【西德《莱茵—内卡报》９月３０日评论】题：远东的戏剧奇迹
北京人民艺术剧院的艺术家们带着老舍的《茶馆》这份文化遗产来到欧洲，向西方世界介绍这位作家。感谢中华人民共和国与德意志联邦共和国之间的文化协定，我们有幸在曼海姆欣赏了中国艺术家访欧的首次演出。
从戏剧结构上说，这个戏由北京人艺的主要演员之一于是之所饰的茶馆掌柜王利发有机地贯穿起来了。观众屏着呼吸观看着这个人物从青年到老年，在一个专横的世界中谋生存。于是之在表演艺术上对角色的处理，是这晚演出中的高度成就之一。
但是以这种高度的信念与真实感去扮演人物的决不只是于是之一人，所有其他的演员也是一样
——刘麻子、出卖女儿的贫农、满清皇宫中的太监总管、善扑营的摔跤手、有钱的改良主义者、官府的特务以及扮演妇女与儿童的演员——他们以动人的表演向观众打开了一扇大门，展现了一个对我们来说可能是陌生的文化，但就其人类共有的核心来说，却又似乎是非常熟悉的世界：这里描绘的是一个常见的主题，即战争、政变、暴力与社会流弊给人民带来的苦难。
两位导演，焦菊隐（１９７５年去世）和夏淳，创造了一台完整的演出，在气氛和紧凑程度上都是无以超越的。同时，他们借助演员的表演而不露导演的痕迹。在舞台美术方面，王文冲和宋垠创造了恰如其分的气氛。他们所追求的不是肤浅的“异国情调”，而是写实主义地再现当时的历史环境。
此外，供观众听同声翻译的耳机也是大为有益的。必须向德文剧本的译者兼同声口译的人（在中国外文出版局工作的德意志联邦共和国专家）表示谢意，因为通过他的声情并茂的口译，不但没有影响观众对戏的欣赏，反而增进了这种欣赏。
当大幕落下时，观众中响起了长达数分钟的震耳的掌声。
观众热情地向全体演员祝贺他们表演艺术上的高度成就。
这些人物形象，说话的神态，优美的动作及步伐，都同《茶馆》丝丝入扣。老舍笔下的人物已化在他们的血液中。这表现了悠久的文化，虽然话剧在中国只有七十年的历史。
他们每到一处都受到热烈欢迎，而这是这个从远东来的戏剧奇迹当之无愧的。
【日本《读卖周刊》１１月９日一期报道】杉村春子是从１９５６年起，访华超过１０次的大亲华派，在她的努力下，日本新剧团（团长千田是也）将于明年４月访华。１９６０—１９６５年，新剧团曾在中国公演。
两年前，杉村以日本戏剧团成员身份访华，流着泪再次会见了戏剧界的老朋友，提到了访华公演之事。但是回国后，日本共产党系统的剧团和民间艺术等团体未予理睬。
但是杉村是个倔强的人。她拉住一派的首领
——演员座的千田为筹备委员会的代表，让青年座给以协助，组织了５０名成员。
为了筹凑旅费，杉村甚至说可以违心地出面作广告，以此热情地把大家团结在一起。
演出的剧目有两个，一个是杉村主演的《华冈青州之妻》，另一个是青年座的一出戏。在北京、南京和上海用同声翻译方式演出。
【路透社伦敦１０月２７日电】许多发展中国家为了实现工业化正在雄心勃勃地提高它们的钢铁产量，它们可能在八十年代压力已经很大的世界工业中更富有竞争性，生产过多的钢铁。
在过去１０年的大部分时间中，西欧和美国已经建立起来的钢铁工业一直在尽力解决设备过时的问题以及由于经济增长率低而引起的需求呆滞的问题。它们已被迫解雇了数十万工人。
但是在此期间，发展中国家一直在加紧执行它们自己的钢铁工业计划，它们认为，钢铁工业是它们发展工业的关键。
据布鲁塞尔国际钢铁协会说，去年发展中国家（不包括中国）生产了５，６００万吨钢。非共产党工业化国家生产了４４，２００万吨，其中一半以上是美国和日本生产的。
但是，美国中央情报局预测，到１９８５年，发展中国家将能把产量翻一番，达到１１，０００万吨或１１，５００万吨左右。许多经济学家认为，在此期间，全世界需求量可能只缓慢地提高。
工业界一些专家担心，结果，尽管工业化国家努力降低产量，而钢铁生产能力可能将严重过剩。这种情况对钢铁生产的富国和穷国都不利。许多公司由于所属钢铁厂的经营情况大大低于最佳水平，将面临严重的财政问题。这些专家认为，特别是发展中国家可能蒙受损失，因为它们难以搞到资金来更新它们的设备，以便能有效地同西方和日本竞争。
对比较富的发展中国家来说，建立钢铁工业一直是它们优先考虑的事，因为钢铁工业为其他许多项目提供原料。这还可减少对发达国家的必不可少的材料的依赖。
台湾和南朝鲜的钢铁工业已在日益扩大。拉丁美洲国家，特别是巴西、委内瑞拉和墨西哥，也计划迅速提高产量。
巴基斯坦和尼日利亚都正在建立钢铁工业，沙特阿拉伯已经签订了建设钢铁厂的合同。
但是据工业界人士说，印度现在已面临问题，因为它的许多设备已经过时了。
新的钢铁联合企业一直是声誉高的项目，在工业化计划中处于中心地位。据国际钢铁协会说，在巴西，国营工业在工业中大约占８０％，墨西哥占６０％，南朝鲜占８０％，印度占６５％，阿根廷占９０％，台湾占４０％。
这些新建的工业有许多是在日本、西欧或美国的公司帮助下兴建的。但是也包括东欧、苏联正在帮助巴基斯坦建立工业。
发展中国家往往很不适合成为钢铁生产国。有些国家，例如巴基斯坦没有铁矿和做燃料用的煤。进口这些东西费用很高，从而使得这些国家生产的钢铁在世界市场上没有竞争力。但是，其他国家，例如委内瑞拉和巴西，铁矿石储藏量很大。
墨西哥需要进口一些铁矿，但是它可以利用它大量的天然气贮量，提供比其他大多数国家便宜的燃料。沙特阿拉伯肯定没有燃料问题，尼日利亚既有铁矿，也有石油。
发展中国家钢铁产量增长已经给工业化国家的钢铁工业以伤脑筋的打击。今年，巴西可能生产钢１，４００万吨左右，将超过英国。与此同时，墨西哥预定生产约７００万吨，南朝鲜将生产近８００万吨，台湾４００万吨。
这些发展中国家不仅用它们自己的产品取代了它们一度从工业化国家进口的产品，而且有些国家还在争夺出口市场。
虽然发达国家的钢铁工业现在由于需求呆滞和需要花很多钱投资于建设现代化化工厂的计划，也许面临着极为严重的问题，但是发展中国家的钢铁工业在将来也许会遇到最严重的困难。它们没有这么多的财力和投资能力，来保持它们钢铁工业的生产效率和更新设备。它们的工厂设备有一些是新的，可以有效地同西方很多国家的设备相竞争。但是富国的钢铁工业可以通过它们的投资计划再向前跃进。
【在巴黎出版的《青年非洲》杂志１１月１２日一期报道】瑞士和日本之间就谁是世界上手表和手表机芯的头号生产者进行了无休止的争论。不过，终究还是瑞士以它的国内生产量而名列前茅，而日本人统计时则把他们自己国内的产量同他们在国外的分公司的产量加在一起了。
世界上手表和手表机芯的总产量估计为２．６４亿只，其中瑞士生产６，３００万只；日本生产４，９００万只；然后依次是苏联，３，６００万只；美国，２，７００万只；香港，２，６００万只；法国，１，７００万只。
在１９７９年年底，瑞士的８３０个企业雇用了４１，０００个工作人员进行手表生产，其产量几乎完全是用于出口的，首先是欧洲（占３９．４％），其次是亚洲（占３６．４％），再次是北美洲（占１２．９％）。目前，许多企业已逐步失去它们最早的家庭加工的特点，开始合并起来。１５个左右的新的生产集团问世了，其中前１０个今天担负着瑞士手表的三分之二的出口任务。而手表出口的范围也渐渐地从美洲大陆转到东南亚和远东。这些地区购买力的增长使生产者越来越注意到使钟表的外表美观更适合于亚洲人的爱好。
１０多年以前，瑞士的手表制造商们已发明了第一块石英电子手表，现在他们生产了世界上２０％的以传统指针计时和以跳动数字计时的电子手表。这些石英电子手表的所有部件都是在瑞士制造的。另外，这项工业将８，０００万瑞士法郎用于钟表研究。
【美联社华盛顿１１月１５日电】官员们今天说，美国已经禁止进口法国最大的一家钢铁公司克勒佐—卢瓦尔公司生产的特种钢材。
国务院发言人戴维·诺尔说，财政部采取这一行动是因为克勒佐—卢瓦尔使用古巴的镍来制造它的钢材。由财政部实施的１９６３年古巴资产控制条例禁止进口利用古巴东西制造的任何商品。
《纽约时报》今天报道，今年早些时候，克勒佐—卢瓦尔公司同苏联签订了一个在莫斯科以南３５０英里的诺沃利佩茨克建立一个３亿５千万美元的电炉钢钢铁厂的合同，这使美国官员十分恼火。
在法苏的这笔交易作成以前，美国的阿姆科钢铁公司根据卡特在苏联入侵阿富汗后实施的出口管制不得不取消了建造这一工厂的合同。
【挪威《晚邮报》１０月１６日报道】著名的中国京剧，一种吸引全世界的文艺，将参加挪威卑尔根艺术节的表演。这在挪中两国在北京举行的文化谈判中已明确商定。双方于１０月１４日就１９８１年至１９８３年的文化交流协定取得了一致意见。
中国京剧团将由１０至８０个演员和其它人员组成，因此有必要在对挪威访问的同时安排访问其它国家。卑尔根艺术节的负责人对京剧很感兴趣，愿意为帮助安排这样一次访问进行联系。
新的挪中文化协定还包括两项不同的中国绘画艺术展览，分别在挪威国家美术馆和霍维科敦的海尼—翁斯塔中心展出。中国方面将于明年举办爱德华·孟克绘画展览（本刊注：孟克是挪威著名画家）。
关于音乐方面，根据新的文化协定，阿尔佛·特勒夫森将第一个去中国举办音乐会，另外正计划派一个挪威歌唱团访问中国。
根据新的文化协定，挪威滑冰协会将派由八个运动员和教练组成的一个体育代表团于明年３月访问中国。目前已就比赛、训练和在中国体育学院讲课等作出了一个全面的计划。
新的文化协定跟以前的差不多，只是范围有所扩大。两国将在一系列学术领域交换研究生和专家，双方互换的全年奖学金的人数将增加一倍，由三人增加到六人。根据新的文化协定，挪威愿意接受更多的中国留学生和研究生，但是中国人得自己掏钱。不久中国人将有机会学习挪威语。中国第三大城市天津的南开大学已计划设立挪威语专业。
【西德《法兰克福汇报》１０月８日评论】题：《茶馆》是历史的焦点
老舍用寥寥几笔就勾划出一个人物，并象闪光灯似地准确捕捉典型人物的性格的本领是惊人的。但是《茶馆》一剧的成就同样离不开北京人艺的演出。这个剧院的剧目包括英里哀、契呵夫、高尔基与奥斯特洛夫斯基，风格上遵循细节丰富的现实主义，其表演往往是表现力丰富，情绪上有感染力。至于那种大段无声的过程，插进去的哑剧表演，想入非非的布景上的发明
——至少在《茶馆》中没有这些东西。一切都来自剧本，从语言到动作，姿态，表情与手势。结果是，我们得到异常生动、活泼、真实、自然的印象。
官吏与特务、鸦片烟鬼与皇家摔跤手、来到城里卖掉自己无法养活的子女的贫农、或是通过人口贩子把孩子卖给有钱人
——所有这些都通过这些人物特定的态度与外貌成为生动的形象。同时，为了突出某些形象，现实主义风格的北京人艺又向传统京剧吸取了艺术性极高的，精心设计的亮相手法。人物的性格化也得到了典型化的化装与服饰的帮助。当我们了解到大多数演员是从一开始就都在北京人艺合作时，他们之间那种天衣无缝的默契，和整体性就不足为奇了。