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专栏：
北京、上海、武汉等地专业文艺团体
对职工业余艺术活动进行经常的辅导
北京市文化事业管理处今年起曾协同北京市总工会，邀集首都专业文艺团体和有关单位研究了过去对职工业余艺术活动的辅导工作情况，确定今后辅导工作应有重点的进行，使各专业文艺团体与部分厂矿分别建立长期固定的辅导关系。担任辅导工作的中国青年艺术剧院、中央实验歌剧院、中央歌舞团、北京人民艺术剧院、北京电影演员剧团、中央人民广播电台说唱团等六个单位第一批的三十一个辅导人员，已于三月间分别到城子矿、石景山钢铁厂等六个厂矿。辅导期暂定为两年。这一次选择的重点，主要的是过去业余艺术活动有一定基础的较大厂矿；同时，也根据各专业文艺团体的业务特长，和各厂矿业余艺术活动的原有基础来确定辅导的业务，如中央歌舞团选择较有歌舞活动基础的北京人民印刷厂进行辅导。
参加辅导的六个专业文艺团体已将对厂矿的辅导工作，列入全年的工作计划。这些单位的领导和专家也参加了这一工作。中央歌舞团副团长戴爱莲亲自到北京人民印刷厂指导该厂舞蹈队的排练；北京电影演员剧团副团长吴天、导演洗群等均到石景山钢铁厂去检查辅导组排演话剧“姊妹俩”的情况；中央人民广播电台说唱团团长白凤鸣和演员一起在琉璃河水泥厂参加辅导工作。
这次下到各厂矿的辅导干部，首先重视了培养骨干的工作，克服了过去某些“包办”的现象，并以各种方法吸引职工的学习兴趣。在培养骨干进行基本训练的同时，注意了和演出活动的结合。中央歌舞团辅导北京人民印刷厂的歌队，有视唱、乐理、声乐等基本训练，也选择四首歌曲为教唱的材料，作为参加晚会的演出节目。六个厂矿第一阶段辅导排练的节目有：话剧“红旗”、“姊妹俩”、“人往高处走”；民间舞蹈、“五虎棍”、“采茶扑蝶”和若干说唱作品。最近，石景山钢铁厂在北京电影演员剧团辅导下排练的话剧“姊妹俩”，已在该厂演出五次，有些职工看了三四次还想看。大家都认为他们的演出水平比过去有了显著的提高。中国青年艺术剧院辅导城子矿演出话剧“技术员来了”时，虽在露天又遇到刮风，观众仍坚持不走。中央歌舞团辅导北京人民印刷厂演出的民间歌舞，也获得职工观众的欢迎。
六个重点厂矿的基层领导，也明确了辅导工作的任务，并将此项工作列入工会全年的文教活动计划中。琉璃河水泥厂党总支热诚地关心下厂辅导干部的工作、思想和生活情况；北京人民印刷厂工会把此项工作作为和该厂行政签订合同的内容之一；石景山钢铁厂炼铁部车间主任在星期天去看辅导排演的话剧“红旗”，并提供了创造角色的意见。下厂的辅导干部也主动争取和依靠工会的领导，解决了互不通气和步调不一致的现象。有的更进一步做到双方共同制订计划，相互保证和检查计划的执行。有的还建立了必要的会议和联系制度。
北京电影演员剧团和石景山钢铁厂为了保证和巩固长期固定的辅导关系，已于本月六日正式签订合同。合同的主要内容是确定两年中排演节目和培养骨干方面所要达到的指标，规划出大体的工作步骤，并有双方履行合同的具体保证条件：剧团方面保持一定的辅导力量；工会方面保证做好组织工作和给予辅导干部体验生活的方便条件等。其他单位也准备在这一两个月内分别签订。
北京市文化事业管理处和北京市总工会准备在年内举行一次辅导汇报演出，进一步推动全市各厂矿的业余艺术活动。（乃刚、贾鲁）
上海市国营剧团和民间职业剧团在市文化事业管理局的领导下，逐渐加强了对工人的演出活动和对工人业余戏剧活动的辅导工作。今年一月至三月即演出了二百八十八场，平均每月演出九十六场，每月平均数比一九五三年几乎增加一倍。辅导工作方面，过去曾有两个国营剧团和十三个民间职业剧团，对四十五个工厂的戏剧活动进行了辅导。最近又有七个国营剧团和十二个工厂的业余戏剧组建立了经常的联系，对演出剧目作重点辅导。工人们对剧团的下厂辅导工作，表示热情的欢迎。
辅导表演方法比较有成效的是：“赵小兰教赵小兰”的方法。这个方法是专业剧团先演出一个适合于工厂演出的剧目，让参加业余戏剧活动的工人看，看后也排演相同的剧目。排演之前，由专业戏剧工作者讲解剧本的主题思想。并由专业演员和演相同角色的业余演员在一起分析人物的性格、思想情感。例如，演赵小兰的专业演员和演赵小兰的业余演员在一起分析讨论，结果进展得很快。在辅导演唱工作中，具体的教唱经验是：先从容易的着手，然后再一步一步地深入。使工人学会了一样再学另一样，这样，教与学的人都因成绩显著而信心很高。 （据解放日报讯）
中共武汉市委宣传部为了加强对职工业余艺术活动的指导和辅导，成立了群众艺术活动指导委员会和群众业余艺术学校。学校组织了两个有较高音乐水平、约两百人参加的业余合唱团。为了培养工人中音乐骨干，在礄口、武昌、汉阳先后开办了三个歌咏干部训练班。在武昌、江岸的文化馆，第一纱厂，礄口工人文化宫，也先后开办了音乐、美术、戏剧的短期业余学习班，约有三百五十人参加学习。武汉市文化事业管理局、武汉市文学艺术工作者联合会今年均抽调了文艺干部下厂去进行经常的辅导工作；中南人民艺术剧院也派了一部分干部下厂。中南人民艺术剧院并邀请十六位作家和教授组成“文学顾问会”，分别固定地重点联系工人作者，具体帮助他们进行文艺学习和写作。另外还有一些作家和教授，曾深入到工厂中为工人讲解“远离莫斯科的地方”、“把一切献给党”、“普通一兵”等优秀文艺作品，对培养工人阅读新文艺作品，起到了积极的作用。武汉楚剧团等单位的专业演员，也曾多次去辅导工人演出，并建立了经常的联系。
（据长江日报讯）
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专栏：
让职工业余艺术活动更蓬勃地开展起来
朱树兰
职工群众业余艺术活动，这几年来有很大的发展。据不完全的统计，全国厂矿企业的各种业余艺术小组约有二万个，参加活动的积极分子有五十万人。在全国有计划经济建设开始以后，各地主管机关更有计划地组织了专业文艺团体和工地文化服务队进行巡回演出，帮助职工群众开展各种艺术活动。上海、武汉、鞍山等大城市并成立了有关部门的统一联系机构来指导当地的职工业余艺术活动。北京、上海、广州、重庆等城市不但组织了专业文艺工作者下厂矿辅导，也举办了音乐、舞蹈、戏剧等各种艺术形式的业余训练班，培养活动中的骨干分子。全国大小城市相继成立的工人文化宫、职工俱乐部和文化馆的各种艺术小组活动，以及许多城市举办的观摩会演、或业余文艺工作者代表大会等的相互观摩、交流经验，更推动了很多厂矿、工地、企业的业余艺术活动在原有的基础上提高一步。逐渐改变了工人们过去所说的：“每天就是干活、开会、吃饭、睡觉”的情况，大大地活跃了职工群众的文化生活。
但从目前职工群众业余艺术活动的开展情况，以及各地反映的一些意见来看，要正常地广泛地开展这一活动，巩固现有的成绩并提高一步，关于开展职工业余艺术活动的方针、方法等问题，还需要加以检查。
各地厂矿职工业余艺术活动开展得较好的，都是和该单位党委的领导、行政的支持、工会的具体掌握、青年团的骨干作用，和群众的积极参加分不开的。例如北京人民印刷厂，党委把开展职工业余艺术活动看作是对职工进行共产主义教育、鼓舞职工情绪和推动生产的一种重要工具，定期地进行研究和指导，审查重要的演出节目，表扬和鼓励积极参加业余艺术活动而生产上又很积极的职工；工会在每季度和每月都有具体计划和布置，经常向党委汇报，主动争取党委的重视和支持；青年团组织教育团员认识参加业余艺术活动是社会工作的重要部分，督促各支部委员参加活动，通过业余艺术活动来团结和教育所有青年职工。同时，又解决了积极分子兼职过多，以及活动时间和场所等问题。因而，该厂的业余艺术活动能够开展得比较好，不但丰富了职工的文化生活，并配合政治运动和生产任务起了良好的教育作用。
但是，由于业余艺术活动配合了增产节约、“三反”等政治任务和本单位当时当地的中心运动，产生了很好的宣传效果，某些单位的领导人便认为职工业余艺术活动的内容应该完全“结合本厂生产、反映本厂生产”、“达到及时配合生产之目的”。他们不了解那些反映国家建设和人民斗争各方面情况的文艺节目和具有健康的娱乐性的节目，是能够提高工人的觉悟和解除工人的疲劳，因而也能够鼓舞工人的生产热情的。由于机械地、生硬地要求每一个节目都要结合当时当地的中心任务，甚至不结合本厂本车间生产的不让活动；使活动的内容有了很大的局限性。北京有一个厂的工人自己编了这样一些话剧：供销车间有“推销呆滞料”，烧成车间有“烘干炉”，包装车间有“包装机”。更有一个工厂在进行查定工作的时候，工会要求工人写出关于查定的剧本。这样，便不可能不出现许多枯燥乏味的东西，有的根本不可能编得出。即使编出，内容也不像一个戏。无怪工人们不满意地说：“早上听工会主席大报告，晚上看戏还是大报告。”
这种做法，也会影响活动开展的经常性。北京某厂的曲艺组反映：“党委指示我们的曲艺活动要赶上运动，作好宣传。运动一来，我们赶着编，编完了，赶着?，等?完了也就过景了。”他们曾编过两千三百多篇演唱词，但大都是配合中心任务或政治宣传的，演出一、两次之后，再演就没有人要听了。运动过去，没有材料，活动也就消沉了。
文艺应该服务于政治，服务于生产，这是毫无疑义的。同样的，职工业余艺术活动也是应该服从于这一总的任务。为了推动当前的工作，运用一些如曲艺、美术等适当的形式进行宣传鼓动，是完全必要的，也是群众比较容易接受的。但不能把这种艺术形式的宣传鼓动，作为职工业余艺术活动的全部内容。要求一切艺术活动都来介绍各项生产技术的操作过程，实际上是否认文艺的特性，把文艺的作用混同于生产技术图解等的作用了。职工业余艺术活动不只是配合中心任务，配合生产；它主要的任务还在于树立职工的社会主义劳动态度，培养他们的共产主义道德品质。因此，一方面，要采用反映新生活、描写新人物的广阔的题材，使职工群众受到多方面的教育；另一方面，也要注意到它的正当的娱乐的性质。我国的丰富多样的民间音乐舞蹈艺术，多年来就为广大的劳动群众所掌握。北京石景山钢铁厂运输部车间去年春节时，为了使大部分外地工人不致因思念家乡影响工作，发动职工展开业余艺术活动。这次就发现了职工中会相声、大鼓、推小车等各种各样艺术形式的能手。
开展职工群众的业余艺术活动，还需要防止它脱离政治、影响生产的偏向。造成脱离政治、影响生产的偏向，往往是由于该单位的领导忽视这一活动，并采取了不闻不问的态度。上海有一个国营工厂党委会宣传部长就曾说过：“我就认为文娱活动不过是蹦蹦跳跳，没有什么政治意义。”这样的看法，就会让职工业余艺术活动陷入自流状态。不少城市的工厂曾经花钱到厂外聘请未经思想改造的民间职业艺人到厂内教戏、教魔术和杂技，因而将优美健康的民间舞蹈表演成黄色舞，甚至演出形象恶劣、侮辱劳动妇女等等的戏曲节目，和吞火棒、咬电灯泡等恐怖野蛮的杂技。有的单位的积极分子从少数人的偏爱出发，铺张浪费，还经常到厂外演出。这些情况不但严重地毒害了工人的思想意识，还破坏了劳动纪律，影响生产。只有当厂、矿、工地、企业的领导干部，明确了解了这一活动的方针和做法，重视并积极地领导了这一活动的时候，职工群众艺术活动才能得到正常的开展。
职工业余艺术活动的方式方法，应该掌握业余和自愿的原则。因为职工群众的主要任务是生产。开展职工群众的艺术活动是为了满足他们生产之余的文化生活需要，所以这一活动必须在业余的时间进行。北京人民印刷厂的领导将工人生产以外业余的学习、开会等活动时间作了统一的和妥善的安排，让职工们每天都有一定的文娱活动时间，这就使该厂开展业余艺术活动得到有力的保证；并使职工认识到合理地支配业余时间，和进行适当的文化娱乐，对生产是更有利的。但有的单位为了配合中心任务，经常抽调一些积极分子脱离生产搞活动，也是不符合业余艺术活动原则的。有的单位在开展活动时，不照顾到每个人不同的爱好，采取生硬的做法，甚至勉强怀孕的女工参加动作激烈的集体舞，就违反了自愿的原则。职工业余艺术活动的群众性，并不是要求把所有的人都组织到某一活动中来，而是尽可能将大家吸引到他们自己爱好的各种各样活动中去。
职工群众的艺术活动，要在现有的基础上得到巩固和向前推进一步，不仅要明确它的方针任务，还需要不断地提高职工艺术活动的水平。“普及工作若是永远停止在一个水平上，一月两月三月，一年两年三年，总是一样的货色，一样的‘小放牛’，一样的‘人、手、口、刀、牛、羊’，那末，教育者与被教育者岂不都是半斤八两？这种普及工作还有什么意义呢？人民要求普及，跟着也就要求提高，要求逐年逐月地提高。”（毛泽东：“在延安文艺座谈会上的讲话”）几年以来，很多文艺工作者在毛泽东同志为工农兵服务的文艺方针的指示下，都曾热情地到厂矿体验生活或辅导职工的各种业余艺术活动，使活动的开展得到不少帮助。但由于各地文化部门和工会对专业文艺工作者辅导职工群众的业余艺术活动，缺乏统一的有计划的组织工作，和专业文艺团体对辅导工作缺乏计划性，以致长时期陷入自流状态。下厂辅导的各个单位往往各有各的任务，不从工厂的实际需要出发，哪个厂里出现一些突出的人物和较大的创造发明，大家就一窝蜂地赶去了。例如北京琉璃河水泥厂在一九五二年一年中曾有过六十六个辅导干部；九月一个月便有七个单位共四十多人同时住在厂里；到了一九五三年，该厂业余艺术活动搞不起来的时候，反而变得冷冷清清，谁也不去了。缺乏统一的组织和计划，还表现在辅导单位和被辅导单位的要求不一致，甚至互相不满意。
辅导工作本身也还存在着一些缺点。有一个音乐工作者曾要求一个工厂新成立的军乐队的工人在
一个月内掌握好五线谱。还说：“非会五线谱不可，不会就不能学乐器。”这种不从职工业余艺术活动现有水平出发的教学方法自然不可能收到很好的效果。有一些辅导干部下厂以后，急于求成，没有很好地注意培养活动中的骨干，自己包办代替；结果形成辅导干部来时热热闹闹，辅导干部走后就垮台。这种情况有时也由于有的基层工会没有很好的协助辅导干部进行工作，介绍一下情况后就一推不管。辅导工作做得不够好的另一个原因，则是那些专业团体的领导，对本单位出去做辅导工作的干部的工作没有深入地检查和帮助。于是像织布厂就有
“五一织布法舞”，烟厂有“包烟舞”，甚至医院有“无痛分娩法舞”，为了推广黄润萍的仓库管理法，还产生了“黄润萍舞”等表现生产技术的操作过程和机器动作的舞蹈、戏剧，这也是和某些专业文艺工作者错误的文艺思想的影响有关的。最近，由于各地文工团整编和实行企业化，对于职工业余艺术活动的辅导工作，有的单位实际上已经陷于停顿状态了。
北京市文化事业管理处和北京市总工会，今年曾组织和帮助首都的专业文艺团体，分别和一些厂矿建立联系或订立合同，长期固定地进行辅导，这种办法可供各地文化部门、工会组织和专业文艺团体参考。北京市文化事业管理处举办的北京业余艺术学校，几年来培养职工群众业余艺术活动骨干分子的经验，也同样值得各地有关部门参考。有条件的城市，在不影响生产的情况下，举办当地厂矿、工地、企业工人文艺观摩会演或竞赛等，也是提高职工群众艺术水平的有效方法。
演唱材料的供应对于职工业余艺术活动的正常开展，活动的经常性也是非常重要的。目前，许多厂矿在活动中产生的许多描写生产技术的操作过程等枯燥乏味的东西，一方面固然由于那些单位的领导强调“结合本厂生产、反映本厂生产”或要求“达到及时配合生产之目的”；另一方面也是因为专业文艺工作者还不能满足职工群众的需要。“辅导群众的业余艺术活动，是省、市文联的另一个主要的任务。这种辅导应当侧重于供应群众业余艺术活动的材料和指导群众的创作这两方面……地方的文艺刊物应当成为发现和培养当地青年作家，供给群众通俗文艺读物，供给群众业余艺术演唱材料的有效的工具。”（周扬：“为创造更多的优秀的文学艺术作品而奋斗”）如果省、市文联和地方文艺刊物能够认真担负起这一责任，职工群众的业余艺术活动将会更健康、更蓬勃地开展起来。
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专栏：
编者按：今天是苏联伟大诗人、社会主义现实主义诗歌的奠基人马雅可夫斯基的诞辰（他生在一八九三年七月十九日）。他以他的不朽的作品，热烈歌颂了社会主义制度、苏维埃国家和人民，也无情地抨击了一切与苏联社会不相容的敌对思想残余。他的讽刺诗是永不锈钝的武器。
国家的栋梁
苏联 马雅可夫斯基波波夫同志，
虽然没有扶过犁杖，没有守过车床，
但来自下层，
近乎工农出身。他——
还是个党员呢，
可就是
害怕批评，他总以干哑的男高音
唠叨不停：
“打开报纸看吧，
全是批评，那怕你是再大的
山峰
也可以把你掀动。帽子乱扣。
又给谁扣上啦？
一看到名字，就已经使人气得
头发
竖起。这简直是
破坏，
是打击。如果要批评
也该搞得
小心慎重，有些分寸！可是这些人
批评起来
却不顾人家威信，也不管官衔，
党龄
和地位的高低。自下而上的
批评——
简直是毒药！从上而下的嘛——
那倒不差！难道
能允许
那些下级
人员没上没下的
搞起什么批评的名堂！
难道可以把自己的
家丑外扬，
大吹大嚷，叫我到
报纸上去丢脸！好吧，就算我错了……
在我们的
机关里也有的是
监察委员会呀！本来完全可以不必
触犯上面。在咱们
哥儿几个
中间召开个小会，
随便谈一谈：
‘波波夫同志，希望你做事……
呃……
再沉着一点……’可是现在却把人搞得
坐立不安……
折腾得够呛……用密毛的大笔
浑身乱抹一通。同志们，
这……这简直是
毁坏国家的栋梁！”
他自命不凡地吼叫发出
男高音的
声调：
“看，他们批评的是谁呀？昨天——
批评了伊万诺夫，
今天
又轮到我头上，说不定
明天还要批评全苏人民委员会哩！”波波夫同志，
请您住嘴！乱讲些什么破坏、打击——
都是胡说！我们对所有的人
都要迎头批评！
决不能迁就妥协！批评
会铲除
肮脏的东西，——这就是
我们纯洁和坚强的最好的
证据。
（一九二八年作，智涛译）
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专栏：
北京业余艺术学校怎样培养群众艺术活动骨干
曹菲亚
北京业余艺术学校从一九五○年创办以来的四年中，陆续培养了文学、戏剧、音乐、美术、舞蹈、戏曲等群众艺术活动骨干八千七百多人，大大地推动了首都的群众艺术活动。业余艺术学校的培养对象，主要的是厂矿企业中的文艺活动骨干，以及文化馆干部和郊区农民。学校里设立戏剧、音乐、美术、舞蹈、文学五个系，每系各设初级和中级两班。首都很多厂矿的工会，为了开展本单位的文艺活动，把最优秀的职工艺术活动骨干保送到该校学习。这些学员热爱艺术，热爱群众业余艺术活动，他们入学后，一般都能严格地要求自己，认真钻研各种艺术知识。好些人为了不失掉学习的机会，常常冒着风雨从郊区赶到城内来上课。在农村中开办农民班时，很多农民艺术活动骨干分子，也积极地参加了学习。
但是，北京业余艺术学校是个新型的学校。如何根据业余的特点，摸索出一套科学而系统的教学方法与组织方法；如何更好地安排教课内容，现在还缺乏成熟的经验。北京业余艺术学校经过四年来的努力，在这方面有以下几点体会：
一、在教学上必须掌握“理论与实践相结合，教学与辅导并重，做到边学边用”的原则。比如戏剧系，讲授了导演、表演、化装、剧本分析等课程后，学员便迫切地要求知道怎样导演、怎样表演、怎样化装等具体做法。为了满足他们的要求，根据学员不同的艺术水平，分成小组，进行排练，通过排练给予具体指导，有时也组织实习演出，锻练学员导演、表演与化装的能力。这种理论结合实际的做法，缩短理论与实践之间的距离，巩固了学习成果。同时，他们又采取重点深入工厂进行辅导的办法，帮助学员开展本单位的业余艺术活动，提高学员的艺术实践能力。
为了扩大学习范围，扩大学员们的眼界，学校领导方面经常有计划地组织各种艺术观摩会、展览会，尤其注意学习苏联及人民民主国家的各种艺术。这些学习，对于整个教学工作都起了辅助作用。
二、通过教学开展创作活动。创作活动是推动群众艺术活动的主要力量。在北京市各厂矿职工群众中，蕴藏着不少富有天才的写作者和艺术人才。他们有着丰富的生活和想像力。几年来，北京业余艺术学校在教学的实习中，帮助学员根据不同的文艺特长进行创作，产生了一些比较为群众欢迎的作品。还有一部分学员写出了不少的说唱材料，特别是学员们的漫画与连环画的创作，在厂矿中，得到了广大职工的好评。如北京人民印刷厂和北京电车修造南厂，在“三反”运动中，北京业余艺术学校学员与他们本单位美术组员创作出来的有关作品，便起了很大的宣传与鼓动作用。学校对于那些有培养前途的写作者，除采用经常的个别帮助方式外，并把他们介绍给北京市文学艺术工作者联合会，或与专业作家取得联系，使其能得到长期培养的机会。这种做法，对于继续提高业余写作者的水平，是有好处的。
三、采用巡回教学法，把艺术送到厂矿中去。北京市规模较大的工厂，大多在郊区，但是由于交通与时间的限制，不能来市内上课，因此很多艺术活动积极分子，得不到学习的机会。针对这种情况，北京业余艺术学校除在城内开班外，并抽出一定力量，采用巡回教学法，把艺术学习班办到郊区工厂、矿区中去。一九五三年五月至九月，前后在长辛店铁路工厂与门头沟矿区，分别开了戏剧、音乐、舞蹈、美术四个班。这种巡回教学的特点，是集中力量，短期集训，通过教学使学员掌握一般的艺术知识，并帮助学员组织或健全本单位各种艺术小组。学习结束后，学校和这些厂矿仍然保持经常的联系，加强辅导工作，使教学成果巩固下来。
四、开办农民班。随着农村互助合作运动的日益发展和经济生活的提高，农民对文化生活的要求，比过去任何时期都要迫切。为使农村业余艺术活动普遍开展和提高，北京业余艺术学校在一九五三年二月间，曾选择南苑、海淀两区作为试点，开办农民艺术训练班，进行艺术基本知识的训练。参加这次学习的有六十一个村剧团的六百二十多个农民艺术活动骨干。今年一月，又在南苑区进行重点辅导。经过学习后，南苑、海淀两区的音乐、舞蹈活动已逐渐开展，戏剧的演出水平也有了提高。
在农村中开办的训练班，必须注意季节性；同时，不宜采用上大课、讲理论的方式，应该结合排戏、教歌，进行必要的戏剧与音乐常识的教育。
五、加强组织领导，培养教学人才。有计划地组织社会力量为业余艺术教育的教学服务，是教学工作的重要一环。首都有很多专业文艺团体，也有很多热心于辅导群众文艺活动的作家、艺术家。几年来，北京业余艺术学校便成为这些专业文艺工作者和广大群众艺术活动骨干联系的桥梁，组织与运用了这一力量来担任教学工作。此外，他们还注意了学习与发掘民间艺术，并有计划地组织民间艺人，担任教学工作。
培养群众艺术活动骨干，既然是很重要的工作，那就必须做好组织工作，使群众艺术活动骨干能得到学习的机会。为了慎重地选拔学员，每在开学前，学校和北京市总工会宣传部共同作了认真、细致的研究，并通过考试与普遍照顾等方式，吸收优秀学员到学校学习。
业余艺术教学工作，要成为一种专门的教学事业，需要不断地改进。因此除组织专业文艺工作者参加教学外，学校还有计划地培养专职教员，加强现任专业干部的业务学习，逐步地提高教学质量。
六、目前，各地还缺乏一套比较完整的业余艺术教育的教材。因之，整理与编辑业余艺术教材，是一件重要的工作，也是积累经验、推广经验的好办法；同时还能为以后的教学工作打下基础。北京业余艺术学校在进行教学工作的过程中，认真地对每一种教材进行了细致的整理与研究，并把部分教材加以编印，作为今后教学工作的参考。为了与各地取得联系，互相交流经验，并编印了“业余艺术通讯”。
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专栏：短评
保证工农速成中学学生质量
全国工农速成中学一九五四年的招生工作，已经进入报名和考试的阶段，各地党委和人民政府，应当加强对于招生工作的领导，切实保证今年新生的质量，以便培养合乎要求的工农出身的技术专家和管理干部，以满足社会主义建设事业的迫切需要。
为了保证工农速成中学学生的质量，各地党委须督促有关部门做好选送学生的工作，即按照中央人民政府教育部所规定的报考条件，认真负责地选送学生，并对报考人员进行政治、健康、文化等条件的初步审查。这里应特别注意政治质量。有关部门对报考人员进行审查以后，应该负责地向学校提供材料。
从现已报考的新生情况来看，今年选送学生的工作一般是做得比较好的。如北京市地方工业局保送的产业工人中，劳动模范占百分之十，立功受奖者约在三分之一以上，并专门指派干部帮助工人办理报考手续。不少单位对报考人员给予了复习功课的各种方便，使他们更有把握地参加考试。但是也有些单位采取了敷衍塞责的态度，不肯选送品质优良、工作积极、身体健康、有培养条件而又可能选送的青年工人和干部报考；有的单位把那些没有长期学习条件的人或工作不积极甚至犯错误的人送去“凑数”，并给这些人更改年龄、成份，在鉴定中也只写优点，不写缺点、或假报情况，隐瞒错误；个别厂矿则对符合条件，要求报考的工人，不给支持，故意说他们还不够进步、积极，需要继续在生产劳动中锻炼。这种不顾国家培养工农干部的计划，斤斤于一厂一矿利益的本位主义的作法，是必须纠正的。
各级教育行政部门和各工农速成中学，应严格掌握报考条件，实事求是地进行审查和考试，绝不应随便降低学生质量、勉强凑数。只有历史清楚、政治条件合格、思想进步、工作积极、身体健康、年龄适当、有相当于高小毕业文化程度，并且有长期培养条件的人才能录取入学，凡是不合乎条件的一律不收。在录取新生时，首先应注意政治条件，即从政治上考虑报考人员有无培养成为建设骨干的条件和可能。其次应从长期学习的观点着眼，注意报考人员的身体健康。只有上述基本条件具备时，才能以文化程度作为录取的标准。某些学校不注意政治、健康等条件，以考试成绩作为录取的唯一标准的作法是应该纠正的。在考试问题上，还应认真地研究和执行中央教育部所颁发的工农速成中学考试大纲，按照要求出题评分，防止在文化程度上要求偏高或偏低的现象，以切实保证新生质量。
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专栏：
“争取持久和平，争取人民民主！”中文版一九五四年第二十七期内容介绍
共产党和工人党情报局机关报“争取持久和平，争取人民民主！”一九五四年第二十七期中文版已经出版。
本期在题为“为了和平和各国人民的安全”的社论中指出：全世界广大舆论界欣慰地注意到，最近国际紧张局势已经有了一些缓和。这是和平力量积极反对侵略势力的结果。但是，我们不要过高估计这种缓和的意义，因为反对巩固和平的人们，首先是美国的当权人物并没有放弃他们的侵略意图。因此，在目前的情况下，和平力量的主要任务就是粉碎侵略集团的计划，争取国际紧张局势的进一步缓和，竭力促进各国之间的和平合作，并坚决反对那些旨在煽动各国人民互相仇视、酝酿和发动新战争的宣传。很明显，除非印度支那停战问题获得解决，国际紧张局势就不可能得到进一步缓和。彻底解决朝鲜问题、解决德国问题，阻止德国军国主义的复活，对于维护和平和进一步缓和国际紧张局势有着极重大的意义。各国人民还认识到，建立集体安全体系就能巩固欧、亚两洲的和平和安全，就能维护各国的主权和缓和国际紧张局势。社论接着指出了苏联第一个原子能电力站的开始发电、周恩来和尼赫鲁最近的会谈、六月间在斯德哥尔摩举行的缓和局势国际会议等事件的重要意义。社论着重说，要进一步缓和国际紧张局势，必须使各大国之间的关系正常化。恢复中华人民共和国的一切合法权利，包括它在联合国的合法权利，是一项刻不容缓的国际任务。
本期刊载的重要文章有：中华人民共和国中央选举委员会委员兼秘书长邓小平的“中国基层选举胜利完成”，罗马尼亚工人党中央政治局委员米·康斯坦丁尼斯库的“论发展国际经济关系”，德国共产党主席马·雷曼的“新形势和德国共产党的任务”。
康斯坦丁尼斯库的文章首先分析了民主世界市场的经济蒸蒸日上和资本主义世界市场的经济日益衰退的情形，论述了美国的经济封锁政策和经济危机的征兆对于西欧国家经济的严重影响，以及争取和民主市场进行贸易的运动在资本主义世界的发展情况。文章指出：社会主义和资本主义两种绝不相同的经济制度的存在，并不意味着它们应彼此隔绝。资本主义各国的商界人士已采取了初步措施来恢复和东方国家的传统贸易关系。民主阵营各国日益增长的经济力量使这些国家能够和愿意增加货物交换的资本主义国家根据平等互利的原则增加换货额。一九五三年全年和一九五四年头几个月资本主义国家和民主国家签订的许多经济协定，就是资本主义国家中这种趋势的开始。文章说：东西方之间的正常经济关系的建立和贸易关系的发展是缓和国际紧张局势、争取全世界持久和平的一个重要因素。
雷曼的文章指出：最近德国人民争取民族自决的斗争的声势更加壮大了。由于德意志民主共和国已经具有充分的主权来决定自己和西德的关系，现在已经没有人可以硬说恢复全国统一的问题和解决德国两部分之间的关系的问题，只是四个占领国的事。我们共产党人认为，鉴于目前西德的形势，必须改变西德的施政方针。党的中心任务就是建立工人阶级的统一行动，反对军国主义和沙文主义，反对“欧洲防务集团”政策，争取和平、全国统一和民主，争取工人阶级的社会利益。 （新华社）
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专栏：
日本电影“不，我们要活下去！”
将在我国各主要城市放映
新中国成立后第一部翻译成为国语对白的日本进步电影“不，我们要活下去！”从八月上旬起，将在全国各主要城市放映。
日本影片“不，我们要活下去！”是由日本进步电影摄制团体日本新星电影制片公司和“前进座”剧团联合摄制的。影片描述一个日本失业工人毛利一家人苦难生活的遭遇。毛利在饱受失业、饥饿生活的折磨后，决定实行全家自杀。但是，现实又使毛利认识到必须坚持生活下去。影片反映了在美帝国主义军事扩张政策和残酷的经济掠夺下，日本劳动人民的苦难深重的生活状况。日本拥护和平委员会曾授予这部影片以“和平奖金”。
（据新华社讯）