【本刊讯】日本《朝日杂志》十月十二日刊登日本筑波大学教授、美术评论家桑原住雄的一篇评论，题目是《中国新美术的潮流》，副题是《北京新机场大楼的壁画群》，摘译如下：
在北京举办日本画家平山郁夫作品的大规模展览时，我从九月上旬到中旬又踏上了好久未去的中国国土。我是应平山郁夫作品中国展览委员会的邀请，作为该展览的成员去中国的。我初次访问中国是一九七三年，到现在已相隔六年了。在临行之前，听过几个人说，现在中国的变化很大。
这指的是现代化的潮流所引起的种种变化。但是在美术领域里是怎样表现的，特别引起我的兴趣。了解平山先生的日本画在中国得到怎样的理解和评价，以此为媒介，也可以间接地了解现代中国美术的动向，或者能更直接地掌握它的意向。我是抱着这种愿望去北京的。
这一愿望虽然不能说充分达到了，但也得到相当程度的满足。从李可染、吴作人等国画家以及许多美术家的口中，直接地听到了中国现代美术的形势。了解到这一点，也是很大的收获。这使我感到，比我在日本所想象的还要强烈得多的一股活力在起作用。但是，在这里我想介绍一一下更具体的新壁画运动的实践情况。
从中国美术馆的郁风女士那里听到：“为了四个现代化，壁画成为非常必要的了。”她说这些话的三天以后，即九月十四日晨，平山郁夫夫妇和我参观了北京新机场。它是现在使用的北京机场旁边的一座在建设中的机场，所以注意到它的人是会很多的。在以淡兰色和白色为基调的机场大楼的四周和内部，为了进行完成前的最后的装饰工作，使人感觉到笼罩着一片匆忙的空气。我们一进入二层的贵宾餐厅，就大吃一惊，在这宽大房间两侧的整个墙壁上，画着巨大的壁画。
在这里，给我们介绍了一位身材不高，白发苍苍的稳重和蔼的上年纪的人。他是中央工艺美术学院院长张仃先生。根据张先生的说明，这所机场大楼的全部壁画，都是中央工艺美术学院的成员绘制的。原来中国政府当局把这一切工作交由张院长负责。在各个房间分散制作的壁画共十一幅，都是在现场绘制的。这是因为在墙壁上以直接绘画方式为主的。由于这里所有作品都是由张先生领导，并且是在他对每一位绘制者的构思和表现方法都十分尊重的情况下进行工作的。工作室里的画家们，都轻松愉快地埋头于自己的绘画工作。这样来描述他们的工作气氛，是非常恰当的。
我在这里看到了意想不到的现代中国美术的一个方面。在房间的正面展现着一幅大壁画，是张先生绘制的重彩《哪咤闹海》，它是按照在干的墙壁上直接描绘壁画的方式所绘制的纵三、四米，横十五米的超大作品。主题是传说故事，是使用乾坤圈，混天绫两件强大武器的勇敢的主人翁哪咤和龙王战斗的古代传说。三头六臂的哪咤踏着风火轮纵横活跃的幻想，象孙悟空那样充满着中国特有的、幻想的、非常明朗爽快的活力。
这幅壁画对面入口的侧面墙壁上，是富有明快诗意的名为《巴山蜀水》的现代山水壁画。它是一幅在墙面画布上用丙烯颜料绘画的超大作品。作者是年轻的袁运甫先生。描绘的是，由重庆到三峡的中国屈指可数的名胜，由对面左侧的重庆，向右侧的三峡奔流的雄伟长江的景色，是写实与传统样式相结合的。比如说，这幅画，我认为是受了浙派（明代南方的一个绘画艺术流派——本刊注）样式的影响，有一种使人感到在同写实很好地融合下取得平衡的妙处。在耸立于三峡的岩山之上，可以看到唐朝诗人李白所讴歌的白帝城。
袁先生一面说明“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还，两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”，一面在我的手册里把它一气写完。这就是李白的名诗《早发白帝城》。想起在画这种画的场合，必然画上一些群众晃摇着红旗的“四人帮”时代，简直是有隔世之感。
袁先生的弟弟袁运生先生用丙烯颜料绘制的《泼水节——生命赞歌》是以南方少数民族傣族的《泼水节》为主题的。一看就联想到戈庚（十八世纪末、十九世纪初法国著名画家，其画装饰风格强烈——本刊注）的人体型式，其中出现裸体这一点，特别值得注意。
在装饰公共空间的壁画中出现全裸的女性画象，从中国的现状来看，完全是破格的事物。这也可以看作是中国美术的新尝试。
如果按照中央美术学院今年二月发行的《美术研究》中钱绍武先生的论文说法，肯定了希腊美术的马克思、恩格斯是媒介的话，中国好象已经许可画裸体像了。据记载，徐悲鸿的裸体画得到了毛泽东的评价。重彩画为中心看了壁画以后，在同绘制者们的谈话会上，一位年轻的画家作过这样的发言。
就是说“四人帮”禁止画裸体画有两个理由：一个是他们憎恶美；另一个是他们是纵欲者，以此掩盖他们的丑恶心灵。不管这种说法的内容怎样，总之，发言人的充满义愤的口吻，给我留下了很深的印象。
三十六年前毕业于东京帝国美术学校，以大路鲁山人富本宪吉为师的祝大年先生的两幅画稿，年轻的画家们以它为依据所分别绘制的作品，也是引人入胜的。雄伟的陶瓷壁画《春》（即《森林之歌》）（景德镇制作），描绘的是把广东、广西、云南三省的风光结合起来的壮丽的南方风景；《玉兰花开》（陈开民先生复制）追求的是写实风格，也是很好的。另一幅由张仲康先生所绘制的云南省巨大榕树的重彩《黛色参天》的浓厚物象，使人想起从前的沈南频的画风。由于不可能对其它的壁画都作具体详细的评述，因此只谈一谈总的印象：
这次绘制的壁画群，是以写实为基础的重彩画占中心位置的壁画。多少带有抽象形式的，只有以爱因斯坦为主题的陶瓷壁画《科学的春天》。
中国的传统和壁画有密切不可分割的关系。从盛唐时期的壮丽的壁画来看，我们也是很了解的。
但是，从为统治者所绘制的壁画转变为人民所绘制的壁画的这种改换座标的时期，出现这种极端的质变，在我们的记忆里还是新的事物。北京新机场的壁画群，是期望明显的新的转变的和飞跃的尝试。
【本刊讯】日本《朝日新闻》晚刊八月二十一日刊登该报驻纽约记者石特写的消息，题为《一名妇女横渡了佛罗里达海峡——二十七小时三十八分游完九十五公里》，摘译如下：
二十日（八月），一名美国妇女在历史上首次横渡佛罗里达海峡获得成功。横跨加勒比海的巴哈马群岛和佛罗里达州的这一海峡宽约九十五公里，因墨西哥湾水流湍急，所以迄今为止虽试渡了几次，都以失败而告终。
这位妇女是小学教师黛安娜·尼亚德（三十岁）。十九日上午八时，她从巴哈马群岛的比米尼岛海岸出发，持续游了二十七小时三十八分钟，于二十日上午抵达佛罗里达州的朱诺海滩。虽有随行船跟着，但她始终破浪前进，直至游完全程，甚至连避开沙鱼的时间都没有。
几百名记者和旅游者将她团团围住，她第一句话就说：““曾经有人说谁都不可能横渡佛罗里达海峡，然而我终于横渡过来了”。
但是，她中途被带电水母扎了好几回，全身都是红肿的条痕，左眼也因海水淹泡而肿了起来，全身没有一处是完好的。尼亚德尽管疲劳得步伐蹒跚，但是她斗志旺盛地说：“我的身体虽像纽约地铁（车辆上乱写乱画）那样，但是精神是愉快的”。
【法新社东京十一月二十八日电】第十届亚洲男子篮球锦标赛十一月三十日开始在日本中部名古屋的爱知县体育馆举行，有十三个国家争夺亚洲冠军和参加明年七月莫斯科奥运会比赛的权利。
上届亚运会金牌获得者中国和东道国日本被认为是极有希望获冠军的队，而在去年十二月曼谷亚运会上仅次于中国而获亚军的南朝鲜以及菲律宾被认为很有可能爆冷门的队。
以世界最高的选手、身高二米三八的穆铁柱为首的中国运动员决心获得冠军，这样他们明年就可以参加莫斯科奥运会比赛。
这次锦标赛的冠军，作为亚洲的代表将自然而然有资格参加莫斯科奥运会比赛。
张子沛教练昨天下午在爱知县体育馆看着中国运动员训练，看来他对中国在这次为时十三天的锦标赛上获冠军很乐观。
他说，“他们（中国运动员）对国际奥委会的通信表决结果感到十分高兴，我认为这必将会提高他们的士气。”
中国运动员平均身高为一米九七，是十三个队中最高的。
日本队内有身高二米二四的冈山崇恭，平均身高为一米九五。
日本队队长小滨也满怀信心地说，“我们的运动员通过今年夏天在美国的友好巡回赛，球艺提高了很多，此外队里有了冈山，他们就不再比中国人矮多少了。我认为，为了阻止冈山投篮，穆铁柱将会被留在篮下。”中国官员和日本官员预见到了会遇到南朝鲜和菲律宾的某些抵抗，但是在他们的心目中，显然只有中国和日本才是冠军的真正争夺者。
【法新社名古屋十一月二十九日电】最有希望获冠军的中国队今天经抽签分在第十届亚洲男子篮球锦标赛的循环预赛的第一组。
参加比赛的分在预赛的三个组里，各组的第一、二名将进入十二月七日至十二日的决赛阶段。
和中国一起分在第一组的有：伊拉克、印度、巴林。
第二组有南朝鲜、菲律宾、泰国、新加坡。
第三组有日本、马来西亚、巴基斯坦、香港、孟加拉国。
【法新社突尼斯十一月二十九日电】突尼斯教育部长、国际奥委会第一副主席姆扎里今天在这里说，中国将派出三百名运动员参加明年的莫斯科奥运会。
姆扎里说，台湾如果接受国际奥委会关于重新接纳中国进入奥林匹克运动的决定，可以继续参加奥运会。
他说，“如果台湾拒绝这项决定，它将把自己孤立在奥委会以外。”
姆扎里在向新闻界发表讲话时强调指出，要由台湾来证明它可以超越于政治争吵，这样就不会使它的青年参加不了各种奥林匹克比赛。姆扎里说，“重新接纳中国，使国际奥委会的普遍代表性增加了，国际奥委会不能再无视一个拥有十亿人口的国家了。”