美国好莱坞为了挽救危机，采取各种手段扩大市场，大量生产回、顾某个「黄金时代」的影片和以「冒险的神话」为内容的影片，并花很多钱在国外大作广告宣传，仅在法国的广告预算就等于法国在全世界所作的广告预算的两倍
【希腊《每日新闻》文章】题：好莱坞在扩张
长久以来，记者、甚至电影研究家们一直在急急忙忙地“埋葬”好莱坞。
他们写道，许多明星已相继死去，许多摄影棚被卖给了其他公司。但是，好莱坞渡过了危机，收入又增加了好几倍。在最近几年里，它制定了新的令人惊讶的成功“药方”，进入了反攻。
最初，它大量生产了以“颓废堕落”为内容的影片，之后便大量生产恐怖影片、情节离奇的影片和空间科学幻想影片，后来又生产回顾某个“黄金时代”的影片，最近它又大量生产以“冒险的神话”为内容的片子。突然之间，全世界的电影观众被拉回到了他们的童年时代，快乐地欣赏那些幼稚的、神话般的、充满大量冒险情节的电影。这些电影在提高票房价值方面获得大大成功，在经济收益上很快压倒其他各个时期而居于首位。这是好莱坞为了重新称霸于世界市场而使出的最后一个绝招。其中，《星球大战》独占鳌头，稍逊一些的有《帝国在反击》，还有在不到三年后出现的《寻找诺亚方丹的人》，它们在五个月的时间内光在美国挣得的钱就超过一亿六千万美元。
在这幅景象后面隐藏着一个人，他就是乔治·卢卡斯。他是《星球大战》的导演和制片人，是《帝国在反击》和《寻找诺亚方丹的人》的制片人。他是个绝顶聪明的电影制片人。人们称他的电影为“百万元电影”，因为它们赚进了多得难以数计的钱。
这些影片在巴黎、伦敦、罗马以及其他所有地方引起的反响是完全相同的。
就是这样，美国电影在回答电视和电视录像的挑战中正在成功地扩大地盘，在全世界吸引了愈来愈多的观众。去年，美国电影业收进的三十亿美元，有百分之四十来自国外。在希腊市场上，美国电影业赚走的钱占希腊电影业总收入的百分之四十，幸运的是，由于希腊电影提高了票价，才暂时煞住了这种趋势。
在英国，售出的美国电影票超过售出的电影总票数的一半。西德的情况也是一样。在法国，两年前的这个比例是百分之十七，现在已上升到了百分之三十五，在意大利，则达到将近百分之四十。在全世界的其他几十个国家中，这个数字常常达到百分之七十或八十。
当然，美国电影控制国外市场是花了本钱的。五大好莱坞电影公司为它们的电影在法国所作的广告预算就等于法国所有电影制片厂在全世界所作的广告预算的两倍。
在欧洲，除了希腊以外，电影观众仍然到处都在减少。所以，甚至是欧洲那些最大的制片商也不敢象美国人那样在一部片子上就投资几百万美元。他们甚至连想都不敢想。法国从来没有一部属于超级片子的电影越过三百万美元，而美国的一部中等片子就在七百万美元左右。至于希腊，那就更不用说了。迄今为止，它没有一部电影的预算是超过五十万美元的。
冒险和机器人并不是使美国电影涌入世界市场的唯一因素。电影观众还想了解的是美国的生活方式。在这个问题上，法国通过文化部长雅克·兰最近的干预表明了它的不满。雅克·兰抵制了在德维尔举行的美国电影节。雅克·兰说：“我们要捍卫我们的生活方式，而不是屈从于一种贫乏的和死板的外国模式。”雅克·兰的干预被一些人认为是一种“文化检查”，但是，法国大多数导演、演员和技术人员认为，他的行动是捍卫法国在第七艺术领域内的文化传统的第一次努力。
【意大利《晚邮报》一月八日报道】题：一九八一年意大利电影状况
意大利电影状况不佳。根据意大利国营电影工业公司提供的数字，显示我国电影工业已处于危机。一九八○年，我国共生产了一百七十九部影片。一九八一年，我国总共生产一百二十六部影片。每部影片的平均成本由五亿九千五百万里拉上升到七亿五千三百万里拉。大家都知道，一九八一年进入市场的意大利影片中，多数未获得荣誉，少数受到褒奖，最受欢迎的影片是《从三点开始》。在电影院受到欢迎、并能在世界上发行的影片屈指可数，如果这种现象持续下去，那末，国内市场的一半影片将被愈来愈难以出口的普通影片所占有：这意味着乡土感情的影片可能充斥市场。
意大利在一九八○年进口了四百零九部外国影片，一九八一年进口了三百七十部。下降数字较大的是从法国和德国进口的影片（分别从一百零四部下降到九十四部和从四十一部下降到二十八部）。相反，从美国进口的影片由一百五十二部增加到一百七十二部，这是值得我们考虑的。可以得出这样的结论：推动意大利电影的更多地是在地区市场上，因为它为地区电影院老板带来了厚利，而在电影节上获奖的少数影片，只会是昙花一现而已。
【时事社东京二月十八日电】第五届日本电影艺术奖授奖仪式（日本电影艺术协会举办）于十八日晚在东京王子饭店举行。最佳影片等十三个项目的最佳奖已选定。
最佳奖如下：最佳影片奖：《车站》（东宝电影公司）；最佳导演奖：小栗康平（担任《泥河》影片导演）；最佳电影剧本奖：仓本聪（影片《车站》的脚本作者）；最佳男演员奖：高仓健（在《车站》影片中饰男主角）；最佳女演员奖：松坂庆子（在《青春之门》等影片中饰女主角）；最佳男配角奖：中村嘉雄（在《阳炎座》等影片中扮演角色）；最佳女配角奖：田中裕子（在《北斋漫画》等影片中担任角色）；最佳音乐奖：宇崎龙童（《车站》影片音乐）；最佳摄影奖：安藤庄平（《泥河》）：最佳照明奖：岛田忠昭（《泥河》）；最佳美术奖：井川德道、佐野义和（《鬼域逢生》）；最佳录音奖：田中信行（《车站》）；最佳外国影片奖：《钢鼓》（法国电影公司摄制）。
【法新社巴黎二月六日电】由于肆意损坏公物的行为十年来上升了约百分之一百四十五，因而法国盗窃和破坏艺术品的事件近年来猛增。
每年有八千件艺术品被盗，一万四千件被弄得残缺不全，一九八○年，破坏古城堡、宗教遗址和博物馆的陈列品的行为达一万四千五百起，一年就上升百分之十六。
除了这些多少是任意的破坏行为外，还发生了二百五十五起炸弹破坏事件，官员们认为，其动机是进行报复，和政治抗议等原因。一九八○年，有五千多人因损坏或盗窃艺术品被捕，但是，只有三百四十一人坐牢。
开战前向利比亚提出要求“阿卜杜勒·萨拉姆！请你立刻回国去，向穆阿迈尔转达我的如下口信：‘战斗即将打响。虽然我不能说出开战的具体日期，但是，只要穆阿迈尔知道战争迫在眉睫，恐怕就什么都清楚了。我请求利比亚作如下三件事情：（一）如果以色列轰炸了亚历山大港，请允许我们使用利比亚的托布鲁克港，把运往埃及的物资卸在那里；（二）在今后一年半的时间内，向埃及提供四百万吨利比亚石油；（三）向埃及提供海市蜃楼飞机的部件’。”
巴列维国王雪中送炭贾卢德带着我给卡扎菲的口信回到的黎波里。的黎波里立刻回话说：“请完全放心，你的三个要求我们全部答应。”两天后的十月六日，第四次中东战争打响了。
可是，卡扎菲几乎完全背弃了诺言。我们对卡扎菲作出的让我们的油船满载而归的保证信以为真，向利比亚派出了油船。可是才运了三趟石油，他就变卦了。油船空着去又空着回来了。
幸运的是，亚历山大港没有受到以色列的攻击。如果受到攻击的话，恐怕卡扎菲根本不会允许我们使用托布鲁克港。他最终也没有向我们提供海市蜃楼飞机的部件。
十月战争刚刚停火时，石油部长希拉勒以沉痛的表情向我报告说：“石油储备量顶多还够用十五天的。”而那时我们还没有同以色列军队签订双方脱离接触的协定。在这紧急关头，把石油运到埃及，把我们从危机中解救出来的不是卡扎菲，而是伊朗国王巴列维。
在关系到埃及的生死存亡的十月战争中，所谓的“盟友加兄弟”的卡扎菲几乎没有给我们任何一点帮助。同卡扎菲围绕着十月战争的谈判，使我彻底失去了对他的信任。费萨尔国王的智慧具有坦率和公平的特点一九七四年初，我应卡扎菲的请求，一起访问了沙特阿拉伯。这是为了在参加伊斯兰国家首脑会议（在巴基斯坦的拉合尔举行）之前，对麦加进行一次“小朝圣”。接着，我们在利雅得会见了沙特阿拉伯国王费萨尔。
在利雅得的会见，持续了四十五分钟。国王具有超群的记忆力。他有卓越的能力，对任何事件的发生时间和场所，都记得一清二楚，甚至能够活灵活现地描述参加会谈的人的举止，他有着出众的观察能力，甚至对于三、四十年前的事件也同样如此。
费萨尔国王还懂得，诚实是至为重要的，因此他把坦率和公正作为自己的特点而铭记心间。这是非常罕见的。初次透露幻灭了的高明方案费萨尔国王是阿拉伯历史的活字典。他在同我们的会谈中，第一次透露了英国曾提出过一个托管巴勒斯坦的设想。按照英国的这个方案，如果巴勒斯坦人方面同意五万名犹太人移居到巴勒斯坦，那么，英国就把巴勒斯坦的施政权移交给巴勒斯坦人。
但是，巴勒斯坦人方面拒绝了英国的方案。支持巴勒斯坦人的其他阿拉伯国家，也在政治问题上继续拒绝作出任何妥协。这样一来，不仅没有解决问题，而且反倒把问题搞糟了。也许他们根本就不希望解决问题。（六）
【埃菲社波恩二月五日电】西班牙杰出画家戈雅在一八一四年画的一张关于西班牙国王费尔南多世的画，今天在这里以三百五十万美元拍卖。
在西德首都波恩拍卖这张画，是根据瑞士“巴塞尔银行”的指示进行的。
贝鲁特一位名叫查博
·雅马尼的大商人出上述高价买了这件珍品。
从前，这张画属于戈雅的子孙所有，后来成了西班牙显贵豪门的珍藏品，最后转到瑞士“巴塞尔银行”。
【合众国际社摩纳哥蒙特卡洛二月六日电】第二十二届国际电视片节开幕，有二十五个国家的三十一部故事片和四十七部纪录片参加比赛。
美国导演弗伦肯海梅尔当选为评审委员会主席。委员会的其他成员是法国、西德、巴西、匈牙利、日本和苏联的演员、导演、制片人或高级职员。
【合众国际社摩纳哥蒙特卡洛二月十三日电】英国和美国共享本届国际电视片节最佳奖。
据报道，英国广播公司因拍摄北爱尔兰内战的电视新闻片和美国广播系统因拍摄有关美国种族的电视片而获星期五颁发的文献报道美女金像奖。
美国电影《普通人》饰主角的蒂莫西
·赫顿获最佳男演员奖，西德的安吉利卡
·多姆罗丝获最佳女演员奖。
法国电视台获评论家奖，它的电视纪录片《马尼拉的人行道》反映了菲律宾的雏妓生活。
【法国《世界报》二月二十二日报道】题：一九八一年法国电影事业继续得到发展
去年，法国电影事业继续得到发展，影院观众人次增加了百分之七点三，收入增加百分之二十三点二六。特别是第二季度，影院观众人次增加了百分之十三点二二。这次发展的主要受益者是法国国产影片，八一年国产影片占整个放映时间的百分之四十九点五六，比一九八○年增加了百分之十三点六五。法国电影事业取得积极成果的原因，在很大程度上是因为法国拥有由许多大小各异的放映厅组成的多厅影院，这种多厅影院是世界上最现代化的影院之一。目前多厅影院以每年二百个的速度在增加。