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专栏：
推行小组经济核算制中的思想工作
中共五三工厂第二车间支部
五三厂二车间在今年四月份根据本厂党委和厂部的指示，开始推行小组经济核算制。行政方面事先组织有关工作人员进行学习，并进行试点工作，五月份起，在全车间全面推行。第一个月生产上就出现了许多新的气象。首先是扭转了过去几个月中月初松、月中紧和月末突击的现象，使产品进度基本上保持了均衡，产品质量也逐渐提高。拿尚未实行小组经济核算制的四月份和实行了小组经济核算的五月份作一个比较，就可看出这一点。四月份初质量由百分之九十八点一八下降到百分之九十七点七八，而五月份质量却一直是上升的，由百分之九十八点二二，增加到百分之九十八点二八。同时，间断工时五月份比四月份也降低了很多；工具消耗五月份比四月份多节省了八百四十九件，大大地超过了计划数字。职工的思想作风也有了提高，大家比过去更关心生产。五月上旬各工序的经济核算结果公布后，各工段的工长和工人都争先去看，有的将核算出的数字抄下来，认真地进行对照，有的在对照检查中找出了达不到指标的原因，并提出了解决的办法。所有这些，都证明了推行小组经济核算制，是保证经常进行全面节约的最好形式，也是保证完成生产任务的好办法。
但是，推行小组经济核算制决不可能是一帆风顺的，二车间推行中就遇到了各种各样的障碍，而其中主要的障碍是思想方面的。因此，要推行小组经济核算制，就要做好思想工作。要做好思想工作，就要深入群众，发现思想问题。在二车间，当时我们通过多方面的了解，发现有下面几种思想问题：
第一种是怕麻烦，怕困难。在开始学习上级有关推行经济核算制指示和文件时，车间职能组一些同志就有这种思想。例如规定试点工作是以车间为主的，但车间业务组负责人却没有去做这一工作，在试点汇报会上就说这样的话：“我这几天很忙，试点工作没有做什么，还是让科里的同志来谈谈。”材料供应组有些人则说：“月初和月末表报太多，这回又加上填限额登记卡片，没有时间做核算工作。”这些人把推行经济核算制当成了负担。而工人中，特别是老工人中，也有不少人对推行经济核算制没有信心。工长林锡元就认为自己文化低，年纪大，学不了，因而向领导提出调动工作的要求。
第二种是与己无关的思想。技术组一些同志把推行经济核算制看作是车间职能组的事。工人中也有人认为“我是看管机台干活的，什么核算不核算，同我无关”。
第三种是对经济核算制缺少全面的认识。工长关文祥就是一个例子。有一天夜班生产时，关文祥所属的小组里有一名工人得病不能上班。在这种情况下，应该由别的小组借一名工人来代替。但他片面地认为借入一名工人，组里的工时指标就要浪费；因此，他自己动手来干。结果不但没做好，而且出了一百九十多件废品，这些废品又混到大批良品里去。第二天本组不能处理，就由另外工序借来二十四名工人，影响了本小组的质量指标一个月完不成计划。
我们支委会经过研究和分析，认为上面这些思想问题，主要是对推行小组经济核算制的意义认识不足造成的。因此，我们决定采取各种正面教育的方法予以解决。
我们举办了小型展览会，展览会分两种形式：一种是全车间的展览会，内容是用文字和图表说明推行经济核算制的意义，同时展出车间各种浪费的实物，让大家从展览中可以看出经济核算制的内容和好处；另一种是小组展览会，展览的内容同车间相同，不过是本小组的事例。这两种展览，帮助职工们树立了必须克服浪费的思想。如三○一小组同志看完车间展览会后就着手研究克服浪费的办法。
同时，我们注意解决推行经济核算制中的客观困难。二车间三十名工长，大部分只有高小文化程度，个别的还是文盲，这些人学习经济核算制是比较吃力的。如果工长不首先学好，就无法在小组中进行经济核算工作。因此，训练工长就成为经济核算能否开展得好的关键。其次，训练生产小组骨干分子和宣传员也是重要的，只有他们掌握了经济核算的方法，才能发挥带头作用，才能向群众去宣传经济核算制的好处。为此，当经济核算工作一开始，我们就配合行政举办了一个训练班，组织上列人员进行学习。通过这次学习，不但使这些人掌握了经济核算的方法，而且对经济核算有了正确的态度，不少思想问题因此得到解决。
我们采用座谈和个别了解的方法，来发现推行经济核算中的问题。有一次我们运用了这个方法，就发现了由于没有通俗宣传经济核算制，加上经济核算指标本身难懂，所以下达的经济指标工长和工人都不很懂。工人反映：“经济核算指标这玩艺不好懂！”根据这一情况，我们和行政有关科具体研究后，决定把指标通俗化，然后对工长讲解这种通俗化的指标，提高了工长学会核算方法的信心；最后把这种通俗化的指标传达到工人中去，工人一看就懂，这就帮助了经济核算制的推行。
在这次推行经济核算工作中，我们还采用了先进带动落后的方法。例如我们请年纪大、文化低的工长张明普在行政会议上向其他工长介绍他克服困难，贯彻经济核算的经验，他在介绍当中说：“在推行经济核算开始时，我也顾虑到自己文化低，学不好，但和小组长一起研究后，把数字写在小组竞赛图板上，发动大家一起来找小组指标完成好坏的原因。这样依靠集体的力量，一边做，一边学，我也就学会了。”张明普的经验给其他工长有很大的启发，提高了他们克服困难的信心。
宣传鼓动工作是发动群众不可缺少的环节。我们在推行经济核算制开始时，因为对这一工作抓得不紧，所以群众中发生了不少思想问题。支委会发现这个问题后，立即设法扭转，除组织党内外骨干分子学习指标外，党的宣传员加强了口头宣传，车间机关报展开了表扬和批评；工会俱乐室举办了讲座，车间广播室进行广播，并组织工会组长讲解把经济核算工作同劳动竞赛结合起来的方法，发动群众展开竞赛。
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专栏：
看日本歌舞伎剧团的演出
中国戏曲研究院院长 梅兰芳
以松尾国三、市川猿之助两位先生为首的日本歌舞伎剧团，于本月五日晚在北京演出了“劝进帐”（化缘簿）、“倾城返魂香”和“双蝶道成寺”三出有代表性的古典戏剧。我看了这三出戏以后，感到非常的满意，现在把我的印象写在下面。
第一出“劝进帐”的内容是日本源氏时代的一个争权的故事：源赖朝和他的弟弟义经相争，义经被迫率领他的亲随弁庆和四个家臣化装为和尚逃出了京都，源赖朝通令各地，捉拿这几个伪装的和尚。义经和弁庆等主仆六人来到一个关卡，守关的官吏富樫盘查他们，因为弁庆对答如流，富樫正预备放他们过关，忽然有一个守卒发现挑行李的像是义经，富樫又阻住他们，继续盘查，但被弁庆苦心救主的忠忱所感动，终于放他们过关。
这出“劝进帐”是市川团十郎家的拿手好戏歌舞伎十八番之一。我记得从前两次去日本演出的时候，都看过这出戏。它也是歌舞伎中上演次数最多的剧目之一。无数名演员的创造，使得这出戏一切的动作、念白、表情、歌唱、音乐，都达到了精炼的化境。像这类传统剧目，倘若演不好，往往会失之于只重视传统的外部的演技，而忽略了内心活动的刻划。而市川猿之助的表演，既显示了那些传统的精确的外部演技的精湛，也充分地体现了角色的内在情感。
这出戏开始时，帘幕未启，先有笛声和鼓声渲染出边关的景象。当弁庆出场的时候，他那严整的工架台风就刻画出一个智勇兼备的英雄形象，举动非常慢而分量却重如泰山，使观众感觉到他是一个力举千钧的好汉。在富樫盘查的时候，两个人对白是那样严谨，我虽然不懂日本语言，但当时我却听得几乎叫出“好”来。市川猿之助的表演，刻划出一个机智的英雄在最紧张的关头能镇静地应付一切的气概。当他朗诵缘簿时，富樫有一个想要偷看的身段，弁庆把卷子往怀里一翻，怒目而视，富樫为他这种气概所吓住，而弁庆同时也捏着一把汗，心里庆幸着假缘簿没有被识破，这种双方害怕的矛盾心情，表现得生动异常。弁庆的小动作，例如双手拉开卷子和卷起卷子，以至绕一绕手腕上数珠等等，都是同其他大的动作以及念白、表情等一线相连的。这些小动作都是从现实生活中提炼出来并经过艺术加工的，同整个戏的内在节奏完全合拍。
当富樫指出挑夫是义经时，全剧达到了最紧张的高潮。弁庆举棍假装要打义经，又是一段复杂的表情和身段：市川猿之助能演出弁庆已经打了义经几棍，而事情仍不得解决，但又不能真的继续打下去，以致左右为难的神气，等到富樫突然放他们过关，他又能表现出半信半疑，又惊又喜的内心活动。富樫给他饯行的时候，他喝酒用一个圆笼盖当酒碗，又嫌守卒给他斟的酒太少，他一手一个拿着两个酒葫芦自己斟酒，斟完酒接着双手往地下一放，两个葫芦倒在地下同时滚两个半圆形，滚到守卒的手中。这些小动作，都是富有戏剧性的动作，有助于表现这个豪放人物的性格的。喝完酒跳了一回舞，当他右手打开扇子的时候，左手捻着数珠，当扇子并起来转到左手的时候，右手五指张开“拉山膀”，原来左手捻的数珠很自然地绕在腕子上，走着“圆场”，使着两边的“高像”、“矮像”，这和我们昆曲的“山门”里鲁智深醉后使拳的身段是一个类型。他的稳重威严也和我们过去的名花脸演员何桂山先生钱金福先生很近似。这一个舞名叫“延年舞”，走的步很少，但没有一个废步，动作不多，但是老练准确。弁庆在将要下场时，回身使一个“像”，表现出如释重负的愉快，但喜极生悲，想到经过许多危险和艰难，居然逃出罗网，不觉掉下一点英雄泪来，这和我们昆曲“三挡”里面的秦琼，出潼关时先笑后哭，用的是同样的手法。这样就更能够深刻地描绘出英雄性格。弁庆把悲哀的心情很快地控制住，重新鼓舞起乐观的热情，急忙追赶他的主人义经，他抬高了脚步，作着跑的身段，实际尺寸相当慢，但收到的效果却是使观众感觉到他有一种迫不及待的神情。这种现实主义的夸张手法，在中国古典戏剧中也广泛地使用着。如昆曲“惊梦”柳梦梅追赶杜丽娘，“断桥”许仙的逃跑等等都是用这个手法。弁庆的眼睛在台上移动的线路非常经济而有神，在没有注视的对象时，经常是凝目下垂，等到运用眼睛的时候，领着身段，随着音乐，很精确地把视线焦点放到目的上去。这种眼神的用法也是我们京剧表演艺术的最高的要求。
“劝进帐”的结构组织，也是和我们中国的高腔昆腔皮黄相近的，富樫上场自己通名叙事，有四个手下站门，然后领起来走，归小边斜一字，义经弁庆上场站大边斜一字，这都和京剧一样。弁庆和富樫互相注视，弁庆双手持禅杖，富樫一手按剑，两人随着锣鼓互相换位，和京剧“祥梅寺”黄巢进庙时的身段一样。弁庆手里禅杖的拿法，和我们的“棍把”是分毫不差的。当他右手拿棍“上膀子”交左手“拉山膀”的时候，我想每个京剧演员看了都会发出“会心的微笑”。其余念白，身段，和高腔昆腔近似的地方很多，这里不一一列举了。
弁庆一行人由花道下场，的确是给观众一个强烈的印象，这种方法是日本和中国所特有的。我从前曾见过京剧里面的“跳灵官”，所有台上灵官跳完都由台上走下来，绕一圈由剧场出去绕回后台。还有“飞叉阵”牛邈手下的一员将官是一个外国人的扮相，从前演的时候，偶尔也采用这个方法，由观众席中的过道走上台去。还有藏族、蒙古族的佛教徒喇嘛，表演跳“扎布”的时候，跳完后也总是跑到观众中去。这种方法在中国戏剧中没有当作重点发展，而在日本的歌舞伎中则广泛地使用着，并且收到了很好的效果。
第二出“倾城返魂香”的故事是一个画家因口吃不能得到老师的命名，想在院中石头上画自己一幅肖像留作纪念，而后自杀，但由于这幅画，老师发现他是个天才的画家，可以承继他的衣钵。
市川猿之助在刚刚扮演一个类似鲁智深的角色之后，又扮演一个书生，我真不能不钦佩他的表演天才。这出戏和“劝进帐”不同，我感觉到“劝进帐”的念白是“韵白”，像我们京剧所谓“上口”，而这出戏则相当于“京白”，动作也有很多时不带舞蹈性。这出戏的主角浮世又平的形象相当于京剧“得意缘下山”的卢昆杰，市川猿之助扮这个角色因口吃而自恨的哭，和后来的狂喜，都非常深刻动人。他的风格和表演和我们过去名演员程继先先生的手法差不多，当他妻子拉着他阻止他自杀的时候，里外两个跌坐在地下的身段以及和他师兄修理之介“一扑”“两扑”的身段，都和程继先先生的表演有异曲同工之妙。
第三出“双蝶道成寺”，是个舞剧，其中保存了许多日本的民间舞蹈和民间歌曲。
日本的很多舞蹈都使用扇子，我国唐宋时代的诗词，也常常有“歌衫舞扇”的句子，可见得“舞扇”是由来已久了。由于今天我看弁庆的舞扇和道成寺舞姬花子，舞姬樱子的舞扇，我觉得中日两国戏剧中舞扇的式样、手势、身段很多是相同的，但也有些式样是我们现在京剧中所没有的，最明显的莫过于打开的扇子交到另一个手，用手指拈着扇面作各种身段而不拿扇骨，我觉得这一式样是很美丽的。
这出戏中的几种舞，以花笠舞，手巾舞，铃鼓舞三种最为好看。最后变蛇用一块大红布挡住，也是我们京剧从前常用的方法。蛇的脸谱，只是在原来的粉脸上勾出两个獠牙和眼窝眉子；又戴上“蓬头”穿红裤子，披一件金线龟背锦的袱子，这就简单而又富有特点地完成了蛇的扮相。最后利用一群打蛇的人接连起来，末尾一个人由前面那一个人“抄起一把顶”，象征着翘起的蛇尾，蛇精本人站在凳子上象征着昂起的蛇头，由一个捕蛇人拿着绿竹竿，骑在蛇身上，这样摆成一条蛇形，这是舞台上最经济的处理方法，和昆曲“回营打围”利用四个月华旗八个标旗一个大纛摆成一条船，是一样的手法。全剧在蛇形摆成后闭幕，给观众一个强烈的印象。
日本歌舞伎是富有独特色彩和优美风格的日本民族的传统戏剧艺术。它以现实主义为基础，同时，在表演上又有某些夸张的成分。这跟我国的古典戏剧相似。因此我们是不难从中发现许多值得学习的东西的。
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专栏：
永不后退的战士
谭天
一九五二年五月，复员军人李玉昌回到了家乡——云南省文山县边犁街硝厂乡。
高高的山，清清的流水，一望无际的碧绿的麦垅，像一条条绿色的绒毡。人们在自己分得的土地上愉快地劳动着，田野里又扬起一片互助组的小伙子和姑娘们欢愉的歌声。过去受尽痛苦的屈辱的家乡变得多么美好了啊！
李玉昌久久地凝视着，胸中翻腾着一股奔涌的感情：“让我用自己的双手把家乡建设得更美好吧。”但是，当他低下头去时，他感到有些气馁了。他看到的是自己的一双没有指头的手！一九四七年，在东北解放战争最艰苦的时期，零下四十度的冰天雪地中，他随着部队同蒋贼军作着殊死的斗争，手指头和脚指头全部冻掉了。
组织上是十分关怀和照顾他的。
乡长（党支部书记）郭永贵来看他，关心地对他说：
“李玉昌同志，你尽量少做些重活，不要把伤口弄翻了。生产上有困难，政府和群众会帮助你的。”
“那怎么行啊，”李玉昌一面感到党和政府像慈母一般的温暖，一面又想到自己对革命必须继续作出贡献，他不能“坐地等花开”，光依靠政府的救济！
互助组的人上山做活了，歌声隔着一重重山坡传过来，歌唱新中国今天的幸福，歌唱社会主义的灿烂远景！
“难道我空着手走进社会主义社会去吗？坐在别人的肩上让人家作为负担带到社会主义社会去吗？”李玉昌在家门口眺望着，为今后的工作在深思着。
“不，不能这样下去！共产党员是永远不掉队的！”他记起政委有一次的谈话，暗暗下了决心。
第二天，他赶着耕牛，扛着犁杖，出现在群众原来给他代耕的土地上。
“啊哟，你怎么来了！你的手足这样不灵便，还能干活？”群众议论纷纷地说。
“只要有一分力量就要尽一分力量，我不能坐着白吃呀！”李玉昌沉静地回答着。
他坚持地请别人帮他把右手绑在犁把上，又把牵牛绳绕在左手上，就像小孩子初学走路似的，跌跌绊绊地开始犁地。李玉昌原是庄稼人出身，使惯犁杖的。解放以前，在他给财主人家扛活的时候，他吆唤过多少条牛啊！最烈性的牛在他手下也变得服服贴贴的。但是现在牛不听他的使唤了，犁杖在地里歪歪斜斜地爬着，犁铧也吃不进土。李玉昌别红着脸，汗珠在他额上滚下来。群众都劝他：“算了吧，别费劲了，我们不会亏待你的！”
“乡亲们，你们说的是什么话啊？难道我是怕你们亏待了我？我是尽我自己的本份！”李玉昌一面说着，一面又扶起了犁杖。
李玉昌像在战斗中夺取敌人一个个碉堡似的，把每一垅田地当作他斗争的目标。手使不上劲，他就把全身倚在犁杖上，用自己的胁力来掌握它。犁沟渐渐地平直了，但他身上的夹衫也湿透了。
牛似乎也慢慢听话了，温顺地拉着犁铧翻开褐色的新鲜的泥土。但是，它毕竟感觉到使唤它的不是一双强壮的手，那操纵它的力量愈来愈软弱。于是，这个调皮的牲口不听话了，一下子，把牵绳和犁把从李玉昌的手上拉脱。伤口挤破了，李玉昌痛得发昏。
回家后，他的新婚的妻子焦急地说。
“叫你不要去，你偏要去，你看你……”妻子忍不住责备他。
夜深了，他两眼却再也闭不拢。白天的情景，一幕幕在他面前出现。他看到自己只有一双软弱的手，虽然他的心是强壮的。
“难道就这样算了吗？”他问着自己。
这时，他忽然回忆起住医院的时候，文化教员讲过这样一个故事：
苏联有个叫阿历克赛·密烈西叶夫的空军英雄。他在卫国战争中，在痛击敌人机群后，不幸自己的飞机也着了火。他跳伞下来，拖着跌坏了的双脚在森林里的雪地上，爬行了十八个昼夜。他有着苏维埃人坚毅的性格。他在医院里安了双假腿，不仅学会了走路，而且，由于他对祖国的无限热情，他又进了飞行学校，重新掌握了飞行技术。后来在同敌人空战中，又屡次出色地完成了战斗任务。人们都非常尊敬他，爱戴他，称他为“真正的人”。
“难道我比阿历克赛更困难吗？”李玉昌暗暗问着自己。
他又回忆起了在梅河口同蒋贼军打仗的时候，冒着密集的子弹，抱着炸药猛冲上去炸开缺口……
“难道现在有那样的危险和艰难吗？”他狠狠责备自己：“我的手残废了，我的思想也残废了吗？李玉昌啊，看来你有的还只是一颗软弱的心啊！”
“不，坚决干下去！”他一骨碌从床上翻身坐起，把他年轻的妻子也惊醒了。
“你到底要干啥啊！”她把他按回被窝里。
第二天，第三天……，李玉昌在劳动中锻炼得更加坚强了，虽然他吃了不少苦，但是终于使自己满意了。
现在，他不仅能够灵活地掌握犁耙，而且能够巧妙地拿着锄头锄地。当你从背后看到那上下飞动着的锄头，你不会相信掌握着它的只是左手才有半截拇指的残废的双手。一九五四年，李玉昌耕完了自己的五亩地，还开了一亩半生荒。他的模范事迹，鼓舞着每一个复员还乡建设的军人，也鼓舞着农村里所有的人们。农民龚发昌说：“李玉昌双手残废了，还积极劳动生产，我们要再不把庄稼作好，那就太对不起共产党和毛主席了。”
人民热爱李玉昌，说他是共产党教育出来的好战士，选他为县的人民代表。他又被评为县的一等模范残废军人。但李玉昌并不因此而有丝毫的自满和骄傲。他说：“如果没有党的教育和培养，我哪有今天的荣誉！我一定把政府奖给的骡子牵回去把庄稼种好，积极动员组员们办社，加紧生产，支援解放台湾，支援国家工业化！”
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专栏：
获得田径赛团体总分第一的火车头代表队
赵基
在全国第一届工人体育运动大会上，火车头代表队获得了优异的成绩。在田径赛中，男子和女子的团体总分，火车头代表队都是第一名。在球类比赛中，火车头代表队获得了女子排球的冠军和男子篮球、男子排球、足球的亚军。参加田径比赛的四十个男女运动员中有三十一个人取上了名，共获得十五项比赛的第一名和十项比赛的第二名，得了金质奖章和银质奖章五十五枚。优秀的运动员李中林、傅生海还分别打破了男子八百公尺和五千公尺的全国最高纪录。
火车头代表队有一百十八名运动员，是今年五月到八月“全国铁路通讯运动大会”中选拔出来的。参加通讯运动大会的七千四百多运动员则又是从有十四万多名职工参加的基层运动会选拔出来的。一百十八名运动员中有机车司机、司炉，有配电工、钳工、电工、装卸工、搬运员、电话员，有工程技术人员有工会工作者、政治工作者和医务工作者，党员和青年团员占百分之五十三。很多运动员还是生产上、工作上的模范和先进工作者，例如这次获得男子四百公尺中栏第二名的王廷义是复员转业军人，在部队时曾立过两次一等功，还立过集体功。获得女子一百公尺第二名和二百公尺第四名的张素英在齐齐哈尔铁路管理局曾连获先进工作者的称号，又是齐齐哈尔市的先进工作者。获得女子四百公尺和八百公尺两项第一的李志，过去在部队中曾立过一次大功。获得男子四百公尺和八百公尺两项第一的李中林曾受到铁道部的两次奖励。女子排球队队长李凤兰在哈尔滨铁路管理局印刷厂当拆版工时立过两次功，并获得模范团员称号。
火车头代表队的运动员不仅成绩优异，在体育道德、作风方面也有良好的表现。在这次大会的女子八十公尺低栏复赛中，火星队员刘金容撞栏摔倒在邻近跑道上的火车头队员崔爱麟的身上，两人同时倒在地上。崔爱麟爬起之后，没有立即往前赶，还拉了刘金容一把，然后努力向终点跑去。但是，前三人跑得更远了，崔爱麟速度虽快，却只落得个第四名，跑到终点刚刚下来，崔爱麟马上去找刘金容，紧握着刘金容的手，关心地问她受伤了没有？事后，经总裁判长的同意，准予崔爱麟参加决赛。结果，她在六日女子八十公尺低栏决赛中，用十四秒八的成绩取得了第一名。
火车头代表队能够获得这样优异的成绩，是同铁路职工广泛地开展了群众性的体育活动分不开的。中国火车头体育协会和一千四百多个各级火车头体育协会从成立时起，就积极主动地领导和组织铁路职工的体育活动，通过电影、宣传列车、座谈会、报告会、展览会等多种多样的方式，宣传体育运动的目的、意义和作用，启发广大职工参加体育锻炼；同时对运动员进行新的体育作风的教育。他们还经常举办运动会和各种比赛，推动群众性的体育运动，仅一九五四年各基层体育协会就举办了一千九百八十次运动会，有运动员二十四万五千多人参加。各级火车头体育协会还大力培养了业余体育工作者，仅一九五三、一九五四年就培养了九千八百多人，他们已成为推动基层单位体育运动的骨干力量。
现在铁路职工的体育运动已基本上走向了群众化和经常化。开展得最普遍的是广播体操，据一九五四年统计，全铁路职工共有三十七万八千多人参加。球类活动也开展得较快，据一九五四年底的二十个区的统计，有篮球五千八百五十六个队，排球二千七百四十四个队，足球二百八十个队，约有八万七千二百多人参加。这些队数和人数，还只是各单位同其他单位比赛时的代表队，在基层单位中参加球类活动的人数还要多得多。此外，滑冰、游泳、滑雪等活动也有初步开展，还有许多职工参加了“劳卫制”的锻炼小组。随着群众性体育运动的开展，职工的运动水平也不断提高，运动员们每天都创造新的成绩。今年全路通讯运动大会上，就有九十二人打破了六项男、女自行车比赛的全铁路最高纪录；四十一人打破了九项田径赛的全铁路最高纪录。其中哈尔滨铁路管理局的女运动员沈冰清还打破了女子五千公尺自行车的全国最高纪录。
铁路各级领导方面也非常重视开展群众性的职工体育运动。铁道部部长兼中国火车头体育协会会长滕代远、铁道部副部长吕正操、刘建章等领导同志，不仅支持火车头体育协会的各项活动，而且经常召集体育协会负责人听取工作汇报并作具体指示。在全国第一届职工体育运动大会正式开幕前，滕代远等同志还召集了火车头代表队的运动员开座谈会，指示运动员们要“胜不骄，而是继续巩固胜利，扩大战果；败不馁，而要顽强地战斗，转败为胜。”火车头代表队的运动员们正是遵循着这一指示参加大会比赛的。
全国第一届工人体育运动大会已经胜利闭幕了，火车头代表队的运动员们就要回到本单位的工作岗位上，他们将带动更多的铁路职工参加体育运动，增强职工体质，为社会主义建设服务。
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专栏：
十名工人运动员获打破全国最高纪录奖章
全国第一届工人体育运动大会运动员傅生海等十人在田径、自行车、举重等项竞赛中，男子五千公尺、八百公尺，推铅球，女子标枪，女子自行车一千五百公尺、三千公尺及举重等八项成绩，打破各该项全国最高纪录。中华人民共和国体育运动委员会特发给傅生海等十人打破全国最高纪录奖章。
打破全国纪录的运动员：一、男子五千公尺径赛，火车头代表队运动员傅生海以十五分十五秒六的成绩，打破十五分二十一秒的全国纪录；二、男子八百公尺径赛，火车头代表队运动员李中林，在预赛中以一分五十六秒的成绩，打破一分五十七秒七的全国纪录；三、男子铅球，教育代表队运动员李秉诚以十三公尺三十四公分的成绩，打破“保持十九年之久的”十三公尺二十六公分的全国纪录；四、女子标枪，教育代表队运动员王毅以三十四公尺四十四公分的成绩，打破三十四公尺十二公分的全国纪录；五、女子自行车一千五百公尺，轻工业代表队运动员吴淑华以二分五十九秒五的成绩，打破三分一秒二的全国纪录；六、女子自行车三千公尺，第一机械代表队运动员李凤琴、重工业代表队运动员李桂芝、轻工业代表队运动员吴淑华三人分别以六分十七秒四、六分十七秒五、六分十七秒七的成绩，打破六分十八秒的全国纪录；七、中量级举重，轻工业代表队运动员李正清以一百二十五公斤的成绩，打破两手挺举一百二十二点五公斤的单项全国纪录；八、次重量级举重，轻工业代表队运动员蔡昌华以三百一十公斤的总成绩，打破三百公斤的全国纪录；九、次重量级举重，轻工业代表队运动员徐国庆以一百一十五公斤的成绩，打破两手挺举一百一十二点五公斤的全国纪录。
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专栏：
全国工人体育运动大会各项竞赛成绩
男子组田径赛团体总分前六名：火车头、教育、火星、重工业、第一机械、煤矿。
女子组田径赛团体总分前六名：火车头、教育、火星、重工业、第一机械、店员。
男子篮球竞赛前六名：电业、火车头、教育、煤矿、人民银行、店员。
女子篮球竞赛前六名：煤矿、教育、店员、火星、火车头、电业。
男子排球竞赛前六名：煤矿、火车头、火星、教育、电业、人民银行。
女子排球竞赛前六名：火车头、教育、火星、店员、轻工业、重工业。
足球竞赛前六名：第一机械、火车头、轻工业、公路运输、纺织、火星。
各项自行车比赛总成绩：
男子组：三千公尺自行车第一名李昌阳（煤矿）、成绩五分四十五秒三，第二名陈元林（建筑），第三名姜世生（轻工业），第四名于贵海（电业），第五名崔砚成（电业），第六名路天庆（第一机械）、王家满（邮电）（两个第六名成绩相同）。五千公尺自行车第一名刘玉堂（火星）、成绩九分三十六秒六，第二名孙文生（第一机械），第三名邓广德（电业），第四名栾志臣（邮电），第五名陈元林（建筑），第六名姜世福（第一机械）。一万公尺自行车第一名孙国民（火星）、成绩十八分三十七秒八，第二名李昌阳，第三名孙文生，第四名张殿芳（重工业），第五名邢三虎（煤矿），第六名刘玉堂。
女子组：一千五百公尺自行车第一名吴淑华（轻工业）、成绩二分五十九秒五（打破三分一秒二的全国最高纪录），第二名李桂芝（重工业），第三名张秀琴（第一机械），第四名李雪缘（重工业），第五名沈冰清（火车头），第六名李彦聪（电业）。三千公尺第一名李凤琴（第一机械）、成绩六分十七秒四，第二名李桂芝、成绩六分十七秒五，第三名吴淑华、成绩六分十七秒七（前三名全打破六分十八秒的全国最高纪录），第四名沈冰清，第五名吴健辉（火星），第六名王秀菊（纺织）。
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专栏：
我国艺术团在国外
中国艺术团到都灵演出
目前正在意大利作访问演出的中国艺术团十月六日抵达意大利北部工业重镇都灵，并在七日晚作了演出。还在好几天以前，中国艺术团预定在那里上演的、有两千多个座位的菲莱莉剧院的戏票就被抢购一空。在群众的要求下，剧院不得不加售站票近一千张。
七日晚间演出时，菲莱莉剧院大厅中挤满了观众。每一个节目结束时大厅里都迸发出雷动的掌声。最后结束时，暴风雨般的掌声更转为欢呼。为了答谢观众对中国戏剧艺术的热爱，在全体演员多次总谢幕后，又重演了雁荡山结尾的一段。直到深夜一时，剧院门外还有许多观众等候向演员欢呼致意。都灵文艺界认为这是此间许多年以来戏剧艺术的最辉煌的胜利。
七日上午，都灵市长阿米贝奥·佩朗接见了中国艺术团副团长赵沨和秘书长周君亮及主要演员。佩朗和赵沨相互表示了发展中意两国文化交流和增进两国人民间的友好关系的愿望，并且互赠了礼品。
中国艺术团在都灵停留的一天中还同都灵文化、艺术、科学界作了友好的会见。七日演出开始前，副团长赵沨接待了都灵社会名流，其中有都灵大学校长马里奥·阿莱拉、下议院议员安东尼奥·罗西欧以及其他文化教育界著名人士多人。客人们对中国艺术团在意大利演出获得的成功表示热烈祝贺，并且强调指出这次旅行演出对促进中意两国人民间的相互了解的意义。 （新华社）
瑞典国王看我古典歌舞剧团演出
瑞典王国国王古斯塔夫六世·阿道尔夫和王后路易斯六日晚在皇家剧院观看了中国古典歌舞剧团的演出。
出席观看的还有瑞典王国的首相塔格·埃兰德夫妇、教育大臣皮尔逊、不管部大臣阿兰·诺登斯坦夫妇以及其他政府官员和社会名流、文化艺术界著名人士等。
许多国家驻瑞典的外交使节也出席观看了中国古典歌舞剧团的演出。
瑞典国王和王后在演出休息时接见了中国古典歌舞剧团团长楚图南、副团长马少波和任虹。同时受接见的还有中国驻瑞典大使耿飙。国王对这次中国古典歌舞的演出极为称赞。 （新华社）
中国古典歌舞剧团在结束了在芬兰的访问演出之后，应瑞典舞蹈协会的邀请，在十月二日和三日分批到达斯德哥尔摩。
中国古典歌舞剧团到达时受到瑞典舞蹈协会主席哈格、著名和平人士安德琳夫人、瑞（典）中友好协会主席林曼、瑞典民主青年联盟主席埃里克逊和中国驻瑞典大使耿飚等的欢迎。
剧团在瑞典访问期间，将在斯德哥尔摩和哥德堡等地演出。
（新华社）
第3版()
专栏：
我古典歌舞剧团在瑞典演出受到热烈欢迎
中国古典歌舞剧团五日开始了在瑞典的访问演出。这次演出引起了瑞典文艺界和各方面人士的巨大兴趣，成了斯德哥尔摩居民注意的中心。
早在十月三日剧团人员还没有全部到达前，就已开始了售票。原订为期三天的在瑞典皇家剧院演出的戏票，很快就被抢购一空。应瑞典各界人民热情的要求，中国古典歌舞剧团决定延长演期三天，但是戏票很快又被买光了。
瑞典戏剧界人士说，斯德哥尔摩的观众很少表现出像对中国古典歌舞这样大的兴趣和这样热烈的欢迎。从五日首次公演起，每天开演前一小时人们就纷纷来到皇家剧院，有的在反复观看印有彩色图片的节目单，有的在兴奋地议论着即将看到的演出。
中国剧团连日的演出受到瑞典报纸评论的广泛赞扬。“斯德哥尔摩日报”说，演出的“成功是巨大的，欢呼声和鼓掌声达到了谁也不曾预料到的程度。”
“晨报”说：“当剧团在皇家剧院首次演出后，人们确信京剧的艺术将在瑞典留下很深的印象。对于那些梦想戏剧能够达到语言和动作、音调和色彩、歌和舞、人和布幕相调和的圆满演出的人来说，它就是丰富的永不枯竭的灵感的泉源。”
“瑞典日报”认为观看中国古典歌舞剧团一次演出就是一次“完美的高度的审美经历”。它说：
“中国古典歌舞剧中的什么东西能这样吸引住绝对陌生的欧洲观众呢？那有很多东西……富有表现力的模仿和哑剧的因素，……受过武术锻炼的身体在节奏上和运动中是灵活的，躯体似乎是按照比空气还轻的原则在活动；……丰富的诗意；强烈的喜剧性；紧张与活力；最后是奇特的音乐伴奏。”
“每日新闻”说，京戏表现了“中国人对生活采取肯定态度的明朗开阔的气魄和愉快的幽默”。“中国演员是奇妙的艺术家，他们是训练有素的武士和魔术家，同时又是有坚强性格的演员”。
“快报”认为京剧之所以如此明确和有戏剧力量，就是因为它是人民的戏剧。它认为值得从中吸取的教训之一就是要把传统的东西和人民的喜好结合起来。“快报”说：“贵妃醉酒”一剧的效果是压倒一切的。“任何艺术也不能比这更朴素、更明明白白地把生活告诉我们了”。
瑞典“每日晨报”说，整个演出是“大饱眼福”。它认为欧洲人将从中国古典歌舞剧团的访问中得到益处。它说：“我们有些太容易自满了，总以为文化首先是我们的东西，而中国古典歌舞的演出却告诉我们，他们对艺术问题和艺术的意义有他们自己的看法并且有他们自己的表达方式。”
“新日报”评论中国古典歌舞剧团的演出说：“很少听到幕布揭开时有这样自然的鼓掌声，很少听到幕布降下时有这样大的羡慕叫好声”。“我们感谢以楚图南为首的中国古典歌舞剧团，因为斯德哥尔摩也能得到学习和了解第一流古典戏剧艺术的机会。”
（新华社）