路线、大搞群众运动的过程，实质上也是提高、改造文艺工作者思想的过程。
第三，强调戏曲艺术深入实际、深入生活，从现实斗争中扩大演员的眼界，提高认识，改造思想，增强戏曲艺术的思想性和艺术性。1959年专区老调剧团共演出四百二十多场次，其中上山下乡深入实际演出占演出场次的80％。王快、西大洋等水库和一些厂矿的英雄们，每看到一次演出，革命干劲和工作效率都有显著提高；同时各个战线上高速度跃进的成绩，也大大促进了广大演员勤学苦练的干劲和政治觉悟的大大提高。现在，老调剧种已和广大的工农兵建立了深厚的革命友谊，思想根子已深深扎在劳动人民中间。因此，广大群众像慈母般地热爱、关怀着这支新生力量的成长壮大。实践证明，只有深入实际，深入群众，参与实际斗争，才能正确地、深入地贯彻执行为政治、为社会主义建设、为工农兵服务的文艺方针，充分发挥文艺工作促进生产，改造上层建筑、意识形态方面潜移默化的作用；也只有这样，才能使广大文艺工作者，在实际斗争中锻炼、改造、提高思想水平和艺术水平。
第四，坚持两条腿走路的方针。遵照毛主席提出的“百花齐放，推陈出新”的戏曲方针，既继承了老调剧种的优秀传统，又突破传统大胆地进行了革新，并努力吸收了兄弟剧种的成就。因为社会在前进，人民的文化水平和艺术欣赏能力在不断提高，任何一种艺术，如果故步自封，停滞不前，就会脱离群众和为时代所淘汰，这实际是扼杀了遗产。我们在复兴老调剧种的工作中，首先组织力量根据名老艺人的回忆口述，挖掘抄录了老调的传统剧目和音乐曲牌，然后经过整理加工，在继承传统的基础上，进行了革新。如“潘杨讼”中的“调寇”一场，就是继承了老调剧种婉转优美的唱腔和艺术表演程式，去掉了统治阶级所刻划的寇准低三下四的奴才相，突出了寇准公正忠良、智谋深广的性格，使他在观众心目中站立起来了。另外，我们为了丰富老调剧种的艺术，还向兄弟剧种学习了他们的优秀剧目，如向河北省青年跃进梆子剧团学习了“挡马”；同时还破除迷信，排演了“母女俩”等二十多个受观众欢迎的现代剧目。在党的鼓励下，从1954年起，老调剧种第一次有了女演员，目前很多女演员担任了主角，彻底改变了历史上老调剧种男扮女装的局面，繁荣了这一剧种。
在中央和省委的正确领导下，在毛泽东思想的光辉照耀下，我们在抢救、恢复、发展老调剧种的工作中，虽然取得了一些成绩，但是距离党和人民的要求还很远，为了进一步适应形势发展的需要，我们决心在现有基础上，更高地举起毛泽东思想红旗，乘胜前进。